2020年，電影業十分蕭條，恐怖類型片更是持續低迷~而原定上半年公映的熱門恐怖片，如《寂靜之地2》、《電鋸驚魂9》、《鹿角》等等，吊足了大家的胃口，卻不得不紛紛延期。
上半年，韓國也有三部恐怖驚悚題材上映，劉亞仁和樸信惠的喪屍逃生題材《活著》直接淪為主角表演秀，主角的「金手指」連粉絲都忍不住吐槽：「怎麼這樣，都沒死？」
《釜山行2》也是完全拋棄了前作鬥轉挪移間，講人性的高級韓式恐怖片套路，而完全淪為了無趣的美式爆米花電影，尷尬的好像喪屍版「速度與激情」。
劉亞仁增肥後主演的《無聲》，則是一部不倫不類的實驗電影，兩個收屍人的故事心寒和黑色幽默有餘，恐怖價值卻不高，講真，今年的韓影真的有些撲街的厲害。
而這些年來，美式恐怖也越玩越「嚴肅」，我們很久沒看到一部又血腥、刺激，又幽默、放鬆的鬼馬之作了，比如，《喪屍樂園》、《死亡之雪》........
今年的《飢餓站臺》，充滿了對社會階層的諷刺，直白嚴肅，人性荒蠻、階層差距，但少了些許的恐怖氛圍。
《雪國列車》，或是《新咒怨》，都沒有繼承到亞洲導演前作那種深入骨髓的陰冷和觀後的細思恐極，而是嵌入了美式那一套英雄主義、自我主義，讓人乏味。
特別是絕佳恐怖劇集《鬼入侵》的續集《鬼莊園》，今年也終於回歸屏幕，然而，沒有了第一季那種哥特風的血色、唯美、暗黑氛圍，劇集和內涵上，也沒有了前作那種環繞在心頭的噩夢般的家庭桎梏的壓抑和恐懼。
本以為今年恐怖片就這樣草草結束了，可萬萬沒想到，年底之前，韓影和美影分別貢獻了兩部年度級恐怖片，韓國的《電話》衝上了netflix作品前十的播放量，全鍾瑞又一次的出彩，變態殺人慾望和扭曲又呆滯的臉龐，有著恐怖的魅力，多次反轉、揮刀見血的節奏感和血色老宅氛圍也相當暗黑。
而年底，美國也有了一部票房冠軍《砍人快樂》，由曾經把「小妞恐怖片」再次帶入輝煌的《忌日快樂》的導演執導。
喜劇+恐怖，各種反差萌和粉黑對比，還有青少年那些drama但不膩人的初戀、作死、霸凌、友情……《砍人快樂》定級R，以370萬美元的周末票房取得開門紅，登上了當周的北美票房榜首，全球累計票房1274萬美元。
故事講述了一個瘦弱的高中女生，與一個反社會中年殺手交換身份的故事，這個柔弱的女孩，成為了鎮上臭名昭著的殺手「屠夫」的新目標，在一個無人之夜，「屠夫」把古老神秘的匕首插進了女孩的肩頭，然而，他不僅沒殺死女孩，還導致兩人互換了身體。
在兩位閨蜜的幫助下，女孩意識到：自己只有24小時的時間把身體換回來，否則將永不可逆，沒有人會相信，這個龐大的身軀裡藏著的是那個瘦弱的女孩，而她可能永遠成為一名通緝犯。
而「屠夫」則可以將利用這具人畜無害的少女身體，完成殺人狂歡的完美掩護，女孩想要奪回自己的身體，而「屠夫」想要拖延時間躲在這個少女的身軀裡，兩人使出渾身解數鬥智鬥勇。
講真，2017 的《忌日快樂》就成功戳到了很多恐怖片影迷的點：漂亮又婊氣、智慧又充滿精氣神的女主，倒黴的陷入了循環中；每次循環回來，不同心境、反套路的「白婊」女主，反雞湯、反出彩…..一種笨拙的氣質，既能讓觀眾們體會到恐怖片的驚悚，又有喜劇片的放鬆。
而這一次，《砍人快樂》導演則是把亮點放在了身份互換上，再加上一些青少年活潑的元素，血腥度足夠，更好玩的梗，各種美式無釐頭的諷刺。
亮點也不僅僅是漂亮、可愛的凱薩琳·紐頓，更是壯碩高大的殺人惡魔的少女心，舉著蘭花指在小布奔跑；一緊張就嘰嘰喳喳沒完沒了的說話，還拿出手機玩「臉書」，讓惡魔裝上狗耳朵、吐舌頭，鬼畜又滑稽，搭配上屠夫壯碩身材，讓人忍俊不禁。
而「屠夫」有了少女的身體之後，先是冷眼掃視了粉嫩嫩的房間，還有老媽細心烹飪的糖漿小甜餅，別看殺人是個粗暴活計，屠夫可名副其實是個手藝人，第一天上了少女身，就知道化妝扎高馬尾，紅唇還搭配了紅皮衣；一個性感辣妹返回校園，亮瞎了眾人的眼。
而女孩的兩個閨蜜，不僅笑點滿滿，還不乏犀利諷刺，看多了LGBT、少數族裔的苦情悲劇，看著小gay蜜，邊跑邊喊：「I am gay， you are black，we are dead」（我是gay，你是黑人，我們要死了），只有自己吐槽自己，既沒有冒犯，又不過分苦情，還充滿笑點。
反向出櫃，也是小gay蜜奉獻的一大笑點：「媽媽！今天我就要告訴你真相，我是個直男！」「可是，你怎麼看都不像是直男！」能把少數族裔內心的真實想法調侃的恰到好處，這才是喜劇的高級玩法！
別看《砍人快樂》是一部無腦喜劇+血漿恐怖片的設定，其中的親情與愛情片段，卻有著比很多文藝情感片還要真誠。
小哥和有著屠夫身的米莉在汽車裡的交流，沒有「白婊」戀愛的drama、多變，反而充滿了初戀的真誠和羞澀：「你親吻的可是一個一米九、滿口黃牙的殺人狂！」「可是，你的內心還是你！」對柏拉圖式的愛情如此另類、又有新人類式的肯定，導演的眼光還真是獨特。
有著「屠夫」身體的女孩和老媽隔著試衣間交流，互相吐露心思的對話，也十分暖心，借著陌生人之口說出自己的心裡話：「我其實需要一點個人的空間」；媽媽甚至袒露了自己的孤獨，對女兒們的愧疚和擔憂。
弱勢少女、邊緣性殺手、drama gay蜜、有勇有謀的黑人少女，喪夫後酗酒又慚愧的母親、麻痺自己的工作狂警察姐姐、各種自以為是的青春期男生、還有一個暖心又正直的初戀情人……在絲毫沒有冒犯的同時，又能創造出如此密集的笑點，讓「正派」電影裡苦歪歪的少數人群不再是逆襲、苦情這樣看爛了的戲碼，而是解放天性，玩起了黑色幽默和恐怖逃生。
別看互換身體早就是電影裡被玩爛了的題材，但是，《忌日快樂》的導演卻把青少年恐怖喜劇這條路越走越寬了~還一不小心，玩出了個票房冠軍！