最近被一個95後大男孩給姥姥和媽媽拍的一組清宮照刷屏。
他為她們設計了清宮造型，其妝容、服裝、配飾、器物都極為考究，復原了清朝的場景。
他說：「這是我理想中的清宮戲造型，除了媽媽和姥姥，一切物件都來自清朝。」
↑從頭到腳，每一個細節都是古董收藏，點翠簪、琺瑯步搖，老玉耳環，鎏金寶石樹，三寸金蓮老鞋子。
↑外婆身著緙絲氅衣，手持玳瑁維多利亞時期1880's老放大鏡，粵繡、點翠團扇，珊瑚珍珠流蘇馬蹄鞋。
↑媽媽的鞋子鑲滿了寶石，旱菸杆是純銀的。
↑「古董清代老點翠、老鈿子，古董老緙絲氅衣，古董清代老福祿壽緞面刺繡氅衣搭配寶藍色紅樓夢八團坎肩，水藍色清代古董漢族女掛搭配亮橘色馬面裙……」這個男孩對這些老寶貝們如數家珍。
這個男孩叫龍梓嘉，
一枚95年的高顏值小鮮肉，
他不是一名專業攝影師，
也不靠顏值吃飯，而是一名珠寶設計師。
年僅21歲的他，便成為中國首位以獨立身份登上紐約時代廣場納斯達克大屏幕的珠寶設計師。
或許你對他還不是很了解，但其實你早就見過他的作品，他就是《偶像來了》中各位女神的皇冠製作者，包攬了女神們的珠寶造型設計，連林青霞都收藏了他的設計。
↑《偶像來了》節目中，每一位女神都有一頂屬於自己的皇冠。所有的皇冠都是梓嘉根據女神的故事與氣質所打造。
↑除了定製皇冠，《偶像來了》中的珠寶配飾幾乎也都由龍梓嘉設計。佩戴中國風的配飾，各位女神更顯韻味。
↑登上春晚的林心如佩戴的戒指與胸針是來自這個設計師之手。
年輕的龍梓嘉在設計這條路上已經走了6年，對藝術的渴望早就在他孩提懵懂的歲月時便扎了根。而這一切的啟蒙老師便是龍梓嘉的外婆。
龍梓嘉的外婆是湖南省湘劇院的演員，年過七十的她仍然常常登臺演出。
兒時的龍梓嘉大部分時間都是和外婆一起度過。父母忙，他便背著小書包像跟屁蟲一樣跟在外婆身後，看臺上的外婆唱戲。而外婆佩戴精美的頭面飾品，繡花長巾，一切都讓年紀小小的龍梓嘉倍感新奇。
↑外婆也常常會給他做鬍子或是翎子，梓嘉就像模像樣地戴起大鬍子，拿起掃把唱老生。時間一長，對古典藝術耳濡目染的他便開始躲在房間裡，動手把唱戲的外婆還有那些配飾都畫下來。
但是那個時候，梓嘉並不知道自己的興趣是在首飾珠寶，他愛的只是古典戲曲的美。
14歲的時候，父母帶著他去了西藏，藏民們所佩戴的綠松石、紅珊瑚、蜜蠟……簡單古樸的飾品讓他心底為之一震，醉心於這些炫目的珠寶撞色。
這樣，從西藏回來的梓嘉便開始動手畫自己腦中想到的首飾，並拿到網上售賣。
16歲還在念中國美術學院附中的時候開始給《新白髮魔女傳》打造配飾。差不多也就是在這個年紀，他通過售賣自己的珠寶飾品，實現了經濟獨立，再也沒開口向家裡要過錢。
這樣的過程看似炫酷，但可能只是梓嘉的本能選擇，他從兩歲半的時候就開始在幼兒園裡寄宿，只有周末的時候能夠回家跟家人團聚。後來外婆年紀大，也不能天天帶著他，於是龍梓嘉很小便學習著獨立生活。
天賦異稟可以是一個故事的開頭，但絕不會是一個故事的結尾。
經濟獨立後的梓嘉並沒有把錢財揮霍在吃喝玩樂上，他要去外面看看更大的世界。2013年，18歲的龍梓嘉考取了義大利佛羅倫斯珠寶設計學院。
而那年夏天，他被《天天向上》節目組邀請，設計並製作了《天天向上》五周年紀念戒指，並對著鏡頭認真地說出自己的夢想——「做一名出色的珠寶設計師」。
龍梓嘉在這塊歐洲文化的發源地上，開始接觸維多利亞時期、愛德華時期留下來的珍貴古董珠寶，學習全世界的古董珠寶史、電腦畫圖、珠寶手工製作、珠寶文化等等與珠寶相關的一切知識。
他用三年的時間便從以優異的成績從佛羅倫斯珠寶設計學院畢業，提前拿到畢業證。新鮮的血液融合了中國傳統文化與西方古典文明，龍梓嘉迫不及待地要回到中國，這片孕育他和他的設計的土地。
畢業回國後的龍梓嘉創立了自己的品牌——Ciga Long，他開始一邊創業，一邊繼續在北京大學研讀進修。
↑劉雯的「水月鏡花」系列大片中裡面佩戴的耳環首飾也是出自龍梓嘉之手。
年僅21歲的他便獲得了Firenze Biennale佛羅倫斯雙年展頒發的藝術珠寶銀獎，用他的作品徵服了所有的評委。連義大利的大街小巷都掛上了這個大男孩的海報。
↑獲獎後，梓嘉的照片出現在了義大利的大街小巷。
↑龍梓嘉獲獎的作品正是這枚「巴洛克黑暗宮廷飛天精靈」胸針。該系列龍梓嘉只設計了三款，除了獲獎的一款外，另外兩款分別被林青霞收藏和在香港拍賣。
↑林青霞收藏款「跪立精靈」。
生活中的龍梓嘉並不是很介意自己的物質生活，幾十塊錢的T，夾板拖鞋是他的日常打扮，偶爾出席活動的衣服沒有的話他就去借。
但是在古董收藏上，他卻是一個任性揮霍的孩子。龍梓嘉常常把省下的錢攢下來，收藏那些古董飾品與衣物，試圖去保護那些快要失傳的老手藝，因為他捨不得讓這些古老的美就這樣消失在時間的長河裡。
↑「特別多人在聽我談到古董珠寶或者在講解中西珠寶史的時候，都表現出一副『你怎麼老氣橫秋的』表情。」無論身邊的人怎麼開他玩笑，他都不介意。在龍梓嘉眼裡，這些刻印著上千年時光的物件承載著傳統文化與歷史，常常能給自己帶來意想不到的靈感。
故宮、博物館、古玩市場這些都是平時梓嘉愛逛的地方。去得多了，龍梓嘉便和古玩城王金華先生成了忘年交，「基本上每個禮拜都會跑去他工作室三到四次。」
↑偶爾遇到文物保護不善的情況，梓嘉也會變成耿直boy，發微博直接質問故宮博物院。
↑平日裡，龍梓嘉就喜歡躲在家裡和收藏的老古董在一起，一件件拿來把玩一番，看到有破損的就一針一線地修復起來。常常一抬頭才發現天都黑了，連時間都願意在老古董身上多停一會兒。
就這樣，龍梓嘉把從老古董身上得來的靈感融入到珠寶設計中。
↑「每一件珠寶都有它的故事，都有它的靈魂。只要擁有它的人能夠讀懂它感受它，而不僅僅是將它當配飾。」希望我的珠寶能承載或者紀念佩戴者的某一段故事或者事件，並流傳下去。
身處於光鮮亮麗時尚圈中，龍梓嘉卻始終醉心於中國傳統文化，並用自己的方式身體力行地演繹著中國傳統文化，讓傳統在現代珠寶上開出了一朵花，讓更多的人看到並接受這些早已被人遺忘的傳統美。
也許在龍梓嘉眼裡，這些傳統文化並不是老舊的代言詞，它們在悠久的歲月中美得久了一點。
對中國傳統文化的傳承
年輕人
不再缺席
END
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