在網文界，女性作家寫都市情感如魚得水但其實能寫都市情感的也有男性大神，比如閱文白金作家、中國作家協會會員魚人二代。
魚人二代（下文簡稱「魚人」）本名林晗，黑龍江哈爾濱人。6月6日，魚人一身休閒出現在閱文IP生態大會並接受澎湃新聞專訪。這名計算機專業出身的80後在現實中並不多話，習慣於一兩句就結束回答。
唯獨說到高中時代的學生生活，魚人會「滔滔不絕」。「我是一個懷舊的人。」這麼看，似乎眼前這個高高壯壯的漢子愛寫校園、校花，也就不奇怪了。
魚人二代 澎湃新聞記者 羅昕 圖十年四本書，最長超過1000萬字說起與網文的結緣，魚人回答簡單：「平時喜歡」。而從新人一路走到白金作家，他似乎也沒遇到什麼波折，「比較順」。
「大學畢業後我在起點上看書，看著看著這書就開始收費。然後我發現在網上寫文章能賺錢，而我看的那些東西，我也能寫。」於是，在他大學畢業那年的11月，他開始了在起點的第一本小說。
他也算圈內的勤奮一族：從2006年開始，先後寫完了《重生追美記》、《很純很曖昧》、《校花的貼身高手》、《極品修真強少》，十年間洋洋灑灑寫下了3000萬字。
魚人二代作品《重生追美記》「我的作品都比較長，一般都是400萬字以上，最長的超過1000萬字。」魚人並不認為長文有何不妥，「這是網絡文學的標準，讀者是接受的。我第一部小說寫了100多萬字，很多讀者都說他們意猶未盡，他們覺得這部小說還沒完，他們想一直看下去。」
而他的稿費，也漸漸從最初的月入千元變成月入萬元。
在今年之前的2012、2013、2014年，魚人分別以450萬、400萬和820萬的版稅收入登上「中國網絡作家富豪榜」。
「其實我們的收入大部分還是靠稿費。」魚人說，他自己每天固定寫4到6個小時，平均每天8000到10000字。這個節奏維持到今天依然不變。
「但我的寫作速度算比較慢的，10000字需要6個小時，很多打字快的（人）可能三四個小時就寫完了。」
要說自己在網文圈有啥特別，魚人覺得速度和字數都微不足道，「我感覺像我這種堅持寫一個題材的比較少。大家一般很多題材都寫，但我特別喜歡都市、校園題材，所以我的每一本書都是這個題材。」
細看魚人的幾部作品：《重生追美記》講的是男主在暗戀昔日校花的婚禮上醉酒身亡，回到學生時代重新開始以彌補之前的缺憾；《很純很曖昧》是說普通高中生出門碰到高人爺爺，獲得透視異能走向成功人生；《校花的貼身高手》則講述「回歸兵王」與校花之間的愛情故事。
而最新作品《總裁校花賴上我》又是一個和校園生活有關的故事：高手楚楠遵守師父遺命跑到明城找未婚妻校花退婚，可是校花沒找到，卻被招聘帥哥冒充男友的霸道女總裁抓走了。
《很純很曖昧》是說普通高中生出門碰到高人爺爺，獲得透視異能走向成功人生。「其實是這樣，我在上高中的時候寫過一本校園小說，那時候也沒有電腦，就拿稿紙寫。後來那手稿就丟了，也沒寫完。我心裡可能對校園題材有一個執念，後來寫著寫著發現非常喜歡這個題材，就一直寫了。」
「應該說男頻裡寫都市校園的其實有不少。只是男頻的校花不同於女頻校花。比如我寫《校花的貼身高手》，主角在高手，而不是校花。」魚人說，他的讀者其實也多是男性。
那在不計其數的校花文、總裁文裡，魚人會不會擔心讀者有審美疲勞？
「都市裡每天發生的事情就這麼多，可寫的東西就這麼多。因為都市題材跟玄幻題材不一樣，你不可能憑空創造一個世界觀。而現有世界觀下可寫的東西，比如人物的職業、背景都是一定的，就需要你舊瓶裝新酒，怎麼寫出和別人不太一樣的東西，讓讀者覺得這本書裡寫的東西可能現實中都有，但組合在一起就會讓他眼前一亮，一口氣讀下去。」
至於有人詬病都市言情類小說充滿刺激性的用語，魚人更是一笑而過：「《校花的貼身高手》我已經寫了1000多萬字了，男主最多就和女生牽手，這是最多的。」
校園IP市場還沒有飽和就在去年，改編自魚人《校花的貼身高手》的同名網劇已上線了第一季，點擊超過十億。
並沒有參與第一季網劇製作的魚人告訴澎湃新聞：「拍電視劇會考慮多方面因素，會對原著進行改編，會把電視劇裡邊流行的元素添加進去。雖然這個東西播放點擊量很高，但是原著的粉絲可能會覺得跟他們心目中的《校花》不一樣。因為每個人腦海中都有每個人自己的《校花》。」
也因此，魚人為這部劇的第二季、第三季和之後的大電影和製片方展開探討。「第一季出現的問題他們也發現了，接下來的幾部作品會儘量在保持原著風格的前提下完成拍攝。我也會給他們提出一些建議，比如說可以保留什麼劇情，哪些可以修改，哪些人物在讀者心目中分量比較大。因為畢竟我是原著，改編起來會比較容易。」
此外，《重生追美記》、《很純很曖昧》的網劇也在籌劃拍攝中。
魚人也坦言，因為之前與網劇、電影的製作方有過接觸和探討，僅上傳二十分之一的新作《總裁校花賴上我》從取材以及故事設置都更加符合當今的網劇和電影市場。「根據章節分卷節點，可以更容易的轉化成相應的每一季網劇，和每一部系列電影。」
但魚人也強調：「故事還是原先的故事，不會為了IP特意去改編自己的故事。」
其實，今天市場上的校園IP改編作品可謂層出不窮：從《致青春》到《匆匆那年》，從《左耳》到《最好的我們》……「大部分作品我都看過。《最好的我們》和我高中未寫完的那部手稿其實有相似。」
魚人說：「我也不覺得這個市場飽和了。最開始我的讀者大部分都是70後、80後，但是現在我的讀者是90後、00後。每個題材在每個時候都有自己的受眾群體。」
「我覺得我的受眾就是年輕人，而年輕人是始終存在的。」