（來源《書法報》2019年5月15日第19期10版 欄目：讀帖 作者：許強 責編：葉積豔）
漢隸三頌之《石門頌》：隸書中的草書
■許 強
東漢隸書主要分布在兩大區域：一是以山東、河南為中心，二是以陝西、四川為中心。前者接近於官方正體文字，具有「廟堂氣」；後者稍遠於官方正體文字，具有「山林氣」，《石門頌》等摩崖石刻為其代表。
《石門頌》是東漢建和二年（148年）刻石，內容為漢中太守王升表彰楊孟文等開鑿石門通道的功績，文辭為王升撰寫。碑額和正文均為隸書。整塊摩崖高261cm，寬205cm，題額高54cm。正文22行，每行字數3到37字不等，字徑7—8cm，全文共655個字。此石原刻於陝西漢中石門內壁西側的摩崖上，因20世紀70年代為解決周邊農田灌溉的問題，在此築壩蓄水，於是《石門頌》被切割成9塊後移入漢中博物館。
《石門頌》是漢隸摩崖中的精品，被稱為隸書中的草書。清張祖翼評此碑：「三百年來習漢碑者不凡幾，竟無人學《石門頌》者，蓋其雄厚奔放之氣，膽怯者不敢學，力弱者不能學也。」由於此石刻氣象宏大、風格突出、變化豐富，學之者或被其籠罩，或失之單調，所以學《石門頌》鮮有成功者。2018年7月，我到陝西漢中褒斜道南端走訪石刻原址併到漢中博物館考察了原石，有兩點感受：其一是書刻載體形制的問題。我原本以為《石門頌》是刻在裸露的山崖石壁上的，看了原石後才知道該石是刻在穿山隧道弧形的內壁上（圖1可見刻石側面的弧度）。其二是書風與其所處環境完美結合。石門周遭層巒疊嶂，棧道艱險，這與《石門頌》渾樸逸宕、灑脫恣肆的書風相吻合，假如將此刻石放在富麗堂皇的廟堂之上，則顯格格不入。
《石門頌》的筆法直接篆書，以圓筆為主，逆入平出，圓起圓收。由於該碑用筆提按不像「廟堂氣」隸書變化那麼明顯，所以線條凝練瘦勁，粗細變化不大，作為隸書裝飾性筆畫的「蠶頭燕尾」也是通過稍加提按和起伏加以表現，比較含蓄。折筆處時而筆斷意連，時而翻筆轉折，時而捻管絞轉，手法多樣。提按變化不大的字往往給人以單一呆板的感覺，而《石門頌》則明顯增加了長短、粗細、曲直、俯仰、向背、提按、疾澀、虛實、起伏等諸多變化，使得貌似單一的線條頓時鮮活起來，寓沉雄靜穆於灑脫飄逸之中，用筆變化非常豐富。
《石門頌》的結體特點有：一是以扁為主，因字賦形。書寫者根據每個字自身的筆畫結構特點，或扁（圖2）、或方（圖3）、或長（圖4），大小不一，一任自然。同時，又要考慮到摩崖的裂縫、凸凹等因素而因石賦形（如圖5「命」字的豎筆特別長）。二是中宮寬綽，內松外緊。《石門頌》的結體以舒朗開闊為基調，中宮比較寬鬆，字的外部緊結，從而呈現出雍容大度、從容不迫的氣息，如「其」字（圖6）。三是重心居上，上緊下松。《石門頌》的結字重心偏上，上部收緊，下部舒展，足顯瀟灑飄逸、神採飛揚之態，如「有」字（圖7）。四是偏旁多姿，險中求穩。《石門頌》中相同的偏旁，變化非常豐富，各具神態，如碑文中的20多個「走之底」，沒有雷同。另外，合體字中偏旁之間通過造險和化險，在平穩中體現出跌宕恣肆的特點。如「紀」字（圖8）、「明」字（圖9）。五是松而不散，虛實相生。《石門頌》的顯著特點就是松而不散，如「上」字（圖10）、「是」字（圖11），在筆畫之間較為寬鬆且多處斷開的情況下，又能做到不散不亂，就要靠主次筆畫的虛實來調節統攝，體現出它的線條美和空間美。
由於《石門頌》刊刻在崖壁上，書寫時會根據石質等現場情況而臨時發揮，所以它的章法自由率意，寓變化於整齊之中，比如每行字數基本不等，中間部分行列較為整齊（圖12），而最後四行則有行無列（圖13），書寫者任性揮灑，得自然率真之美。
在讀帖時，要透過刀法看筆法。因為《石門頌》是在高低不平的粗糙崖面上書刻的，自然會造成線條波動起伏的表象，既要相信東漢時期石刻工匠的高超技藝，又要遵照毛筆書寫的自然屬性去辯證地掌握，這樣才能通過現象看到事物的本質，從而真正體悟出《石門頌》的筆法。要完整感受《石門頌》的章法。由於該摩崖石刻形制較大，所以我們看到的出版字帖多是拓片的剪裱本，不是原碑的形態，這就給我們完整地感受《石門頌》的章法帶來了障礙。因此，我們要儘量實地考察原石，了解石刻所處的自然環境，現場體驗原作的氣息，才能完整地感受它的章法魅力，以求瞭然於胸。同時可以對比學習同期同地的《楊淮表記》，豐富自己的藝術語言。
圖1 《石門頌》刻石側面的弧度
圖2 曰
圖3 靜
圖4 書
圖5 第3行第4字「命」
圖6 其
圖7 有
圖8 紀
圖9 明
圖10 上
圖11 是
圖12 中間部分行列較為整齊
圖13 最後四行有行無列
作者簡介：許強 中國書法家協會會員 中國民主同盟盟員 徐州市雲龍區政協常委 江蘇書法獎獲得者 2003年被中國文聯、中國書協授予「敦煌書法百家」稱號