上映於1992年的《赤裸羔羊》作為一部香港B級片，可能許多人對其中的香豔及暴力鏡頭印象深刻，但作為一部被打上Cult電影的定位的作品，這部香港製造其實有些逸出塵外的東西可以討論。《赤裸羔羊》很明顯借鑑了許多西方軟情色電影，比如The Manhandlers(1975）、 The Single Girls（1974)等等，這裡面所定位的女性，從今天看，甚至是有些女權向的，比如女王、御姐式的人設，而男性?當然這些電影中是有男性的，但正如有些人所玩笑的那樣，這裡面的男性具體是誰，甲乙丙丁，誰在乎呢?女性之間的相愛相殺才是重點。-又比如林青霞、王祖賢和李美鳳等在1989年的《驚魂記》，幾個女人在一個屋子裡爭豔鬥狠，比之《赤裸羔羊》相對是溫和的，但同樣男人都成了背景板。
單講美術設計與服裝設計，這部電影給人的感覺並不粗糙，也不非主流，相反，它是時髦的，特別的中產階級口味，本片的服裝設計是陳顧方，她另一部為人所熟知的作品是徐克的《倩女幽魂》，雖然這是一個關於女殺手的故事，姚煒所扮演的大姐，以及吳家麗扮演的綽號「公主」的大師姐，這兩個在電影中針鋒相對的角色，在她們不殺人的時候，其打扮都特別的豪門劇，明豔的化妝，套裝、手套加上寬簷的帽子，它的刺激感的來源，就象想像當時的時尚ICON黛安娜王妃，前一秒還在公眾場合溫婉的笑著，後一秒就能到裙子裡掏槍，是一種極致反差的效果。
《赤裸羔羊》
《赤裸羔羊》
這種形象是八十年代時尚的延續，八十年代整個流行都是多樣的復古傾向，富裕的生活推動了大量的消費的同時，也使得大家對各種的巴洛克、洛可可風格的奢華感青睞有加，色彩上也顯得花團錦簇，一派春光明媚，而經濟的繁榮，也讓很多女性不再依附於家庭，像五十年代所推崇的那樣，做一個可愛的小主婦，而是在工作上可以一展身手，體現個人價值。
1991 Christian Dior春夏系列
1991 Chanel
1992 Chanel
1991 Christian Lacroix SS
1990s YSL
1992 Versace
但在形象上卻不是肅殺的、冰冷的，八十年代最具代表性的美劇《豪門恩怨》，從1981年一直演到了1991年方才落幕，陳顧方在設計本劇的服裝時，到底有無受到它的影響，不得而知，但正如《豪門恩怨》的製作人之一，Esther Shapiro在Dynasty,The Authorized Biograph of the Carringtons一書中說的那樣，「女人是美麗且穿著華麗衣裳的物種，但他們不是櫥窗裡的娃娃……她們與男人一樣在商場中競爭」，這種金錢至上，粗暴到直接的價值觀，不僅是這部收視率極高的夜間檔肥皂劇所倡導的，也是整個時代的縮影。如果說上世紀初的秋瑾說自己渴望從骨子裡變成男子，二三十年代的瑪琳·黛德麗穿著男裝說「我的內心是個紳士」,1966年YLS的吸菸裝所強調的象個男性，那麼八十年代的女性則反其道而行之的，她們並不否認自己的性別，且享受在服裝上女性向的樂趣。
80年代的美劇《豪門恩怨》的女主Joan Collins
80年代的美劇《豪門恩怨》的女主Joan Collins
邱淑貞扮演的殺手「小貓」，人如其名，角色定位也如貓一樣，美麗、性感、但難以馴服，她的著裝風格則更傾向於Thierry Mugler之流的，講究曲線與輪廓，但是活潑善變，她在影片中與公主和大姐幾人見面的那場重頭戲裡，穿的藍色吊帶短裙，就與1992年Thierry Mugler的一件設計頗為相似。無論是她還是大姐或公主，打扮的停停當當，然後在男性面前幾乎煙不離手，冒犯，挑釁，表面卻是優雅的，讓人想到好萊塢早期的May West，從百老匯跑去演電影，寫著各種讓電影審查會的老頭們吹鬍子瞪眼的出格臺詞，大量的吸菸鏡頭，讓人剪輯成反面教材，據說好多人看完她吸菸的鏡頭反而成了她的影迷。
邱淑貞 《赤裸羔羊》
1992 Thierry Mugler
1992 Thierry Mugler
1992 Versace
1991 Chanel
《赤裸羔羊》
1992 Thierry Mugler
陳顧方的設計看上去是以整個大環境下的流行趨勢息息相關的，但又巧妙的隔離於現實，就象上述所題到的《豪門恩怨》，它的戲服設計者Nolan Miller，試圖用戲服重顯他的行業前輩，好萊塢傳奇戲服設計師Travis Banton在三四十年代的華麗風格，他的設計中自然有自己的設想，而《赤裸羔羊》也是一樣，他是真實的，但又是虛像，是凝聚在角色中活色生香的光與影，那年，那景，那人，此處風景獨好。
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