三半妖女兒的戰國御伽草子,《半妖的夜叉姬》編劇隅澤克之的訪談

譯自雜誌《Animage》2020年9月號和10月號的相關消息。

《犬夜叉》是世界知名的作品，隨著動畫《完結篇》的落幕，觀眾心中難免會有幾分寂寞。而就在2020年10月，《犬夜叉》動畫的原版製作人馬，攜帶新作《半妖的夜叉姬》再次與觀眾朋友見面。新動畫不再是犬夜叉等人，而是由犬夜叉和殺生丸各自的下一代——三位半妖女兒，帶來全新的戰國御伽草子。本文對編劇隅澤克之，就本作故事的誕生，三位主角的角色設計等方面進行了採訪。

——首先，請談談本作的誕生。

隅澤：三年多前，動畫《犬夜叉》的製片人諏訪道彥先生跟我說，希望我寫個《犬夜叉》的後續。我心想「呀—這個人，在胡說些什麼啊」（笑）。因為，《犬夜叉》都已經完結了。高橋留美子老師是一位完美的原作者，沒有留下任何一絲一毫的劇情坑。如此漂亮結束的大團圓，讓我感動頗深的漫畫，還是比較罕見的。而且我，還是親手寫的《犬夜叉 完結篇》的動畫劇本，完結了動畫。所以叫我接著那後面寫，實在是太難了。

——諏訪先生他，構思的劇情方向是怎樣的？

隅澤：我也回問他「明明犬夜叉和戈薇也沒有面臨什麼問題了，（連結現代和戰國時代的）食骨之井也不通了，打倒了奈落，四魂之玉也沒有了，要搞個什麼劇情？」，他卻跟我說「考慮這個問題是隅澤先生的工作吧」（笑）。

——好像很不講理啊（笑）。

隅澤：是呢。所以，那之後就擱置了兩年多。不過，我被招待去美國華盛頓舉辦的動漫活動，發現當地人有人在Cosplay犬大將（犬夜叉和殺生丸的爸爸）。那人跟我說「快出《犬夜叉》續集！」。他們好像以為《犬夜叉》是還在連載的熱門作品。包含這個原因在內，我又重新思考了一番，覺得「這個可能能寫得出來」，得到的就是「殺生丸女兒的故事」。

——為什麼不是犬夜叉和戈薇的孩子，而是殺生丸的孩子呢？

隅澤：因為以主人公的孩子為主的作品，父母的登場會佔盡風頭。留美子老師也幫我分析過「就算是弄個劇情是犬夜叉的兒子要面臨並解決什麼事件，那也無法超越《犬夜叉》這個作品解決問題的辦法，所以估計很難的吧」。於是我試著向留美子老師提問「如果是殺生丸的女兒，算不算是其他的劇情？」。

——高橋老師她聽到這個想法後是什麼反應？

隅澤：最初她是「嗯～」地陷入了煩惱。這是當然的啊。因為殺生丸，在留美子誕生的所有角色中，也是一位老師頗為喜歡的角色。不過，她跟我說「若是隅澤先生的話，應該能行吧」。我就說，請務必讓我試試！能得到留美子老師的信賴，我非常感激。我無論如何都不想辜負她的信賴。其實我還考慮過一個方案，舞臺是殺生丸幾乎不涉及的「現代」，殺生丸的女兒們和妖怪戰鬥的劇情。不過那完全不行。時至今日，當時設立過那種企劃的黑歷史，讓我很是羞愧就是了。

——那個好像也蠻有趣的。

隅澤：不行的。首先氣氛不會沉重。然後，沒有穿梭戰國時代和現代這個元素，就不是《犬夜叉》的世界觀。只有一邊，是不算《戰國御伽草子》的哦。

——那麼，是怎樣敲定《半妖的夜叉姬》這個名字的？

隅澤：敲定這個名字並沒怎麼太費神。一半人類，一半妖怪，「半妖」這個詞是留美子老師發明的，所以在海外「HANYO」也是通用的哦。然後就專門取世界通用的詞「半妖」來當標題名了。名字只用「夜叉姬」的話，其他作品也有叫這名字的，所以也是想在名字前面加點什麼。日升的小形尚弘說過，LOGO上「戰國御伽草子」就像是對《Gundam》而言的《機動戰士》一樣的東西。

——這是以半妖少女們為主的，新戰國御伽草子呢。

隅澤：不過，我剛剛說《犬夜叉》是沒有留任何劇情坑的漫畫，但其實還是有一些東西在動畫中沒有得到描寫的。比如說，東日本大地震的復興支援企劃《英雄回歸》中，留美子老師出了一集，讓《犬夜叉》復活過一次。這個收錄於《犬夜叉》wide版漫畫第30卷。而且，動畫《犬夜叉 完結篇》中，由於集數的關係，有些小劇情都沒有解決。所以我覺得那些也得寫才是。

——在目前的階段，「為什麼犬夜叉和戈薇沒有撫養孩子」「殺生丸的妻子是誰」，這兩點是粉絲關注的焦點。

隅澤：是的呢。我不能再這裡回答，但有高橋留美子老師負責監製，這種最重要的問題是不可能放任不管的。當然，在動畫正片中也會好好描寫的敬請期待，請放心。

——之前高橋留美子老師好像跟您說過「只會畫出能接受的人設」，每個角色是怎麼定下的？

隅澤：首先看過故事設定後，再發揮對角色的印象想像力，這是通常做法。但留美子老師則是講究於「應該在弄劇情之前，就先決定好角色的細節設定」。我掏出平面設定的描寫，說到「就是這樣的角色」，老師則說「這樣子角色的圖畫是浮現不出來的」。這個嘛，也是很正常的。用讀者也能簡單理解的話來說就是，在遊戲攻略書和電影小冊子裡面，經常有寫一些角色的介紹吧？因為有圖畫，所以大家可以簡單地看懂。但如果把圖畫隱藏，只有文字的話，大家能想像得出角色嗎？感覺就像是這樣。重點就是，描寫立場背景，成長環境等多方位，多角度的視角，展現積極舞動起來的角色魅力。

——原來如此。

隅澤：這個東西，就我而言，則是覺得比起寫一堆設定資料，還是突然寫第1集到第3集到劇本，讓對方看，這樣會更有對角色的具體印象感，於是就寫了。當然並沒有一次就通過，我寫了很多次各種版本的永遠和剎那。在最初的階段，永遠的第一人稱，就難倒了。候選的有，一般的「私（瓦塔西）」或「阿塔西」，劍走偏鋒有時也會有「僕（博庫）」。留美子老師指出，要以更適合殺生丸女兒的感覺來寫。在下一次稿子中，還叫我以沒有第一人稱的方式來寫寫看。我試著寫後，發現出人意料地契合。那之後，我就從第一人稱的束縛中解脫了，最後永久的第一人稱就變成「私（瓦塔西）」了。我就帶著這種感覺創作劇本，終於得到了老師的認可，老師說著「那就這樣」，就畫出了現在的三個人。

——一開始，並沒有決定主角是三個人吧？

隅澤：最開始只有永久和剎那。不過，只有這兩個人，劇情不好推動。在企劃階段還沒發現有什麼問題，但在創作劇本時，推動劇情難的問題就凸顯出來了。於是，就決定在中間加入諸葉進去看看。這樣一來，故事可以推動了，就像是齒輪開始運轉一樣。這個，是我還是新人，在寫《湘南暴走族》的時候，原作者吉田聰老師教我的。他說「核心角色是三人或五人這樣的奇數會比較好。這樣劇情，比較好推動，麻煩你了！」。回顧來看，我負責的項目中，成功的作品全都是三人或五人。有《龍珠Z》《美少女戰士》，日升作品中《高達W》也是這樣。

——根據這些經驗，才設計出了三位女生啊。

隅澤：若要再多說明一下三個人的好處，就是就算永遠和剎那都在自說自話，也還有諸葉在，通過另一個方向的對話，來完成交叉，比較好聚焦。有具有外部因素〈價值觀〉的諸葉，永久和剎那不管展現怎樣的內部相似或對立，故事劇情都可以向前推進。呃，可能有點太專業了？這個嘛，就請帶著這種感覺來看動畫吧。說起來留美子老師也就永遠和剎那，畫了好幾個版本，而諸葉則是畫了一版就一錘定音「諸葉，就這個了」。

——請介紹一下三個角色。

隅澤：最開始我也說過了，只用這種文字來介紹她們，是很讓我遲疑的。文字和詞語，到頭來，也只能述說角色的一個方面，我的語言表達能力很不足，無法完全傳達留美子老師畫出來的魅力。儘管如此，還是硬要我說的話，首先，就永遠和剎那而言，妹妹剎那是比較冷酷的氣質，更像殺生丸。姐姐永遠，則是外表上更假小子，但也是討人愛的。之前我也有說過，剎那和永遠，分別繼承了殺生丸「陰」和「陽」。但在永遠和剎那的體內，是同時存在陰和陽的。半妖就是這種二律背反的存在，面對這個問題的存在。從《犬夜叉》的時候起就是這樣了。在《半妖的夜叉姬》中會更加強調這一點，姐妹雙方都成為了具有兩個相反世界的角色。這樣的她們，會怎麼解決問題，這就是故事的主題。

——永遠和剎那好像在少兒時代就分開了，一人在現代，一人在戰國時代。《犬夜叉 完結篇》最後食骨之井應該是不能穿越了的啊？

隅澤：是的。戈薇的職責結束了，食骨之井已經無法穿越了。於是在本作中，決定巧用「時代樹」的設定。原作中只說了「時代樹」是「神樹」，犬夜叉就是被桔梗封印在那棵樹。劇場版《穿越時空的思念》中的設定「食骨之井的材料是時代樹」，是留美子老師提供的創意。估計讀者朋友們粉絲們都不知道吧，我跟留美子老師多次討論《犬夜叉》原作中沒有的部分，敲定了一些動畫獨有的基礎設定，創作出了作品。

——那麼，關於諸葉呢？

隅澤：關於諸葉，她就像是個總是抽中貧窮籤的角色，這個嘛，要硬說的話，感覺她身上犬夜叉的影子比較淡。四分之一血統半妖的她的天真爛漫，要說的話，算是繼承的戈薇的。

——三人的服裝也是各不相同呢。隅澤先生您有提出什麼要求嗎？

隅澤：我也就說了些草案。永遠是方便打架的裝扮，剎那的衣服是除妖師的制服，諸葉的衣服是把犬夜叉穿過的「火鼠衣」，自己加以改造的東西。這些是我在企劃書上寫的。當初，也有寫諸葉是西洋風格的設計，但現在的設計則要帥氣的多。長筒襪配赤腳，真不愧是留美子老師，真虧她想得出來。永遠和剎那是遮擋腳部的衣服，所以諸葉就是露出腳部吧（笑）。

——殺生丸的女兒，不是一個人，而是兩個人，是出於什麼目的？

隅澤：如果孩子是一個人，製作組就會過度保護。如果是兩個人，孩子之間也會產生摩擦，比較好出故事。不過，年齡差距較大的姐妹之間的摩擦，會演變成鮮活的真正的打架，是不行的。再說，犬夜叉和殺生丸就是兄弟不和，所以再做一樣的事，也沒什麼意思。於是，就變成了對等關係的雙胞胎姐妹了。

——有想過，殺生丸他們生的不是女兒，而是兒子嗎？

隅澤：沒有考慮過兒子的方案。要問為什麼，那就是不管把殺生丸的兒子弄成什麼樣的角色，都沒什麼意思。而且如果是男孩子，故事就會變成「為超越父親而努力」。然後，這個題材已經有《犬夜叉 》做過了。犬夜叉的鐵碎牙就是從父親那繼承的，殺生丸也超越了從父親那繼承的天生牙，還得到了自己的刀——爆碎牙。都已經有這種劇情了。所以，這次的主人公選定為女生，是非常自然的事情。

——聽您說了很多內幕消息，非常感謝。最後，通過這部作品的製作，您感覺《犬夜叉》是一個怎樣的存在？

隅澤：是非常重要，對我而言算是根基的作品。話雖如此，這是高橋留美子老師這位一流大佬的作品，因此我光是有機會參與，就已經是莫大的榮幸了。我們《犬夜叉》製作組和聲優，跟留美子老師很親近的，每年都會一起去南國的島嶼旅行（笑）。這部動畫也是，我們是一面跟老師頻頻（網聊與遠程會議的方式）商討，一面製作的。我們製作組在製作上非常賣力，想讓觀眾朋友們，感受到這是跟《犬夜叉》的世界緊密相連的後續故事。