劉亦菲被諷老了，楊冪產子後仍少女人設，是誰在過分吹捧「青春」

上個月，《演員請就位2》開播了，第一期剛放出來，觀眾就因為馬蘇和倪虹潔的評級而吵得不可開交：馬蘇三料視後是B級，張月新人一個就坐S級？憑什麼？

吵吵嚷嚷，又回到了「中年女演員困境」這個話題，此次以製片人身份亮相的張萌，拿自己當例子，給我們講述了當女演員步入中年後的日常。

她說：「像我20多歲的時候更容易接到戲，因為那些角色多。本來呢（市場上）適合30+女演員的戲並不是很多。」

這位姐前段時間剛參加了《乘風破浪的姐姐》，這檔被評為打著給中年女藝人正名的旗號，實際上吸乾中年姐姐們最後知名度的綜藝，也為30+女藝人該何去何從這個話題貢獻了不少素材。

張愛玲有過一句非常出名的言論，叫「出名要趁早」，這句話放在演藝圈真是再合適不過了，不知從哪年開始，圈子裡活躍的明星們越來越呈現出低齡化的趨勢。

TFboys的爆紅讓更多的影視公司看到了「小愛豆」的優勢，各大選秀舞臺上，超過24歲基本上已經算「大齡」，十八九歲只是剛剛好，十六七歲才是標準的「一枝花」。

明星們集體「保鮮」，女演員尤甚。回到我們此次的正題，這樣的大環境，很難不讓人產生疑惑：

中國娛樂圈真的需要超過40歲的女演員嗎？步入中年的女演員都在做什麼呢？

一、西方魅力四射的中年女演員們

2018年，北美上映了一部全員御姐的電影——《瞞天過海美人計》，這部電影集齊了「高顏值」和「高配置」兩大看點。顏值就不用說了，聽聽安妮·海瑟薇和凱特·布蘭切特的名字，就知道「美人計」這個電影名非常寫實。

令人拍案叫絕的主要還是它的陣容，有網友說，這部電影根本用不著宣傳，主演列表一亮，簡直就是「影后開會」，自帶宣傳效果。

主演桑德拉·布洛克，曾憑藉劇情電影《弱點》獲得第82屆奧斯卡金像獎最佳女主角和第67屆美國金球獎劇情類最佳女主角。

主演凱特·布蘭切特，憑藉《藍色茉莉》獲得過第86屆奧斯卡金像獎最佳女主角。

主演奧卡菲娜，在2018年或許還名不見經傳，然而2020年，她憑藉電影《別告訴她》獲得第77屆美國電影電視金球獎電影類音樂/喜劇類最佳女主角，成為首位獲得金球獎影后的亞裔。

用星光熠熠來形容這部電影，一點都不為過。

儘管《瞞天過海美人計》上映後，被一部分觀眾評委稱配不上如此高的期待，但其女性題材和這部電影中所展現的女性魅力，卻是不容置疑的。

電影的劇情其實相當簡單，就是一個御姐招攬其他七個御姐，一起策劃偷盜頂級鑽石的故事。複雜嗎？一點都不複雜。但看到一群又帥又美的御姐出現在鏡頭裡，幾乎沒人不承認，這部電影有著超強的視覺享受。

而給觀眾們帶來這樣體驗的女演員們，實則並不符合東方大環境下的審美：桑德拉1964年出生，主演這部電影時已經54歲；「大魔王」凱特接演「美人計」時也是年近半百的年紀；而最小的奧卡菲娜，也是1988年出生，三十歲的年齡，以國內界定女演員的標準來看，並不稱得上十分年輕。

在西方影視作品中，40歲以上的年紀對女演員幾乎不構成威脅，或者說，對比東方來看，年齡危機遠遠要溫和得多。梅姨在《穿普拉達的女王》中綻放魅力時，已經是57歲的「高齡」了。

成熟女性既然可以在鏡頭前被塑造得如此迷人，那我們是不是同樣可以做到呢？

答案是，很難。

二、東方女演員的困境

一部《三十而已》的熱播，讓觀眾經歷了從期待到痛罵的過山車式體驗。本以為是獨立自主、女力覺醒的現代都市劇，但看完全程，發現是幾個30歲的女人互幫互助解決感情麻煩，包括但不限於家庭、工作、友情、愛情，更像是大齡版的《小時代》。

同樣的女性婚後題材，國外卻可以拍出《了不起的麥瑟爾夫人》。

是我們的演員遜於西方嗎？

開什麼玩笑，我們的中年女演員們，堪稱近三十年來最優秀的中年女演員。

鄔君梅，20歲就出演貝託魯奇執導電影《末代皇帝》，此後憑藉實力躋身演技派之流的傑出女演員，在國內接拍的劇本，大致上不出「婆婆媽媽」這個範疇，然而在2020年網飛上線的美劇《遠漂》中，她卻飾演了一位精英太空人，魅力四射。

是演員的問題嗎？不，是題材。

當「四旦雙冰」從青澀走向成熟，當那些年豐富過廣大觀眾童年的女神們年紀漸長，我們迎來了一批優秀的、正值黃金年齡的女演員。

章子怡、陶虹、周迅、孫儷、趙薇、秦海璐、海清等等，這些女演員平均年齡都在四十歲上下，如果按照西方影視作品中女性角色的年齡來看，她們堪稱年輕。

可是，如今國內的中年女演員，卻早早落入了無戲可拍的境地。

姚晨曾在節目中袒露心聲：「明明到了一個演員最成熟的狀態，但市場上適合我這個年齡段演員的戲卻越來越少。」

之前她飾演了《都挺好》中的蘇明玉，看似是大女主角色，事業風生水起，但卻困在家庭隱痛中無法自拔，結尾時觀眾才發現，這又是一部女性在傳統家庭中受傷，最終卻原諒接納原生家庭的故事，堪稱富貴版樊勝美。

但姚晨說，這已經是近年來她能接到最好的角色了。

《演員的誕生》中，章子怡曾由衷對小陶虹說，「你們家不該只有一位導演」。

這幾年隨著徐崢的扶搖直上，越來越多的觀眾將小陶虹稱之為「徐崢的妻子」，但往前數十年，小陶虹也是「霸屏利器」，無論是電影還是電視劇，她塑造角色的功力都堪稱精湛。

這樣一位優秀的演員，年齡正當成熟，演技爐火純青，甚至外貌依舊美麗，卻早已在各大影視劇中飾演母親，為兒女學業家庭幸福操心。

中年女演員難道只有「婆婆媽媽」這一條路了嗎？

趙薇在《演員請就位2》中也忍不住發聲，她甚至覺得不是中年女演員難以出頭，是行業中所有的女性演員，都有一種很難出頭的現狀。

她還以男明星代言彩妝產品為例，闡述本來屬於女性藝人的蛋糕，被男性藝人不斷瓜分，導致女性藝人難以出頭。

有人說性別並不是確定產品代言人唯一的因素，那敢問，男性用品什麼時候見過女性藝人來代言呢？男藝人可以代言口紅、粉底、衛生巾，女藝人是不是可以代言剃鬚刀、須後水或者男士內衣呢？

三、「人為消失」的女一號

為什麼我們的女演員會走到這樣一個艱難的環境呢？

小陶虹對此發表了看法，她認為這是因為亞洲環境中「少女文化」盛行的原因，所謂少女文化，就是崇尚女性「白幼美」，無限歌頌十八歲的姑娘一枝花，甚至過分渲染青春的美麗。

這個文化其實推崇的並不是某一個特定的女性，而是整個處在該年齡段的女性，當其中的女性成長、成熟，她便不再是少女文化所吹捧的對象。

末了，小陶虹幽默地說：「少女文化盛行並不好，它只能說明男性的不成熟和幼稚。」

即便不看小陶虹的這一番言論，我們也應該看到，市場上的女明星們，的確都在艱難地維持一種「少女人設」，楊蓉曾在節目中公開承認自己不敢老，怕被市場淘汰；

楊冪為人母之後依舊以少女自居，無數中年女演員30歲出頭的年齡，就要考慮如果再不紅，是不是應該退出娛樂圈。

她們真的想退出娛樂圈嗎？當然不。但她們留在圈子裡，又哪裡有那麼多適合中年女性的角色呢？

馬伊琍接受採訪時曾經說，她不認為市場對待中年女演員不友好，因為這個年齡段的女演員擁有年輕人沒有的閱歷，拿到的角色都是精品。

但馬伊琍真的有看過如今市場上的女性角色嗎？除了少數類似於《我的前半生》、《安家》這樣題材的劇，真的沒有那麼多中年女性主演的大熱劇，反觀男性題材的作品。倒是一撈一大把。

這還沒有涉及到演員形象的控制問題，中年男演員可以粗糙可以發福，但中年女演員，即便是做配角，都被要求美貌依舊。這……實在是很難啊。

2019年的「夏日限定」劇《陳情令》，開啟了雙男主影視劇的熱潮，其實熟悉耽美文化的觀眾們，一眼就能看出這樣的作品賣點是什麼。

與《四大名捕》這種劇不同，耽改劇雙男主的本質，實質上意味著沒有女主角，如果有，其戲份和劇情也不能夠影響男主角之間的互動，如此風潮下，女演員想要在這樣題材的劇中實現突圍，實在是太難了。

好不容易袁冰妍在《琉璃》中成功塑造了一個出色的女一號，但……看看這部劇男主角的「騷操作」，也就只能感慨無可奈何了。

由劉詩詩和倪妮兩位30+女演員共同主演的女性題材影視劇《流金歲月》，大概是較少的弱化男演員戲份的影視劇，只是不知，這部劇的收視又將如何。

• 結語

其實中國女演員關於年齡的困境，從過去到現在一直存在，只要整個社會對女性還有「剩女」之類的戲稱，只要她們還將「三十歲」看成一道關卡，那麼，年齡對於女性的枷鎖，就會一直存在。

2019年，憑藉《花木蘭》入圍好萊塢新星的女演員劉亦菲，實際上已經32歲。這個年齡在國內，無論如何不能稱之為「新人」，甚至都要面臨危機被諷年紀大了，但在西方語境，卻還能將這個年齡段的女演員放在一個起點。

其實，我們國內難道沒有大器晚成的演員嗎？王凱蟄伏多年一炮而紅，此外朱一龍也是，市場對其褒獎聲多過於貶斥。

如此對比，不免讓人心生疑問，成熟女演員在國內，為何步履維艱？更何況，劉亦菲即便在國內，也並不能算大器晚成，她的成績，早在十幾歲便已做出。

那麼，是不是有成績的女演員就免於遭受責難呢？

並沒有。鞏俐在中國影史上的地位，大家有目共睹。然而，她依舊會被挑剔身材不夠好，不像女明星，穿搭不好看等等。54歲的年齡在世界優秀女演員中，並不算很大，甚至能夠得到黃金年齡的尾巴，但在國內她想要出現在影視劇中，似乎，仍舊只有「婆婆媽媽」。

中國娛樂圈需要四十歲以上的女演員嗎？當然。越是市場如此，觀眾其實越應該鼓勵更多的中年女演員，鼓勵她們站出來，被看到。

正如《乘風破浪的姐姐》，雖然它頂著大熱噱頭，卻落入傳統綜藝窠臼，但它確實給了一些已經過氣的中年女藝人舞臺，讓她們重新被看到，從這一點來看，它就不應該被完全否定。

說到底，女演員的環境，需要很長時間來改善，希望我們都能看到成熟女藝人散發自己魅力的一天。

作者：黑貓