導演: 洪元燦
編劇: 洪元燦
主演: 黃政民 / 李政宰 / 樸正民 / 樸昭怡 / 崔嬉序 / 沈英恩 / 樸明勳 / 吳代煥 / 宋永彰 / 李書煥 / 李泰劍 / 池炫俊 / 樸宰弘 / 文正秀 / 金敏植 / 宋宥弦 / 林成宰 / 豐原功補 / 白龍 / 水野智則 / 藏原健
類型: 動作 / 懸疑 / 犯罪
製片國家/地區: 韓國
語言: 韓語
上映日期: 2020-08-05(韓國)
片長: 108分鐘
又名: 魔鬼對決(臺) / 請救我於邪惡 / 請解救我於惡 / 但求遠離罪惡 / Deliver Us From Evil
IMDb連結: tt12763920
從邪惡中拯救我的劇情簡介 · · · · · ·
泰國發生震驚人心的綁架事件，完成最後殺人任務的殺手仁南（黃政民飾演），在得知這事件與自己有關之後，隨即前往泰國，並與助手開始追查這起事件。另一方面，得知自己兄弟被仁南殺害的雷（李政宰飾演），為了復仇，也前往了泰國。慘烈的暗殺者與無情的追擊者，展開了一場沒有底線的猛烈追擊。
7年了，《新世界》的兄弟情誼至今縈繞心頭。「新世界兄弟」暑期檔在大熒幕重聚，這幾個月預告片底下的短評區，早已燃成《新世界》的臺詞背誦區。足以看出影迷的期待。七年後的這部《從惡中拯救我》完全滿足了粉絲的幻想。
一直以來，韓國電影最熱門的題材，莫過於兩大，一是官僚門閥黑幕，另一種則是黑幫犯罪題材，都是對社會黑暗面的揭露和痛斥，從樸贊鬱經典的「復仇三部曲」、奉俊昊執導的《殺人回憶》，到李炳憲和崔岷植主演《看見惡魔》，這些作品都不斷以貼近現實的冷血與暴力來刺激觀眾的感官神經，嘗試挑戰我們能夠承受的底線。
《從邪惡中拯救我》雖然較偏娛樂取向，但本質上同樣也是如此。
由於全盛時期香港電影對韓國影視文化有著深遠的影響，周潤發、梁朝偉等影星出演的各種黑幫電影已經深植所有韓國人心中，韓國電影自然誕生許多「雙雄爭霸」的電影類型，無論羅泓軫執導的《追擊者》、《黃海》，或者改編自真實刑案的《七罪追緝令》，韓國電影產業都延續港產片的經典風格，並以極具戲劇張力的雙主角對抗，把原本單純善惡分明的警匪故事延伸到人性善惡良知的考驗。
《從邪惡中拯救我》由黃政民、李政宰兩位青龍獎影帝主演，並以他們的雙雄對決與生死追逐戰作為賣點，電影不僅光是故事概念與海報呈現就話題十足，電影整體的硬派風格，搭配兩位演員本身所具有的強大氣場，更讓所有觀眾在電影還未上映就對它抱持高度的興趣。
這種持續的好奇心，導致影片一經上映立刻火爆影壇，直接成為韓國今夏最賣座紀錄的電影，連續21天穩坐票房冠軍，又創下今年最長的連續票房冠軍紀錄，腳中踩《釜山行2》、力壓《活著》，更在「釜日電影獎」入圍名單當中，強勢問鼎男主角、男配角等六項大獎。尤其黃政民與李政宰更以本片雙雙入圍，共同角逐影帝獎項，成為影迷們的熱議焦點。
影片開始，以仁南執行最後一項任務開始。黃政民扮演的仁南身手敏捷，乾淨利落，畫面也是緊湊有序。隨後泰國發生了一起孩童綁架案跟自己有關，於是仁南前往泰國調查，李政宰扮演的Ray也來到泰國，要為兄弟報仇。
這其間交代了仁南的殺手經歷與他過往跟孩子母親的愛恨糾葛。
這一部電影是雙雄對決模式！講述了一個浪子回頭與贖罪的故事。只不過，在題材處理的過程中，不夠成功。並沒有很好的平衡動作與情節的關係。一方面，沒有感受到兩位強的追逐的壓迫感，也沒有感受到親情的溫度。特別是結尾的煽情橋段，讓人不適。
這或許是韓國犯罪片的一個硬傷了！導演希望兩頭都顧到，但是兩頭都顧不到。如果說，從商業片的角度看，這一部影片還是成功的。
影片就是兩條線。一條是追殺線。一個追殺，一個被追殺。講了一個復仇的故事。另一條線是情感線，黃政民尋女，贖罪。
在拍攝手法上面，《從邪惡中拯救我》呈現出韓國犯罪片鮮明特點：節奏凌厲、表演紮實、動作場面硬朗等等。從這一個角度來看，韓國犯罪片已達成了一種模式化，風格雷同化的特點。這是韓國犯罪片的一個特色。
從藝術的角度來說，韓國犯罪片又面臨著瓶頸，沒創新，少差異化。甚至可以說韓國犯罪片已經到了後繼乏力地步。
韓國犯罪片借鑑西方好萊塢商業片的模式，是韓國犯罪片能夠穩定輸出的一個關鍵因素。但不斷地重複，就是一種退步。這也是本部電影劇情單一的地方。
對於人物的刻畫，也不夠豐滿。太臉譜化了。
這一部影片從故事情節上，確實沒有什麼可說的！沒有逆轉，沒有厚度，更沒有現實意義！或許，犯罪片不需要邏輯，只要打毆就可以了吧！韓劇犯罪片想通過描述人性的掙扎、撕裂，對角色內心的挖掘，從而對社會現實的呈現，以一連串酣暢淋漓的暴力動作場面滿足男性觀眾幻想，這樣的模式，讓觀眾已經有審美疲勞感了。
導演也有一些創新，只不過，過於簡單。沒有太多的突破。比如，《從邪惡中拯救我》只是將犯罪地點放在泰國曼谷而已。試圖用異國風情，來讓影片呈現出一個多樣化。
旅館、街頭雖然與現代化都市首爾不同！但故事的內核沒變。除此之外，兩位男主形象的臉譜化嚴重。或許導演是有意為之。所以在人物造型呈現出強烈的人物色彩。比如，黃政民演繹的仁南，黑白裝。西裝配白襯衫，這與一位殺手隱忍的特點十分相符，而李政宰演繹的Ray則是花裡胡哨！大片刺青、誇張的服飾呈現出一個行事張揚，怪異的人物形象。這也讓觀眾在一種強烈的對比之下，感受到人性的撕裂與情感的碰撞。
《從邪惡中拯救我》韓國犯罪片！在故事情節，與敘述方式上，幾乎沒有創新。整個的影片創作不佳，只能通過音樂、剪輯、場面調度，外加一幫老戲骨的高超演技撐起品質和票房。
影片也像一面鏡子，折射出韓國犯罪片在達到一個世界影壇公認的創造高度之後，已經開始出現過度模式化、風格雷同甚至後繼乏力的問題。在「新世界CP」從後疫情時代的影院困境中拯救了韓影票房後，舊瓶裝新酒的韓國犯罪片能再次迎來屬於自己的輝煌嗎？這個韓國類型電影中的拳頭產品，正通往怎樣的未來？
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