窮秀才遭遇女鬼的故事看過千遍，胡金銓這版最好看

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1996年12月17日，李翰祥去世時，他的生前好友，身在美國的胡金銓，竟因為囊中羞澀，買不起機票而無法返臺參加他的葬禮。

直到次年1月初，胡金銓才在其弟子的資助下，從美國飛回中國臺灣，參加李翰祥的追悼會。

然而不幸的是，其後胡金銓因做心臟導管氣球擴張手術失敗，亦在當月14日撒手人寰。在整理他的遺物時，家人吃驚的發現，家裡收藏著大大小小价格不菲的古董，都是以前拍戲時用過的道具。

原來胡金銓對電影要求極高，很多道具都是用真古董，製片方怕花錢不讓買，他就自己掏腰包去買——正是這種苛刻到每一個細節的工匠精神，才造就了那些充滿東方古典韻味的傳奇佳作。

這其中上映於1979年《山中傳奇》，是公認最具胡金銓中國風色彩的志怪題材佳作。

但在上映時片方出於排片的考慮，在胡金銓本人不知情的情況下擅自將原本192分鐘的片長刪剪成125分鐘。67分鐘的刪減令電影傷筋動骨，早已失去胡金銓電影的風韻，在香港僅上映7天就被下架，最終票房只有73萬港元。

直到2016年，192分鐘的原版電影才由片中主演、胡金銓的弟子徐楓出資修復推出，才讓影迷們得以窺見這部曠世佳作的原貌。

一、

電影的故事發生在大宋年間(公元11世紀)，落第舉子何雲青受海印寺方丈法圓上人之託，到邊關重鎮北屯堡抄寫《大手印》經以超度因與西夏國連年交戰陣亡的亡靈。

這部《大手印》是法圓上人費了十年的功夫從西土密典中翻譯出來的，其文意深奧，能交通陰陽兩界，是西土傳入中原唯一超度亡魂的經典。

要是邪魔外道的人得到這部經，便能夠駕馭群鬼為非作歹，因此成了眾鬼怪企圖搶奪的寶貝。

何雲青跨過千山萬水，累了，就在一個涼亭裡歇腳，合上眼睛就睡著了。

醒來看到一個樵夫，便向他打聽鎮北屯堡怎麼走，在樵夫的指引下，他很快就找到了經略府，見到了參軍崔鴻至，並受到了鄰居大娘王媽媽的熱情款待。

當晚何雲青在王婆家裡吃飯，認識了王媽媽的女兒樂娘(徐楓 飾)。席間樂娘起身擊鼓以助酒興，何雲青聽到鼓聲卻開始暈暈沉沉，不知不覺間便自睡去。

第二天醒來，何雲青發現樂娘竟在自己房中，他卻完全想不起來昨晚發生何事。樂娘哭訴昨夜是何雲青留她在房中過夜，何雲青百口莫辯之下，只好糊裡糊塗的與樂娘成婚。

從此何雲青便與樂娘朝夕相對，他一邊抄經；一邊和樂娘尋歡作樂，身體卻漸漸不如從前，常常生病。

這時，西域的番僧在樂娘的師父黑羊精楊道士處習得了用來對付樂娘的擊鼓之法。兩人經歷一番苦戰，最後還是樂娘技高一籌，將番僧擊退。

樂娘忙著和番僧鬥法，何雲青卻在崔鴻至的引薦下結識了開酒肆的莊母和她的女兒莊依雲。

何雲青對莊依雲一見鍾情，卻從莊依雲的口中得知樂娘其實是個厲鬼，她和何雲青在一起是想得到何雲青抄寫出來的《大手印》。

原來樂娘生前是邊關守軍統領韓經略身邊的愛妾，而莊依雲是韓經略帳下的一名樂伎。

樂娘妒忌莊依雲受到韓經略的寵愛，便把她害死，莊母也因此自殺身亡。

樂娘卻被得知此事的韓經略趕出家裡，不久便凍餓而死。

她死不瞑目，便在楊道士的幫助習得鼓法，並化成厲鬼，王媽媽和身邊的丫鬟小青都是被她害死之後馴服的鬼奴。

何雲青決定帶著抄好的《大手印》和法寶蜜蠟念珠離開經略府，樂娘卻在其後追擊而至。

幸得番僧截住她的去路，經歷幾番僧鬼大戰之後，樂娘仍對何雲青手上的《大手印》窮追不捨。

何雲青最後無奈拋出蜜蠟念珠，樂娘、莊依雲和在場眾鬼都應聲而倒，並化為灰燼。

何雲青醒來後發現自己還在涼亭裡，而經歷過的情愛之事，都不過是南柯一夢。

二、

胡金銓當年在韓國拍攝《迎春閣之風波》片頭部分時，發現韓國的寺院，和我們中國寺院建築都很相似，且他們的建築都比較集中，方便場景轉換的需要。

因此，胡金銓最終決定在韓國完成《空山靈雨》和《山中傳奇》兩部電影的拍攝。

這兩部電影都是在韓國的雪獄山、海印寺、佛國寺等網紅打卡地拍攝的，也都是由豐年影業有限公司出品。

不同的是，《山中傳奇》有黃卓漢的第一公司參與，且胡金銓也明顯投入了更多的心血。

兩部電影中的場景都有重複，主演陣容也幾乎是一樣的，只是《山中傳奇》加入了張艾嘉；《空山靈雨》的主演是佟林，《山中傳奇》則換成了石雋，很多人受不了他笑起來色色的那種表情，但他塑造的何雲青這個書生形象，日後成了徐克《青蛇》中許仙的模板。

由於70年代的韓國對外國電影實行的是進口配額制，片方決定爭取讓《山中傳奇》以合拍片的身份進口到韓國。滿足合拍片的條件有兩條：一是要韓語配音；二是需要有韓國方面演員或工作人員的參與。

片名於是將影片剪成104分鐘，再找到韓國導演樸允教啟用韓國演員補拍了一些鏡頭加入其中，硬是拼湊出另一部韓國版的《山中傳奇》。

三、

李安曾經這樣評價胡金銓導演的作品，他說：「中國的文學作品重視的不是情節，而是氣韻。胡金銓的電影不完全是劇情取向，更重要是電影的氣韻。」

所以《山中傳奇》需要3個多小時的片長來表達，節奏上和別的電影有很大的不同。

開頭何雲青趕到邊關重鎮北屯堡，一段路走了20多分鐘，山中美景盡收眼底，也透露出角色此時的心境。這其中每一幅山景都選取了最佳的拍攝角度，為了得到最合適的光線，胡金銓往往要求劇組等上一整天，只為了拍攝幾個鏡頭。

這樣精益求精的創作態度，是胡金銓電影區別於同類型其他電影最為獨特的地方。

但這對於資金的投入以及劇組工作人員的耐心都是極大的考驗。本片在韓國拍攝了一年之久，張艾嘉就曾碰到過等了40天都無戲可拍的情況。

對於古代服飾與道具的還原，是胡金銓電影另一大特點。

有人說看別的古裝電影都是在儘量貼近那個時代的服化道，而胡金銓電影卻能100%還原那個時代——片中從演員所穿衣飾，到所用的每一件器物，都經過精心打造，為了一兩個鏡頭往往花費極大的精力。

而對古代書法、繪畫、音樂等藝術的全面展現，也是本片的一大特點。

何雲青與樂娘的蜜月期，琴、棋、書、畫都是日常；樂娘與番僧鬥法，用的是擊鼓；樂伎出身的莊依雲，會吹得一手好笛子。

在展現音樂的過程中，也往往使用用蒙太奇的手法，將音樂和江山美景融合在一起，帶出更高的意境，令觀眾有心曠神怡、豁然開朗之感。

四、

《山中傳奇》的故事，其實講得撲朔迷離——結尾何雲青從夢中醒來，也不知道自己所經歷的到底是夢幻還是真實。

電影改編自古書《宋人話本》中的《西山一窟鬼》故事，但與原作已經完全不同，講述的是屬於胡金銓自己的故事。

胡金銓一生致力於詮釋自己心中對於中華文化的獨特見解，他的作品極少，只有十幾部電影，卻充滿自己執意的「大膽妄為」，絲毫不考慮市場因素——這些都令投資人十分頭痛，表面上稱他為「大師」，背地裡卻對他敬而遠之，畢竟誰也不想拍一部賠本的電影。

其中，《山中傳奇》就是他最為狂妄的作品，如不是徐楓等人合力將其修復，這部192分鐘的的巨製恐怕很難存世。

像這樣片長達到3個多小時，節奏卻又極其緩慢的電影，到了院線很難排片不說，也很難吸引大批觀眾進場，只因「快餐文化」才是我們的主流。

有些電影適合在電影院裡與家人朋友狂歡，比如《復仇者聯盟4》；而像《山中傳奇》這樣的佳作，還是更適合買一張碟，帶著對電影藝術的敬意，在家裡用家庭影院慢慢品嘗。

本文作者是作為「頭條理娛君」特約作者而寫，來今日頭條，看更多娛樂深度好文~~

（電影爛番茄編輯部：熱血丹心）