動畫編劇是負責將原作的劇情轉換成適合動畫分鏡的純文本內容的職責，不僅需要會寫故事，還要會寫適合動畫片展開的故事。吉田玲子是著名的日本女性動畫劇本家，負責了相當數量的動畫劇本任務，其中也有不少讓宅男可以談的頭頭是道的「萌片」，今天筆者就抽時間談談，這位最懂宅男心的動畫編劇。
吉田玲子是文學部專業畢業，確實有著「才女」的文採和文人的思路，從她的作品中就能感受出。
風格：細膩溫潤，文藝氣質滿滿
吉田玲子的劇本風格多變，不過筆者認為她的作品早期還沒有找到自己的風格定位。
2002年，她為吉卜力工作室撰寫的作品《貓的報恩》初露鋒芒；2005年之後的作品慢慢確立了作品風格走向，就是偏向細膩溫潤，不緊不慢的劇情展開的日常作品。2006年的《水星領航員》是治癒系中的佳作，也是非常有她的風格的一部TV代表作品，那種感性無比的臺詞，用劇中的藍華的話說就是，「禁止說令人害羞的話！」，的感覺。劇情中的女主角水無燈裡可以好不羞澀的說各種感情到爆表的臺詞，這是原作的設定，但是筆者覺得作為動畫劇本，吉田玲子肯定在其中增加了不少自己的設計和潤色，因此最終的效果比想像中更加圓潤和流暢。
同年，吉田玲子參與了《彩雲國物語》第一期的劇本撰寫，她在劇情中描繪的宮廷鬥爭，慘雜著愛情、友情、親情，被她控制的恰到好處，不會太矯情，也不會缺乏感情而顯得生硬，簡單說，她表現這種劇本，很自然。
強項：治癒的氣息，小女生是日常
吉田玲子最為人晶晶樂道的TV作品，也許就是2009年，和京都動畫合作的日常動畫《輕音少女》，《輕音少女》獲得了壓倒性的成功，和吉田玲子細膩又溫和的劇本不無關係。《輕音少女》的動畫和漫畫風格差異很大，吉田玲子放大了漫畫中的「小女生心思」，也追加了一些賣萌的橋段，但是又顯得這麼自然，不至於讓人覺得做作，相比電波系味道過濃的《幸運星》，《輕音少女》顯得更加清淡和悠閒，這種味道難以復刻，即便是她自己和京都動畫原班人馬再合作的《玉子市場》，也沒有再現《輕音少女》的人氣和成功。《輕音少女》中感性的部分相比《水星領航員》要少了不少，反而讓作品顯得更加大眾，男女皆宜。她懂女生的小心思，卻意外的戳中了男生的萌點，這不是偶然，而是她對日常的細心觀察和用心的思考的結果——如果一個人不善於觀察生活中的點點滴滴，我覺得她做不出《輕音少女》這樣的作品。
2012年，她和動畫監督水島努合作，打造了《少女與戰車》TV版，將美少女和坦克、戰爭這些本屬於男孩子的要素撮合在一起，打造了一部超級媚宅，卻又很有意思的精良之作，和《輕音少女》不一樣的是，《少女與戰車》走的是原創劇情，因此對劇情的把控和要求更高，而她超強的女子高生日常的駕馭水平，讓這部作品一炮而紅，也能從她的劇情中看到，她為這部作品做足了儲備，在歷史和戰車的描述上，下足功夫。
在2014年的《白箱》中，吉田玲子也負責了一部分的劇本，她在《白箱》中對於工作日常的描述依然井然有序，為我們呈現了一個有趣，又不失去真實的動畫人世界。《白箱》無論在業內業外的反響都非常不錯；同年，她也遭遇了人生中的一大挫折，在已經完成的細田守版的《哈爾的移動城堡》，卻因為換了監督的關係，自己寫好的劇本被擱置，最終，《哈爾的移動城堡》由宮崎駿的團隊完成，而沒有採用她的劇本。
2018年，她為京都動畫的新作《紫羅蘭永恆花園》TV版撰寫劇情，她的作品風格正好和原作的那種「文藝範」很配，因此筆者認為她將原作的那種「蘇」發揮的淋漓盡致，並且也大展了自己催淚的功力，第10話大受好評，雖然11話和之後的魔改也令一些動漫迷詬病，但《紫羅蘭永恆花園》後面還有劇場版，不可排除會劇情的精髓保留到劇場版的可能性。
吉田玲子精湛的文筆，以及對文藝範兒的日常的節奏把控，可以說完整的發揮了女性劇本家對動畫的理解上的優勢，感性卻不矯情，「蘇」卻不折騰，雖然故事風格清淡，卻令人每每想起嘴角都能露出微笑，這就是吉田玲子，心思細膩的女動畫編劇。