《旗袍美探》：別光看馬伊琍，這部劇的女配也一個比一個絕

在上一篇文章中，草莓和大家一起回顧了蘇雯麗在《旗袍美探》中的三十多套旗袍和洋裝造型。

其實除了馬伊琍飾演的女主之外，這部劇的各個單元女配們顏值也都非常高，同時造型也十分精緻貼臉。

就比如說第一個案子中的貴婦學姐馬敏蘭，她和蘇雯麗同框蒸桑拿時，我的注意力全在馬敏蘭身上。

綿裡藏針的女強人為了掩蓋自己的殺夫罪行，一臉憂愁柔弱，看似隨意的髮型卻滿滿的風情，尤其是她的眼妝真的太太太美了。

在這裡我也想要替劇組闢「謠」一下，一些觀眾看到這部劇女演員們皮膚都非常清透，誤以為是使用了厚厚的濾鏡。

實則不然，仔細看劇就可以發現這部劇的畫面之所以如此養眼，離不開攝影和燈光師的優秀。

首先，我們要區分一下濾鏡和打光使用後的效果。簡單來說，濾鏡就像我們P圖一樣可以把你的黑眼圈消除掉，一般電視劇會再疊加美白和磨皮濾鏡，於是臉頰部分的畫面會顯得有些模糊甚至看不清五官輪廓。而《旗袍美探》的特寫中可以明顯看到女演員們隱隱的黑眼圈或者淚溝，顯然不是疊加濾鏡的效果。

其次，以下面這張女主與學姐對峙的劇情截圖為例，為了凸顯馬敏蘭暴露真面目時的陰鷙和冷漠，她的左臉隱藏在幽暗的燈光中，而面對女主的右臉卻清晰可見。對比可以看出她暴露在燈光下的皮膚更好，如果是疊加濾鏡的話應該是整個臉發亮，而非圖中這樣有過渡的變化。

一個好的攝影和燈光師，會在可支配條件下根據劇情的變化以及演員長相的特點設置不同的打光方式和角度，這樣不僅可以大大提升觀影體驗，還能最大化地凸顯演員的顏值。

正是本劇幕後老師們的細心工作，才讓大家誤以為《旗袍美探》也像一些古偶一樣疊加了超大的美顏濾鏡。

其實關於如何使用燈光升級女演員美貌的教程，最出名的應該就是曹鬱在陳凱歌導演的《妖貓傳》中對於楊貴妃張榕容的「改造」，感興趣的朋友可以自行搜索一下，這裡就不再贅述了。

回到我們的主題，造型。

女配中造型最多最好看的當屬黃一琳飾演的女模特李欣蕊。

和馬敏蘭不同，李欣蕊的三套造型都非常青春嬌俏，和她世故的小作精人設極其配套。

出場的黑白千鳥格連衣裙是十分經典的款式，硬質的版型加上墊肩設計增加高級感。不過大面積地使用千鳥格也有一定的風險，那就是很容易顯得人過於成熟或土氣。於是比起富二代女主熱愛的端莊大簷禮帽，李欣蕊使用了氣質更為活潑的斜頂禮帽，加上可愛的絲帶設計，復古又減齡，還與領口的黑色緞面布料以及黑色高跟鞋做了呼應。

不過我覺得最能凸顯她顏值和身材的還是這身粉紅色蕾絲小禮服。

光滑的粉色緞面搭配性感的黑色蕾絲，可愛與女人味的完美對撞，加上腰間蝴蝶結以及泡泡袖等細節設計，整個人嬌俏又嫵媚。而且黃一琳本來就是模特出身，前凸後翹，這一身真的太適合她了。

另外她的髮型也十分新潮，沒有像其他角色一樣使用常見的鬟燕尾式髮式或者手推波紋髮式，而是在額頭上端拉了三個大卷充當劉海，發尾使用大號捲髮棒做成有層次的內扣，還搭配了一個黑色的蕾絲髮帶對應裙身的蕾絲設計。

妝容方面和大部分女性角色一樣，使用了民國常見的細挑眉形，同時由於黃一琳是典型的「貓相」，化妝師將眼妝重點放在了眼線和睫毛上，搭配厚塗的玫紅色口紅，又靈又魅。

這身造型的細節也非常在線，細長耳環是增加女人味的常用飾品，搭配民國時期慣用的小珍珠增加精緻感，就連指甲油都是和口紅同色系的。

還有這款短暫出現的黑色波點透視裙也非常好看，內搭波點透視長袖，外面吊帶的絲絨材質衝淡了款式帶來的風塵感，腰間大大的蝴蝶結以及紅色波點頭巾又給她增添了幾分嬌俏可人。

儘管這套造型有些過於新潮，但是搭配李欣蕊「在香港大火被挖來上海且有四分之一英國血統的混血模特」人設倒也相得益彰。

不過非常可惜這套造型連個正面照都沒有，明明下搭的紗質星星裙也蠻好看。

反觀黃一琳的現代裝和古裝就有些泯然眾人了，雖然還是美女，但缺少了一些辨識度。

另外本案中打醬油的死者之一，也就是服裝店的小裁縫，長得也蠻可愛的，可惜沒什麼造型，死得還很快，我連演員的名字都查不到。

還有一個驚豔到我的女配角就是蔡文靜飾演的小橘子。

雖然她是小桃子的親姐姐，但是命運卻與小桃子完全不同，迫於生計只能在夜總會賣笑。另外由於工作的原因，她在劇中的造型都是比較性感的黑色透視裝。

出場的這套黑色刺繡透視裙是她平時的便服，搭配了一雙蕾絲高跟鞋，酒杯跟的設計一直非常受成熟女性喜愛。和前面提到的模特李欣蕊一樣，小橘子也在劇中使用了年輕女子鍾愛的斜頂蕾絲禮帽。

她的髮型屬於鬟燕尾式，鬟燕尾式即發尾像燕子尾巴一樣翹起來。此類髮型常見於民國的交際花造型中，趙薇在《情深深雨濛濛》中飾演的依萍以及蔣勤勤在《半生緣》裡飾演的顧曼璐都使用了這種髮型。

不過我還是更喜歡她的工作裝，黑色亮片流蘇裙搭配紅色毛呢禮帽，人群中舉杯回首，嬌俏又風情：

區別於日常裝保守的小圓領，這套舞裙使用了V領搭配亮片choker，裙身使用透視布料，下擺長長的黑色流蘇在跳舞時任意擺動，風情十足。

話說這姐倆的手鍊真的都蠻好看的。

和其他舞女配角不同，小橘子並沒有使用張揚的上挑眉形。個人認為這是一種暗示，小橘子雖然迫於生計成為舞女，但她並不自輕自賤或者為人情婦，而是夢想著和同事薛家亮一起組成愛的小家，沒想到最終眼睜睜看著愛人死在面前。

說到底她只是個可憐人。

說實話在這部劇之前我甚至記不住蔡文靜的臉，但是看到劇中她被命運捉弄時發紅的眼眶，我竟然get到了《掌中之物》裡何妍被虐的樣子。

另外還有一個十分吸睛的歌手就是張淨桐飾演的陳愛蓮，前凸後翹，風情滿滿，簡直把成熟女郎的魅力發揮到了極致，個人認為她是本劇中最性感的角色。

出場時的這身銀色透視禮服上半身鑲滿了水鑽和亮片，下擺則改為銀線和亮片搭配，自小腿處銜接紗質裙擺，行走之間婀娜多姿，和蘇雯麗撿漏的那件超豪華生日禮服設計類似。

髮型使用了民國交際場常用的手推波紋髮式，另外搭配增加女人味的長耳線以及銀色發箍。雖然花朵手套蠻好看，但我總覺得有點怪。

比起前一套禮服，後面穿的這件無袖流蘇裙雖然比較簡單，但是更能凸顯她的身材。

裙身使用了偽透視面料加黑色花型刺繡，自大腿處改換為流蘇款式，這種版型既可以掩蓋腿型不夠優越的問題，同時可以讓女性在舞動間露出若隱若現的雙腿，性感加倍。

另外張淨桐雖瘦，但是斜方肌比較明顯，尤其是穿著無袖連衣裙時會顯得肩膀窄且有些聳肩，於是造型師給她搭配了一款黑色雙層項鍊分散頸部的視線。

這款裙子穿在她身上真的讓人想高喊「我可以」。

除此之外，本劇還有許多大小姐或者名媛人設的女配，她們的穿著也都分外精緻，大部分此類角色都像電臺案中的杜曉曼一樣選擇了小禮帽搭配簡單套裝的造型。

作為被慢性投毒的當事人，杜曉曼的造型風格一直都比較黯淡，妝容也是病怏怏的。

出場的這套灰色蕾絲套裝略顯樸素，造型的重點在於髮型和配飾。儘管此時她已經因為中毒而狀態不佳，但作為當家主持人，杜曉曼不可能允許自己蓬頭垢面地工作。於是她選擇了一頂俏皮的斜頂蕾絲禮帽呼應腰間的黑色蕾絲裝飾，另外搭配了一副方形紅寶石耳環提高整套造型的亮度，同時她也是本劇唯一使用了外翻短髮的角色。

劇情後期，杜曉曼的病情已經非常嚴重了。

這時登門拜訪的她臉色極差，儘管外搭小披風的衣服款式在當時非常新穎，但布料依舊是比較暗沉的顏色，襯得她好像病入膏肓。雖然身體不適，但杜曉曼還是儘量保持精緻，搭配了奶茶色手拿包和咖色斜頂網紗小禮帽。

在火車案出現的富二代唐如月也十分青睞這種外搭小披風的款式，不過比起杜曉曼的為情所困，沉浸在戀愛中的唐如月著裝風格更加明媚。

出場的套裝整體採用淡色的呢料，同時在小翻領、紐扣、高跟鞋和帽子上點綴溫婉的中黃色提亮全身造型。此外多次使用花朵和珍珠元素遙相呼應，看似平平無奇的圓角手拿包在花苞狀鎖扣以及金屬邊框的加持下多了一絲精緻感。

唐如月的另外兩件套裝造型都是標準的CHANEL風格。

比起粉色的我更喜歡下面這款短暫出現的藍色套裙，這身造型短暫到連清晰的全身圖都截不到。

淡藍色斜紋軟呢溫柔無害，中號圓頂禮帽的瘦臉效果顯而易見，搭配同色系酒杯跟尖頭鞋，氣質UP。

劇中還有一套類似的穿搭，就是男主前女友出場所穿的藍色呢料連衣裙，她也是本劇中少有穿著漆皮高跟鞋的角色。

設計師將手工刺繡軟呢施以修身的剪裁，細節處搭配精緻的玉石耳釘以及高檔女士手錶，妥妥的精緻大小姐。

另外我特別喜歡她搭的這款紫色星辰金屬包，復古又貴氣，可惜沒有特寫鏡頭。

這些名媛人設裡讓我印象最深刻的還是範帥琦飾演的酈宇娟，妝容自然，穿衣風格也簡單大方。

出場的白色套裝非常現代風格，修身的版型和及膝短裙的後開叉設計秀出好身材，外搭的毛呢短披肩又顯得十分優雅。

和其他大多數角色一樣，珍珠是本套造型的重要元素，此外還給她搭配了一款精緻的銀色小包作為亮點，避免因全身簡單白色套裝而過於單調。

雖然劇中的角色恬淡文靜，但是現實中範帥琦的風格更傾向於酷酷的女生，選角導演和造型師也真的是厲害了。

劇中還有一道不同的風景線，那就是裘子龍的未婚妻雅琪。

作為歸國華人，雅琪的性格大膽奔放，面對警察的拷問也放肆地穿著性感真絲睡衣，胸前的交叉綁帶設計和裙擺的透視蕾絲配合她的好身材，錦上添花。

她的第二個潘金蓮戲服造型雖然把未來婆婆氣得半死，但我覺得還蠻適合她的，嬌媚又可愛。

另外在終極案件中出現的徐思媛也不錯，只是她的兩個造型都非常簡單。

和其他角色不同，董璇飾演的女主閨蜜柳如青雷厲風行，所以她的造型基本都是褲裝。

唯一的裙裝是第一集和女主重逢時的半裙造型。

不過同樣是裙裝，柳如青沒有像其他女配角一樣搭配突出身材曲線的洋裝，而是選擇了幹練的襯衫和馬甲，外披麂皮絨大衣，符合她的酷姐人設。

除了造型出彩之外，劇中場景的搭建也非常用心，尤其是蘇雯麗的客廳裝飾，不僅配色和諧，還利用各種精緻小家具充實了畫面中的每一個角落，我真的超愛那個單人沙發。

有好評就會有差評。

關於這部劇的爭論主要有兩點，一個是探案劇情較弱，一個是女主的年齡和演技質疑。

先來說說案情吧。

從《旗袍美探》的最終呈現效果來看，案情部分確實有些簡單，整部劇也基本和「燒腦」沒什麼關係，更多的是以探案作為明線來尋找女主妹妹的下落。

不過脫離「探」來看，在注水劇橫行的娛樂圈，34集的劇情毫不拖沓，也沒有任何加戲咖，養眼的畫面和甜甜的CP，只把它當作一部帶有喜劇效果的下飯劇來對待，效果還是不錯的。

第二就是女主的年齡問題。

首先我們需要擺脫一種刻板印象，明白並非所有談戀愛的角色都必須是小姑娘。難道成熟男女之間不可以產生火花和愛情嗎？難道成年人就沒有感情需求了麼？一邊抱怨國產劇的女性角色單一，一邊譴責30+女性開發除了鬥小三之外的劇情，這不是非常矛盾的行為麼？

其次，女主蘇雯麗並不是十幾歲的少女，這一點在劇情中已經cue過很多次了。

在歌舞廳案件中，蘇雯麗曾經回憶過18歲時在上海贈送圍巾給安子雄的畫面，那時的她顯然還沒有出國。而在後續的偷畫案中出現的前男友林楚九，又點明了蘇雯麗曾在杭州國立藝專學習的過往。按照常理推斷，林楚九應該是在安子雄之後出現的，也就說蘇雯麗這時應該是20歲左右。

而蘇雯麗的出國時長雖然沒有明說，但劇中也有非常多的小細節表明她出國大概率應該在六年到十年之間。

比如發小柳如青曾在開篇說過她們已經十幾年不見了，即便加上大學時間，那也是出國至少六年以上。另外在偷畫案中出現的那位被家暴的大學同學也曾說過她的丈夫已經去世七年了，而且她的丈夫明顯是在蘇雯麗出國後才被人害死的，由此可以判斷，即便這位女同學英年早婚，那她也應該有27歲了。另外本劇的終極大boss丁如山坐牢近十年這個線索也被提及了許多次，綜合所有的時間線可以推斷出女主在國外待了近十年。如果丁如山入獄的審理過程較長，那女主甚至可能出國超過十年。

也就說劇中的蘇雯麗至少27歲了，而且這還是在她大學學業都沒完成就出國的極端情況下，如果上完大學出國，此時應該是30歲起跳，並不是很多觀眾先入為主認為的「四十幾歲裝十幾歲小姑娘談戀愛」。

事實上在原版《費雪小姐探案集》中，費雪小姐就是一名四十多歲的成熟女性。不過考慮到民國時期四十多歲還未婚的情況非常少見，所以將劇中的人設稍微改小了一點。

除此之外，很多觀眾表示接受不了馬伊琍在劇中的表演方式，還提出了自己理想的蘇雯麗人選。

個人認為雖然對於其他國產劇來說，馬伊琍在本劇中的部分表現確實有些drama，但是偶爾俏皮的上海口音以及小動作真的非常可愛。

而且蘇雯麗的人設就是留洋歸來的新時代女性，有一些誇張的表達方式也很正常，何況《旗袍美探》本身就有一定的喜劇元素，如果大家都嚴肅地埋頭查案，反而失去了一部分的觀影樂趣。

至於選角，一千個人心中有一千個哈姆雷特。

不過從採訪視頻和班底可以看出，劇方唯一的「哈姆雷特」就是馬伊琍。

除了服道化之外，《旗袍美探》另外一個十分良心的就是大部分劇情都是採用的現場收音，即便有些嘈雜的環境不適合現場收音，主要角色甚至很多小配角也都是自己後期配音的，這個優點也傳遞出一個信號：女主角必須要會說上海話。同時搜索配角們的資料，劇中很多演員本身就是上海人，顯然全劇基調就是圍繞上海展開的，所以在這個硬性條件下，女主角的人選波動其實是很小的。

另外馬伊琍也在採訪中表示，這個劇本已經握在她手裡兩年了，沒拍的原因就是不好找搭檔的男主。當初是平臺力薦的高偉光，自己也沒想到他的表現這麼好。

從以上這些條件看來，劇方可以說是死磕馬伊琍，即便擱置兩年也依舊不動搖，所以更換女主角的可能性可以說是微乎其微。

當然，作為觀眾，對角色產生任何正面或者負面的評價都是正常的，屬於觀影后的合理意見。只是從投資方的操作看來，馬伊琍的女主確實是板上釘釘的。

綜上所述，作為以探案為線索的輕喜劇，不注水不加戲，《旗袍美探》可以說是一部優秀的下飯劇，但如果對探案劇情有較高要求的觀眾，可能會覺得劇情不夠過癮甚至有些傻。

不過對於草莓這種熱愛喜劇又膽小不敢看懸疑的造型控來說，真的追得蠻開心的。

畢竟真的很久沒看過這麼養眼且快節奏的民國時裝劇了。

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對於《旗袍美探》你怎麼看？這些女配角有誰驚豔到你麼？如果有第二季，你希望看到什麼類型的案子或者誰來參演？

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