2020-06-28
Let the Magic Begin
Journey beyond your imagination
The Magic Begins November 16th
Learning can be magic
在宗教裡，人們依靠神靈。在魔法世界，人們依靠自己。從而允許我們去丈量一個人的能力。而魔法，也因此變成了一種理想化的存在。在文學中，魔法是一個非常重要的部分，這也就是為什麼它一直在那裡陪伴著我們。
——J.K.羅琳
23年前，1997年，《哈利·波特與魔法石》出版。
從此，全世界不僅多了一部暢銷小說，也多了一個讓人心神嚮往的魔法世界。
很多人的童年，都盼望過有一個貓頭鷹飛到自己家的窗前，帶來一封來自遙遠的魔法學校的錄取通知書。他們會在九又四分之一站臺，搭乘前往霍格沃茨的列車，開始一段奇妙的魔法之旅……
如果沒有哈利·波特這個普通又神奇的男孩，也許我們的人生不會有什麼不同。
但是，沒有他，我們的夢境裡永遠不會出現騎著掃帚打球的男孩，飛舞的貓頭鷹叼著各種信件，和神秘宏偉的魔法學校城堡。
而這本書的作者J.K.羅琳，無疑是當之無愧的校長。
只不過那時候的她還躲在一套破舊的小公寓裡，編寫著一個1990年時，她在火車上獲得靈感的故事：一個名叫哈利·波特的男孩，和兩個好朋友，剛剛經歷了一場又一場的冒險。
一個電話，讓投稿失敗12次的羅琳變得激動起來。
電話那頭，是一個叫做大衛·海曼的男人。他告訴羅琳，她的小說，也許會被拍成電影。這個男人，剛剛成立了一家屬於自己的電影製作公司，正準備把這部作品介紹給華納兄弟。
羅琳起初是拒絕的，因為她一直在懷疑，好萊塢是否能夠駕馭一個純英國文化的改編電影；她也擔心，好萊塢是否能夠完全按照她的意思，去拍攝這部電影。
不久，華納就同意出資。然而此時的羅琳，已經不是當時那個窮困潦倒、毫無知名度的羅琳。羅琳對於電影版的改編，提出了更高的要求。
她開出條件：首先，電影需要全程在英國拍攝。其次，電影的主要演員，需要完全是英籍演員。羅琳開出了一份名單，上面是她希望能夠參演到《哈利·波特》系列電影中的英籍演員的名字。
其中，就包括後來飾演鄧布利多校長的理察·哈裡斯，飾演海格的羅彼·考特拉尼，飾演斯內普教授的艾倫·裡克曼和飾演麥格教授的瑪姬·史密斯。
在華納公司的努力下，他們悉數出現在了《哈利·波特》系列電影的攝影棚中。
在一次採訪中，羅琳這樣說，「我很興奮，卻也很擔心，一旦他們不能按照我的想法去改編怎麼辦。我很想看到他們是怎麼拍魁地奇比賽的，因為我心裏面對魁地奇有一個明確的概念。華納給了我很大的控制權。」
片中最重要的三個少年角色，也是製片方和羅琳最頭痛的。
羅琳決定，這三個小演員，要啟用新人，而非著名的童星。這需要通過數以百計的面試、試鏡。畢竟，這三個孩子，將會成為電影的中心。
在愛爾蘭的一次面試中，羅琳相中了一個小男孩，「這就是哈利·波特的樣子，他和我想像中的哈利·波特一模一樣！」
羅琳甚至在面試中興奮地大叫著「哈利！哈利！」
但是，令羅琳失望的是，這個小男孩沒有任何表演經驗，最後，羅琳只好放棄。
然而如果不是這次放棄，也就不會有另外一次，和另一個男孩的相遇。而這個男孩，就是以後出演了全部哈利·波特電影的丹尼爾·雷德克裡夫。
羅琳說，「哈利·波特是一個非常內斂的人物，他比起羅恩和赫敏，都要難駕馭得多。」
為了哈利·波特這個人物，羅琳甚至不惜放棄了和史蒂芬·史匹柏的合作。原因是，史匹柏當時想啟用一個美國兒童演員。
機緣巧合的是，導演克裡斯·哥倫布在一次電影探班上，發現了被父親帶到現場的丹尼爾·雷德克裡夫。哥倫布又把丹尼爾帶到羅琳面前，羅琳眼前一亮。最終，哈利·波特這個人物，落在了這個小男孩身上。
對於如此大型的一部魔幻類電影，任何人都沒有概念。
沒有人知道什麼是魁地奇比賽，沒有人見過真正的魔法學校，也沒有人聽說過那些稀奇古怪的動植物，也沒有人會用那些拗口龐雜的魔法。
一切都要從零做起。
有一天，導演哥倫布來到羅琳面前，手裡拿著一張魔法師的畫像，「哈利的那個傷疤到底應該在哪？」
原來，羅琳在書中多次提到哈利的「傷疤」，卻沒有具體描寫它的位置。所以，在設計人物造型的時候，哥倫布遇到了難題。
不假思索，羅琳拿起筆，在畫像的額頭上，畫上了那道閃電形狀的傷疤。從此以後，這道傷疤，就被「欽定」在哈利的額頭上，成為了電影版哈利·波特的一個重要特點。
服裝師朱麗安娜·麥克羅斯基有一天也來找羅琳，說給魁地奇比賽設計的隊服基於美國橄欖球隊制服——橄欖球衫和紅色鬥篷，搭配牛仔褲。
羅琳不同意：「顏色太亂了，而且不夠優雅。」
她給出了一套方案——新生毛衣和領帶，19世紀的馬褲和護腕，以及魔法師長袍。整套服裝跨越了從伊莉莎白環領時代到狄更斯教士服時代的服裝特徵，而且符合英國人的穿衣習慣。
羅琳在每一個小細節上的謹慎，讓整部電影慢慢形成了雛形。雖然在電影技術上幫不上忙，但是，所有的導演都非常希望羅琳的參與。
除了羅琳，人們很難想像出許多書中的場景。
「羅琳是我們最大的支持者，她永遠不會說這件事情對不對，而是非常細心地告訴你即將發生的故事，可能會影響到電影情節的多少。這讓我非常欣賞和欽佩。」第三部哈利·波特電影《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》的導演阿方索·卡隆在一次採訪中說道。
也許，正是這種「無形中的支持」和「高度的參與」，讓整個系列電影保持了對原著的高度忠誠。
編劇史蒂芬·科洛弗是「哈利·波特系列」首批主創成員之一。在改編過程中，很多拿不準的他都會發郵件給羅琳，而羅琳則是有問必答，無論是一段對話，一句臺詞，還是一個小小的場景，羅琳都表現得非常細心和耐心，這讓科洛弗覺得輕鬆了很多。
「有一次，我想在小天狼星的人物背景上加一個內容，但是羅琳告訴我，』你不可以那樣做，以後會證明，你加上的部分和後面的情節是衝突的』。而羅琳永遠是最好的支持者，她的知識已經到達了宇宙的核心，而《哈利·波特》，僅僅是你看到的她的表面。」
科洛弗曾經對於魁地奇比賽的設計大為傷神，因為這是一個全新的創造，沒有任何歷史可以借鑑。但是在一次和羅琳的談話中，羅琳提到自己很喜歡美國的籃球，給了科洛弗「靈光一現」的啟發。回去之後，科洛弗借鑑了美國籃球場地的設計，最後的效果讓羅琳非常滿意。
雖然說科洛弗在劇本設計上，每每提問，羅琳都細心回答。但是，當科洛弗想要問及一些人物命運和發展的問題，羅琳卻採取了三緘其口的態度。
「有很多人都以為我知道得很多，但是其實，羅琳沒有告訴過我。她知道每個人的結局，誰會留下，誰會離去。但是當我問她，她卻只說『不能告訴你』，然後給我一個微笑，非常禮貌。」
《哈利·波特》系列電影的第一位導演是克裡斯·哥倫布，他創造了許多這部電影的「第一次」。
哥倫布組建一個團隊，而這個團隊在換了幾任導演的情況下，仍然成功地合作了十年。
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像魁地奇比賽、霍格沃茨城堡等等場景和特效，都是在哥倫布時代完成的。哥倫布曾經說過，拍攝第二部《哈利·波特與密室》的時候，團隊已經輕車熟路，因為很多場景已經建立起來，而演員們也更加進入角色。
由於拍攝《哈利·波特》系列電影讓哥倫布遠離家鄉，他放棄了以後的執導機會。但是他仍然擔任了第三部《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》的製作人，可見他對於這個故事的感情之深。
而後來幾位導演，也深受哥倫布的影響，因為他們都是在哥倫布創立的所有規章制度和合作系統中完成了隨後的電影。
如果說哥倫布的努力打動了羅琳，那麼阿方索·卡隆和羅琳，更多的則是惺惺相惜。
兩人的合作中，靈感有來有往。卡隆對於《哈利·波特》的理解，讓羅琳驚喜：「他對於什麼應該拍攝，什麼應該省略，把握得非常到位。同時，他的直覺非常好，甚至能夠猜到第六部、第七部裡發生的事情。」
卡隆曾經說，羅琳從來不會正面去說她是否喜歡自己的設計。
比如有一次，在拍攝馬爾福想要看到海格的動物朋友——鷹頭馬身異獸巴克比克被處決的樣子，而遭到赫敏的拳打——這個情節時，卡隆想要加進去一個墓地，但羅琳告訴他不妥。
因為在羅琳的設計裡，城堡後面已經有了一片墓地，而且將在第六部中起到至關重要的作用。「那日晷呢？」卡隆問。「當然！因為城堡就建立在古凱爾特人的地點，文化上採用日晷很合理。」羅琳贊同地回答。
對於羅琳所做的貢獻，卡隆則說，「你會對此完全傾服，羅琳完全控制這個世界，沒人會反對。」
執導過第四部《哈利·波特與火焰杯》的導演邁克·內威爾，儘管「對於演員來說，他是最好的導演」，但在情節上，對羅琳的依賴也很大，他給羅琳看每一稿的劇本，以確保自己對於原著的忠誠詮釋。
「我們不能改變情節，但是，卻仍然要有所創新。比如，海格在這部電影中有了愛情。又比如，電影開頭，關於魔法部部長巴堤·柯羅奇的戲份是加上去的，為的是讓後面瘋眼漢穆迪的出場更加合理。」當然所有這些，都經過了羅琳的點頭。
從導演大衛·葉茨開始，也就是從第五部《哈利·波特與鳳凰社》開始，系列就走向了一個逐漸黑暗、充滿爾虞我詐的腥風血雨之中。
不過一改此前步步緊盯的狀態，羅琳在最後的四部電影中，幾乎沒有與葉茨就創作上進行過非常長的討論。和葉茨合作時，羅琳不再每一稿劇本都要仔細閱讀，而只會重點看第一稿劇本。
可見羅琳對葉茨的信任。
2006年，葉茨執導的《哈利·波特與鳳凰社》是《哈利·波特》系列電影中時長最短的一部，但是卻得到了票房和評論界的雙豐收。他執導的最後兩部《哈利·波特與死亡聖器》，則成為了有史以來最好的《哈利·波特》系列電影。
葉茨強調，「羅琳的最後一部《哈利·波特與死亡聖器》，是最好看的一部，卻也是最難改編的一部。因為很多瞬間和情節都很抽象，沒有辦法直接移到銀幕上。所以，我們所要做的就是形象化。」
在《哈利·波特與死亡聖器（上）》開頭，赫敏和家人告別的情景，其實羅琳在書中有提到，但是沒有特別的一個段落。葉茨把它具象化，改成了赫敏用遺忘術，讓自己從父母的記憶中消失。這個情節在一開始就奠定了《哈利·波特與死亡聖器》兩部電影的憂鬱氣氛，同時讓觀眾們為赫敏的犧牲動容落淚。
另外一處改編的情節，就是哈利三人在小帳篷裡的一段生活。
羅琳對於小帳篷中的生活，描寫得相對抽象。為了讓這段生活更加生動，葉茨專門設計了一場戲：在羅恩出走以後，赫敏和哈利在聖誕節前跳舞的情節。
「赫敏和哈裡長大了，卻以一種十分痛苦的方式。所以，他們在最痛苦的時候，需要作為朋友的彼此提供的溫暖，尤其是在他們的心都破碎的時候。」
當然，羅琳對葉茨的創意非常滿意。
《哈利·波特》系列電影的成功經驗太多，但原作者羅琳的高度參與，成為了《哈利·波特》系列大獲成功最值得參考的經驗。
我們不能想像《哈利·波特》系列電影缺少羅琳，會變成什麼樣子。