【詩詞鑑賞】春心莫共花爭發,一寸相思一寸灰!

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無題·颯颯東風細雨來

李商隱〔唐代〕

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！

譯文

東風颯颯，濛濛細雨飄灑，荷花塘外傳來了聲聲輕雷。

金蟾齧鎖的香爐所散發的香氣沁人心脾，狀似玉虎的轆轤，牽引繩索汲井水。

賈氏隔簾偷窺韓壽英俊年少，宓妃贈送玉枕欽慕曹植文採。

嚮往美好愛情的心願切莫和春花爭榮競發，免得使我寸寸相思，都化成了灰燼。

注釋

芙蓉塘：荷塘。金蟾：金蛤蟆。古時在鎖頭上的裝飾。齧：咬。

玉虎：用玉石作裝飾的井上轆轤，形如虎狀。絲：指井索。

賈氏：西晉賈充的次女。韓掾：指韓壽。韓曾為賈充的掾屬。

宓（fú）妃：古代傳說，伏羲氏之女名宓妃，溺死於洛水上，成為洛神。這裡借指三國時曹丕的皇后甄氏。春心：指相思之情。

鑑賞

這首無題詩寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而幻滅的絕望之情。

「颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。」描繪環境氣氛：颯颯東風，飄來濛濛細雨；芙蓉塘外，傳來陣陣輕雷。

既隱隱傳達了生命萌動的春天氣息，又帶有一些悽迷黯淡的色調，烘託出女主人公春心萌動和難以名狀的迷惘苦悶。東風細雨，容易令人聯想起「夢雨」的典故；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂府和唐人詩作中，常常代指男女相悅傳情之地；「輕雷」則又暗用司馬相如《長門賦》：「雷殷殷而響起兮，聲象君之車音。」這一系列與愛情密切相關的詞語，所給予讀者的暗示和聯想是很豐富的。紀昀說：「起二句妙有遠神，可以意會。」所謂「遠神，是指這種富於暗示性的詩歌語言所構築的渺遠的藝術意境，一種難以言傳的朦朧美。

「金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。」寫女子居處的幽寂。

金蟾是一種蟾狀香爐；「鎖」指香爐的鼻鈕，可以開啟放入香料；玉虎，是用玉石裝飾的虎狀轆轤，「絲」指井索。室內戶外，所見者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤，它們襯託出女子幽處孤寂的情景和長日無聊、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤，在詩詞中也常和男女歡愛聯繫在一起，它們同時又是牽動女主人公相思之情的東西，這從兩句分別用「香」、「絲」諧音「相」、「思」可以見出。總之，這一聯兼用賦、比，既表現女主人公深閉幽閨的孤寞，又暗示她內心時時被牽動的情絲。

「賈氏窺簾韓掾少」使用賈充女與韓壽的愛情故事。

見《世說新語》載：晉韓壽貌美，大臣賈充闢他為掾（僚屬）。一次充女在簾後窺見韓壽，私相慕悅，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈壽。被充所發覺，遂以女妻壽。對句「宓妃留枕魏王才」使用甄后與曹植的愛情故事。見《文選·洛神賦》李善注說：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許給曹丕。甄后被讒死後，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植離京歸國途經洛水，夢見甄后對他說：「我本託心君王，其心不遂。此枕是我在家時從嫁，前與五官中郎將（曹丕），今與君王。」曹植感其事作《感甄賦》，後明帝改名《洛神賦》（句中「宓妃」即洛神，代指甄后）。由上聯的「燒香」引出賈氏窺簾，贈香韓掾；由「牽絲（思）」引出甄后留枕，情思不斷，藕斷絲連。這兩個愛情故事，儘管結局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，無論是賈氏窺簾，愛韓壽之少俊，還是甄后情深，慕曹植之才華，都反映出青年女子追求愛情的願望之強烈，奔放。

「春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！」突然轉折，嚮往美好愛情的心願切莫和春花爭榮競發，因為寸寸相思都化成了灰燼。

這是深鎖幽閨、渴望愛情的女主人公相思無望的痛苦呼喊。熱情轉化成幻滅的悲哀和強烈的激憤。以「春心」喻愛情的嚮往，是平常的比喻；但把「春心」與「花爭發」聯繫起來，不僅賦予「春心」以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性。「相思」本是抽象的概念，詩人由香銷成灰聯想出「一寸相思一寸灰」的奇句，化抽象為具象，用強烈對照的方式顯示了美好事物之毀滅，使這首詩具有一種動人心弦的悲劇美。

李商隱寫得最好的愛情詩，幾乎全是寫失意的愛情。而這種失意的愛情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的愛情感慨中也可窺見他仕途失意的不幸遭際。

李商隱

李商隱（約813年-約858年），字義山，號玉溪（谿）生、樊南生，唐代著名詩人，祖籍河內（今河南省焦作市）沁陽，出生於鄭州滎陽。他擅長詩歌寫作，駢文文學價值也很高，是晚唐最出色的詩人之一，和杜牧合稱「小李杜」，與溫庭筠合稱為「溫李」，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近，且三人都在家族裡排行第十六，故並稱為「三十六體」。其詩構思新奇，風格穠麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優美動人，廣為傳誦。但部分詩歌過於隱晦迷離，難於索解，至有「詩家總愛西崑好，獨恨無人作鄭箋」之說。因處於牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志。死後葬於家鄉沁陽（今河南焦作市沁陽與博愛縣交界之處）。作品收錄為《李義山詩集》。

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