《鬼滅之刃》從動畫上映之後不斷榮獲了各種獎項，銷量也從一年時間直接突破天際成為榜首，如今劇情進度更新的飛快，也讓很多粉絲喘不過氣來，時刻伴隨著緊張的氣氛擔憂著劇中角色的生死。而這一切的原有則是因為一場持續千年之久的家族夙願導致，鬼舞辻無慘成為了世界上的第一鬼，產屋敷家族為了抹去這家族的恥辱與其糾纏了千年，一步一步延伸到如今的故事。或許很多粉絲都好奇一件事情，產屋敷家族為何能延續如此之久，一個家族的興衰敗亡最長也就幾百年之久，而產屋敷家族卻延續了千年並且持續處於剿滅鬼舞辻無慘和培養鬼殺隊劍士的任務之中，雖然是一部動漫作者這樣的設定除故事需要之外，是否合理化？其實作者在創作漫畫和劇情編寫的過程當中都會考慮到多種因素，即滿足自己的創作需求更要讓漫迷喜愛，並且要符合時代背景的前提下進行各個細節的合理安排，不然每個漫畫或者動畫的伏筆如何而來，沒有這些耐人尋味的迷惑感，如何讓適應廣大漫迷的口味調動情緒。其實很多鬼滅之刃故事背後就已經有了明確的解釋。
產屋敷家族延續千年劇情中提示的細節
起因：故事設定平安時代，產屋敷一族中鬼舞辻無慘受到重病纏身最終危機到生命，受到仁醫無條件救治。因為鬼舞辻無慘極度怕死的心態誤以為仁醫在自身的一切治療都是徒勞，並且耽誤自己能活下去的治療時間，便動了殺心並且殺害了仁醫。此後藥物發揮作用，鬼舞辻無慘不僅大病痊癒還擁有了強健體魄和超乎常人的力量，有了吸食人類的嗜好，畏懼陽光照射，成為了世間第一鬼。得知道青色彼岸花可以讓其重見天日並成為世界上最完美的生物，便肆意虐殺人類製造鬼族軍團，從而使得產屋敷家族受到詛咒，新生兒往往在出生之際就受到夭折之災，致使家族差點走向滅亡。
背景合理化：日本的平安時代，是一個幽暗未明的時代，也是最為盛行流傳在日本民間傳說中妖魔鬼怪文化的時代。民間相傳平安時代存在著人類與妖怪兩者共存的文化，人類所居住的地方與妖怪所居住的地方是相互重疊的，白天人類生活外出，而夜間則是妖怪們的天堂。最為典型的作品著名妖怪畫師鳥山石燕一系列的妖怪繪卷與日本漫畫家今市子的漫畫《百鬼夜行抄》。由此可以看出作者設定鬼舞辻無慘成為鬼的時間設定合理化。
產屋敷家族克服詛咒的細節：面對突如其來的詛咒，產屋敷家族子嗣出生就面臨著夭折，致使整個家族陷入低谷，無子嗣繼承。其最根本原因還是在鬼舞辻無慘成為鬼的事實，致使打開了千年夙願的大門，產屋敷家族為了擺脫詛咒，勢必要將鬼舞辻無慘從這個世界清楚，但為了維持家族的延續，要娶神官後代，才能保證後世平安的誕生，但最終因為詛咒的影響也無法活過三十歲。到產屋敷耀哉這一任當主已經是第97代繼承人，產屋敷耀哉死後便由兒子產屋敷輝利哉順利繼承，並且擔任目前圍剿鬼舞辻無慘一戰的總指揮。
背景合理化：日本傳統文化中神官一詞也就是所謂古時所描述的「神職」，神職的主要特性為在神道之中負責神與人之間的媒介，他們在日本神社擔任著祭祀，也被稱之為神主。負責替信徒祓除與主持婚禮並管理神社一般事務，通常接受世人的請願與訴求和運勢之事。遠古時代因政教合一，因此氏族首領也是神官，到後來才有專門的神職。通過這點進行對產屋敷家族暫時克服詛咒的故事進行合理化的設定。
產屋敷家族的繼承細節：在動畫中有多處強調家族繼承的觀念，產屋敷耀哉將兒子當女兒養的劇情也闡述了出來，炭治郎修行出山後前往紫藤花山參加最終選拔儀式，其中兩個木偶式蘿莉都是產屋敷耀哉的孩子，這兩個人偶孩子之中有一個則是男孩。產屋敷耀哉死後便回到了男兒身順利繼承了家族家業，並且姐姐作為輔佐之人，完成家族夙願。
背景合理化：自平安時代起，日本新生嬰兒男孩夭折率就極其之高，隨著民間傳統鬼神文化的盛行，民間人們便開始讓自家男孩以女孩打扮生活直至13歲返回男孩裝扮。日本昭和天皇曾經也以女孩裝扮生活許久，這也合理的解釋了為何設定產屋敷耀哉之子女裝與姐姐們生活的原因。
此外，關於家族繼承也有著很多詮釋，如繼國緣一之兄為了繼承家族基業，致使繼國緣一獨自出走。炭治郎子承父業，都是以男孩子為繼承者描述。只有慄花落香奈乎作為繼子繼承了蝴蝶家族的一切。在歷史流淌的長河之中，日本是一個儒教社會嗎？這個回答自然是肯定的。作為我們國家臨海近鄰，歷史上的中國文化曾經長久地影響著日本，兩國文化中有著諸多共同的價值。但這也是一個關鍵問題的所在，中國文化與日本文化有諸多相似之處，但也有所不同，往往以兩國傳統文化的基礎做比較，以為日本文化與我們國家的文化有著完全相同根基，而忽略掉差異性，將會有很多誤區。
日本飛鳥時代聖德太子依據孔子的交易擬定了十七條憲法，由於日本的傳統文化的特殊性質，日本按照自己的需求對十七條憲法進行了修正，自日本封建社會開始，其社會體制就有著與我們極大的不同，作為社會基本構成要素的家族觀念機構就與我們有著明顯的差別。聖德太子儒教文化為家族觀念與傳承奠定了一個基礎。
聖德太子：572年1月31日－621年3月20日，是日本飛鳥時代男性皇族，推古天皇在位期間的的政治改革推行者。為用明天皇的二皇子。母親為欽明天皇皇女－穴穗部間人皇女，姑母為推古天皇。聖德太子輔政後即大力進行改革，並遣使入隋、唐學習中國制度。後推行新政，制定冠位十二階、頒布憲法十七條、採用曆法、編修國史、使用天皇名號、興隆佛教。
江戶時代開始確立武家制度，明治以後實行削藩制度四民平等，在無階級之分，於是家族在武家的前提上建立起來，其核心為最高權力者家長和長子的基礎上建立起來。從此時開始長子就成為了家族之中的法定繼承者，長子的繼承雖然不分男女，但由於女兒長大終究會外加改姓與他人，傳統意義上還是以長男繼承家業為主。長子並不是指代表著長男，其實際包含著長男與長女，也可視為家中第一個孩子。當然古代歷史上也有著長女繼承家業的事情，但在當時的社會體系之下長女繼承家業也格外讓人矚目。
從這也可以看出為何產屋敷一族世代都讓男孩子來繼承，產屋敷耀哉死後為何長女成為了輔佐之位，由兒子來子承父業的設定，雖然是動漫但並不是胡編亂造也極具合理化，根據劇情的闡述當然也有特別強烈的設定因素，那就是家族繼承者能力的問題。
產屋敷家族實力如何達到千年的延續
產屋敷家族的實力不僅是根據繼承者能力有關，當然也根據當時的時代家族體系的整體能力有關。就如同我們時常說到的「家底雄厚」。俗話說「富不過三代，窮不過五載」，作為一個家族來說，不斷對鬼舞辻無慘進行著追殺，還在不間斷的招收和培養劍士，完成任務之時還要給他們發放所需的財富，這對於一個家族來說負擔遠遠過重。而正式如此產屋敷家族持續了千年的延續留存至今，其這點讓很多漫迷產生不解，即使家裡有礦也不能維持97代人風生水起的生活。
其實原因也非常的簡單，一個是劇情角色設定上的能力體現，一個是時代背景的體現都已經被作者合理化的運用。
時代背景的體現：時代背景的體現最為明顯，自平安時代起，古時代的封建制度就已經形成，人民階級不平等化極為嚴重，鬼舞辻無慘自這個時代誕生，而產屋敷一族為了破解詛咒能家族子嗣世世代代能娶神官一事就已經證明著家族在當時社會階級中地位。持續延伸即使是戰國時期繼國緣一出現，從武士一族的身份，產屋敷一族就應當有著相當高的地位，更不用提及培養劍士類似於招兵買馬之類的事情。而江戶時代對於產屋敷家族來說則是一個助力的時代，了解江戶時代的小夥伴應該最為熟知此時代幾個重大事件。
1、江戶幕府從政同等於「挾天子以令諸侯」。2、江戶幕府實行的四民階梯制度：武士、農民、手工業者、商人按順序有著身份高低貴賤。3、階級封鎖制度：子承父業無法變更家族祖輩從事的職業世世代代都要相傳，遂規定人民須遵循世代的家業，不可轉移職業，安守本分。4、重農易商，江戶時代是農業最發達時期，實行家家有田家家有地的政策，武士貴族之下的階級就是農民。
從這幾個角度來看對於產屋敷家族就是絕大優勢，從戰國時期炭吉出現，雖然是做以火為生的工作，但此時產屋敷一族就已經在各個村中有了人脈，村民家家糧並視為他為一方護主，有了獵鬼人的存在再能保證村民不受到鬼的傷害。
繼承者的能力：歷代的產屋敷繼承者雖然受到詛咒的影響難以活過30歲，但世世代代的繼承者卻都有著一個特殊的能力，類似於佔卜預知未來的能力。所有的斬鬼行動則都是由歷任當主發出命令，並不需要任何先決條件，就如同產屋敷耀哉推斷出結果和即將要發生的事情，並且指派烏鴉為隊員傳遞信息。也正是因為這個設定產屋敷家族的男孩子都有這樣的能力，才會順利的繼承家業。我們將這點追溯到平安時代，事情本身的出發點。上述所講，平安時代不僅是民間傳統文化妖怪盛行的開始，也是另一個職業盛行時代，他就是「陰陽師」。中國的「陰陽五行」思想於六世紀由中國傳入日本，並逐漸發展成「陰陽道」。後來，對於陰陽道幾近狂熱的天武天皇，非常了解陰陽道的利用價值為避免被反政府勢力所用，於是成立了陰陽寮。其主要職責是負責天文、曆法的制訂，並判斷祥瑞災異，勘定地相、風水，舉行祭儀等，陰陽道至此成為律法制度的一部分，誰控制了「陰陽寮」就等於握有詮釋一切的能力，陰陽道成了天皇的御用之學。作者為其設定產屋敷耀哉的能力則更像是陰陽師預知佔卜的能力，由此可以看出，如果歷任當主都有著如此能力，延續家族便是一個輕而易舉的事情。
除此之外，作者也在劇情細節中描述到了一些輔助產屋敷家族運作的事項。例如產屋敷耀哉獨特聲線能力，還有超高情商收穫九柱的劇情的種種體現。除了人員配備問題，最關鍵的就是千年來家族對斬鬼事情上所儲備的資源。紫藤花家紋劇情中，曾經受到鬼侵害被鬼殺隊所救的村民，都會自願為獵鬼人提供各種所需的幫助，如救助，糧草，住宿，醫療等各個方面地方事情，這也是一個龐大的群體，想必產屋敷家族有資源匱乏之時也會同樣得到他們的資源幫助。
作者設定的細節更加合理化
《鬼滅之刃》這部作品看似是一個斬鬼題材的作品，但對於作者來說也是費盡了不少心思，從每個劇情的串聯，到故事的開展。角色的構思和塑造，都有著一個特定的情節將其穿插，這也可以看出一個漫畫家的邏輯思維和創作思維的能力，能夠通過巧妙的設計將作品中的故事安排的更加合理化。動漫雖然是一種特殊的藝術，但並非像大家所說的「一部動漫而已，要求那麼多做什麼」。作為一個漫畫家在不改變歷史文化遵循時代背景嚴謹性，將自己的創作故事用劇情的細節凸顯出來並顯得合理，才是一個最艱難的任務。而不是一股腦的輸出內容讓大家在作品之中茫然而來，茫然而去！
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