獨樂樂 不如眾樂樂
"有沒有看過了20年還會留存在記憶裡的電影？
像101次求婚裡那句臺詞，
50年以後我也會像現在這樣愛你，
那樣的電影。"
晚高峰聽991廣播『下班路上的高小姐』，今天聊的是，喜劇和悲劇。其實人生本來就是悲喜劇，或喜或悲，舛轉難訴，細細想來，都是苦中作樂，誰的心裡都藏著嘆息。
木心先生說，莎翁是最接近上帝的人，所以他最偉大的作品都是悲劇。不止是莎士比亞吧，世界上最偉大的作品，也大多是悲劇。
名著我們就不聊了，大部頭似乎離忙碌瑣碎的我們越來越遠，有空去看部電影，已是距離正經文藝最近的距離，畢竟文藝小青年是年少的事了。
那麼，聊聊那些關於喜劇悲劇的電影吧。
好像很多喜劇或者皆大歡喜的電影看過笑過爽過，然後就忘了，怎麼想都想不起情節，那是只有結局或者只要結局的電影。
喜劇是看個過癮，然後你還是你，電影還是電影，世界還是世界，其實無關聯。
那有沒有看過了20年還會留存在記憶裡的電影？像101次求婚裡那句臺詞，50年以後我也會像現在這樣愛你，那樣的電影。
我沒有埋一個坑給大家跳，但是的的確確我們難以忘懷的電影多半是悲劇性的，痛點埋得越深的作品，越接近真實，越正視幻滅，越能鐫刻在心底，難以遺忘。像安妮寶貝說的一樣，你對虛偽世俗充滿憎惡，是因為早已身陷其中。悲劇性的電影讓我們難忘，是因為悲劇更接近我們的生活。
而對於一個電影院癌患者來說，撥來撥去，我最忘不了的，是96年的那部《甜蜜蜜》。對，張曼玉演的。因為這部電影我才喜歡上鄧麗君的歌，才喜歡上張曼玉，才對黎明留下印象，後知後覺的領悟，才知人間滋味。
像電影開始和結束都是在人流攢動的擁擠地點一樣，車站，街角，熙來攘往，命運和兩個人曾交織得好緊，理想和現實曾靠的好近。但是電影緩緩地敘述在詮釋，我們曾經以為很近的距離，其實都很遠；我們曾覺得不會重逢的人，卻總會重逢。
電影裡李翹對黎小軍說的最經典的臺詞，也是在陌生又擁擠的街心，似乎註定在人群裡最孤獨，最殘忍的事是人自以為是地成長。
李翹說：黎小軍，你來香港的目的不是我，我來香港的目的也不是你。從此，他們分道揚鑣。
長大以後，我才發現很多人生岔口，我們都理直氣壯地做著類似的抉擇，看起來特別對，特別清醒，直到繞了一大圈回不去原點也去不到終點。才明白，那些選擇沒有對錯，只有心甘情願。
在流動的鏡頭裡，他們遇見過，他們錯過了，他們愛過，思念過，遺失過，然後竟還有機會重頭再來。只不過，人還是那兩個人，周圍還是那麼熱鬧，全世界都在他們身邊變故，整個時代都在他們身後蹉跎，所以，他們渺小疼痛的人生，在如此巨大的存在感裡也不過就是微微刺痛的一瞬間而已，不足言說。
像《甜蜜蜜》這首歌穿梭在整部電影裡一樣，用一種隱約的反稱，訴說著人生的心酸。活著是如此不易，何必再去奢求有情人的童話故事呢？李翹過得特別努力，黎小軍過得特別負責；李翹要追名逐利，黎小軍要墨守成規，可是那些年裡，現實都愚弄了他們，他們從來都別無選擇，他們都在背叛，背叛現實，然後背叛自己。
在這種矛盾與合理的真實裡，孕育出很多次的情不自禁，比如他們的第一次親熱，比如他們彼此取暖的方式，比如他們告別以後，又真情泛濫地擁抱在一起，比如李翹幫助黎小軍的妻子，比如李翹跟著黑幫大哥逃亡。如果你細細地看過這部電影，你會被這些不得已深深戳中淚點，感同身受。我們的人生何嘗不是如此？
其實，羅米歐與朱麗葉那樣的悲劇是虛空崇高的悲劇，不是平凡人漫長歲月裡那些細碎蒼涼的悲劇，不是物換星移裡那些消磨人的羈絆牽扯，離愁別恨，遠比生離死別更傷痛。
電影的最後，因為鄧麗君的死訊，兩個茫茫人海裡的人的重逢，是不是就是想要表達這樣的悲劇。
不過，也可以把這樣的結局說成是一個圓滿的喜劇，箇中滋味看過的人各自體會，那些說不出的感覺就留給永遠吧。
你們有沒有20年後也忘不了的電影？其實悲喜不重要，重要的是，能從中獲取力量，有勇氣面對真實的餘生。
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