《乘姐》火。
但最火的，猜不到會是她——
各項指數排名前列。
萬茜。
團內，是團寵。
姐姐們交口稱讚，都想跟她成團。
場外，過半娛樂圈的哥哥都為她打call，孫紅雷、雷佳音、朱亞文、胡歌、張翰……
倪萍微博上說被姐姐們圈了粉，但唯一點名的，還是萬茜。
也許有人仍然措手不及——
萬茜，為什麼是她？
今天Sir想來聊聊萬茜給人的三種感覺。
01
綜藝感
既然從《乘姐》出圈。
那不得不說說節目中的表現。
一個今天越來越被看重的素質——
綜藝感。
何為綜藝感？
上星期火箭畢業，楊超越說「我每天都好焦慮啊」，「幹啥啥不行，跟老闆吵架第一名」上了熱搜。
顯而易見，楊超越輸出的不是女團唱跳實力，但她引起關注和共情的能力，在團隊裡獨一無二。
所謂綜藝感，就是自帶特色的參與。
可以是真性情，可以是高情商，可以是會來事。
總之是讓觀眾感覺到——
因為你的存在，節目效果加分了。
《乘姐》不乏個性張揚、興風作浪的姐姐，但不顯眼的萬茜反而成為最有識別度的一個。
初來乍到，不做社交花，人來瘋，寧可被動也要穩住氣場。
與前輩女神鍾麗緹前後腳進場，不熟悉，也不貿然寒暄，直到對方主動，自稱雅雅，才有所反饋。
但一個動作就顯示出自己的禮貌，彎腰，左手背後。
姐姐們魚貫而入，分貝逐漸嘈雜，萬茜繼續彎腰、背手。
還是彎腰、背手。
注意細節，一個是她打完招呼之後的後退。
一個是別人站太近之後的自動避開。
如果說「姐圈」也是名利場，是江湖，萬茜憑一個招式就將場子一分為二：
冷靜與熱絡。
有守就有攻。
前輩誇獎，不故作矜持，顯得輕狂較勁。
同行寒暄，信息缺失，「沒關係」三個字既讓對方下臺，又露隨和的姿態，自己的作品不求人人誇獎。
事後，沈夢辰微博找補，說自己和媽媽看的電視劇是《新世界》。
很多網友激賞的是，萬茜不言不語，「任是無情也動人」。
這裡的「情」就是指綜藝那些「戲過了頭」的情緒。
第二期，也是金莎嗲嗲地說要吃蝦，萬茜剝蝦遞出，金莎不好意思說自己像韋小寶，會讓很多男人羨慕。
萬茜也是不緊不慢說：那就羨慕唄，那還能怎麼辦？
見慣了真人秀的大風大浪，這麼酷、冷的互動還真讓人耳目一新。
對應了微博上的一個精準評論。
當年招萬茜進上戲的老師就說過：
這孩子特別銳氣，像一桿槍似的站在那兒，她無所畏懼，我眼睛紅，無所謂，該唱唱，該跳跳，該朗誦朗誦，一點兒不扭捏，一點兒都不在乎，這挺嚇人的。一般小姑娘有紅眼病，上來肯定對不起老師我今天怎麼怎麼。她一點兒沒有，特別爺們兒你知道嘛，而且還不搭理我們。
槍、無所畏懼、特別爺們兒。
總之不像「一般小姑娘」。
最有說服力的是這個細節——
彈唱許飛的《敬你》，表演中，她兩次彈錯，甚至中斷演出重來。
演砸了？
反而讓觀眾重新認識這位姐姐。
因為比起一段零失誤的表演，更圈粉的，是她對於錯誤的應急處理方式——
沒有慌張，沒有窘迫。
也沒有迴避。
錯了就是錯了。
彈到結尾，這一笑鬆弛瀟灑。
不管彈得對不對。
都沒有打亂她面對攝像機時，真誠的溝通感。
不用做作迎合，我就是我。
於是，我們看到了一條和而不同、互相舒適的分界線——
在乘風破浪中，風平浪靜的萬茜。
02
文藝感
熟悉萬茜的人，都會稱她為「萬老闆」。
這個綽號有兩個來源。
第一種，儘管在上戲讀書時，就已經是戲劇舞臺上當仁不讓的女主，經常隨團出國演出，把中外名著演得過癮。
△ 王曉鷹執導，國家話劇院，文化部金獎作品《荒原與人》
因為有歌手夢，也出過專輯。
大學二年級就出演張愛玲《金鎖記》改編的電視劇，出演娟兒。
起點不可謂不高。
但畢業之後，她留下的角色多是配角，還總被同行惦記叫來「幫忙」，幫來幫去，那些年，她的足跡遍布《裸婚時代》《我家有喜》《特種兵之火鳳凰》《天生要完美》《好先生》。
這些配角，坐實了「醬油廠老闆」的名頭，故為「萬老闆」。
2012年，第一次擔任電影女主角《柳如是》。
萬茜出演歷史上騷人墨客每每絮叨的「秦淮八豔」之首的柳如是。
不難想像，對於外表清冷、並無進攻性的萬茜來說。
第一樣功夫，就是要演出明末清初背景下的江南媚態。
她做到了，收放自如。
為了符合當年歷史的行業標準，萬茜花了半年時間沉浸在古琴和崑曲之中。
但是，光是媚，是不夠作為故事裡的大女主。
萬茜沒有丟掉自己與生俱來的英氣。
在得知錢謙益（秦漢 飾）因為託言「水太涼」，意圖降清之時。
前一秒還是閨房之樂。
下一秒則是錯恨所託非人。
悲壯，驚詫，都在一轉眼，一回眸。
此一刻，才符合後世之人對柳如是「河東君」的稱呼，國學大家陳寅恪「女俠名姝」「文宗國士」的評價。
在《柳如是》劇組，導演按照稱呼戲曲名角兒的規矩，就把「萬老闆」叫開了。
她的戲是砸出去，就要聽到叫好。
《你好，瘋子》。
萬茜在獨角戲中，展現七個人的狀態和情緒，用十足的精神分裂表現演技。
再就是《軍中樂園》。
她飾演侍應生妮妮，一個豪門千金，不堪忍受家暴決定殺夫的女人。
為了能夠早日見到孩子，選擇來到「軍中樂園」下海減刑。
如何詮釋悲慘身世帶來的苦情和母愛散發的柔情雜糅在一體的複雜。
萬茜抓得很準。
一出場，是冷。
但又不失作為頭牌妓女的故作神秘、清高。
而是為了孩子，甘願任人糟蹋，對肉身遭遇的無感和疏離。
而這種冷，又在影片後段給孩子打電話的短短幾分鐘內瓦解。
前後對應，角色就出現了一種神性。
為了早日見到孩子，母親能夠犧牲到什麼地步。
但萬茜真正厲害的是，把即便是已經心死的妮妮。
依舊演出了媚。
女性的誘惑力是個很奇怪的東西。
有時候並不需要展示白花花的肉感。
只需要一個裸露的香肩，一個慵懶的回眸。
不斷擦拭身體汗珠的動作，比男女的肌膚相親更能然人臉紅心跳。
這才是高級的情慾戲。
也是憑藉妮妮這個角色，萬茜拿下2014年金馬獎最佳女配。
她的獲獎感言：我想再來拿女主角獎。
但那之後的萬茜，卻少了能讓我們留下印象的角色。
03
網感
老實說，萬茜的演技當然還不到頂尖。
起碼，她仍然缺乏一部代表作，將她像寶石一樣鑲嵌在皇冠的頂部。
但就像她在《乘姐》中的表現。
沒有奮不顧身的衝鋒。
若即若離、來去自如也是觀眾欣賞的姿態。
越梳理萬茜的過往，Sir越發現，萬茜身上有著一種複雜的真實。
比如，清醒，這在娛樂圈，名利場中很難得。
她知道自己是什麼。
最重要的，她知道自己該怎麼做。
哪怕可能面臨軋戲的非議，她也不迴避，直接說想法——
被經紀人逼的。
2018年的《演技派》訪談中就吐槽過一次。
在《姐姐》中又出現了一次。
箇中原因，一清二楚，就是被同行達成共識的一句話：
機會稀缺，做演員是被動的。
但與不少演員不一樣的是，萬茜的路人心態，自己把自己摁進塵世裡，不拔高、不修飾，就事論事。
比如在離開戲劇舞臺的時候，萬茜說：
窮的叮噹響。不出去幹活就養不活自己了，就得問爸媽要錢了，但這事兒我幹不出來。我爸媽極其開放，以及開明，你愛幹什麼幹什麼，只要是我願意做的事情，都支持，當然是在原則裡，不幹壞事兒就行。
她是演員，但必須要吃飯。
再比如常年混跡網絡，知乎硬核用戶，就曾回答過這麼一個問題：
講真，當一個不紅的演員就這些好處了，跟一般的上班族差不多，從事一份擅長的工作，雖然沒有那麼多財富，那麼多關注的目光，沒有那麼多可以參與大IP大電影的工作機會，但只要有些本事，當個會演戲的演員，還是會有圈裡人會認，會有質量不錯的戲投來橄欖枝，慢慢過上不錯的小日子。
「一個不紅的演員」。
不急不躁，不委屈也不張狂，就把演員當職業，把演戲當日子過。
所以才有了萬茜不久前懟主持人的一番話，不覺得自己不紅。
只有明星才對「紅」的感光度，而上班去表演的路人，只求對得起片酬、機會和觀眾。
有意思的是，萬茜越是把自己當路人，她與觀眾的心就貼得越近。
不得不說，有路人緣的明星在新時代的表現就是「網感」，與時俱進，活潑多變。
一張出圈的片場照相信你還有印象。
忘了是哪部劇。
但你記住了這個畫面。
美豔，高冷，有距離。
又漫不經心，不多修飾，感覺近在眼前。
就像最近很多人才發現，萬茜還是個資深魔獸玩家，「失業」期間在家打魔獸，組過公會，把父母拖進坑。
這不像姐姐，更像睡你上鋪的兄弟。
要知道。
網感這件事是可遇不可求的。
《姐姐》中，主持人黃曉明在為在場嘉賓加油鼓勁的時候喊了句「奧力給」。
結果全場懵逼。
包袱沒響，黃曉明只得再補充了一句不痛不癢的解釋。
很多愛豆、流量的網感是被團隊包裝，強推的人設。
而只有把自己當路人的網感，才是靈動、真實的親和力，是與更多路人心領神會的社交密碼。
所以我們欣賞的網感是什麼？
是平等溝通的需求：路人甲，路人乙，路人萬茜。
說白了。
萬茜的出現，讓我們看到了一種得體而舒適的自在和相處。
一種恰到好處的距離感。
她不主動熱絡和靠近，也不冷漠和疏遠。
只是在遠處靜靜保持自我。
當你需要，又發現她就在身邊。
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