見到邊瀟瀟是在北京一個明媚的午後。空氣中惱人的浮塵還在，陽光卻已經掃去了冬日的寒氣，一派生機。邊瀟瀟大咧咧坐在房間裡的沙發上等候，看到有人進來，趕忙招呼著落座，活脫一副北方大妞的模樣。
由邊瀟瀟主演的電視劇《推手》收官不久，另一部和王千源搭檔的電視劇《猴票》也剛剛在衛視播畢，邊瀟瀟一下子忙碌了起來，頻頻被觀眾和行業提及。
在《推手》中，邊瀟瀟飾演了一位滿腹心事的高級秘書，春雨。這個角色既是男主角的親人，又和她的競爭對手上演了一出愛恨糾葛，壓下了所有情緒，眉眼間卻常常淡漠。
「這個角色和我本人特別不一樣，一開始根本不知道怎麼演」，邊瀟瀟就這麼打開了話匣子。
忐忑，這是邊瀟瀟初得知自己要飾演春雨的第一反應。
邊瀟瀟是北京電影學院科班出身，入行時間跨過了十個年頭，完成的角色自己數一數都需要從遙遠的記憶深處羅列，對片場環境也早就如數家珍。但這一刻，面對著春雨這樣一個沉默隱忍的女人，她卻有一瞬間慌了。
「我的性格特別虎，之前拍的戲都是拿刀上去直接砍人，一言不合就翻臉，有話直說那類，但春雨卻是個陰溝裡的人物，她永遠壓抑，永遠沉默，一直都找不到宣洩口，怎麼演啊？」
後來是製片人和導演一起說服了她。其實邊瀟瀟進入這部劇的時間很早，從籌備初期開始，她就已經在幫著用專業的眼光審視劇本。人物的掙扎和矛盾，題材的傳統和新意，她都一一放在心裡。
等到真正演了起來，邊瀟瀟才開始愛上了春雨這個角色，更是發掘了自己作為演員的另一種潛力。她享受和自己較勁的「快感」，有時候演得眼淚直流，內心壓抑，但過後卻又覺得帶勁，感受到了和角色的共振，也證明了自己可以挑戰更多類型的角色。
以前拍那些戲，張牙舞爪的角色和動作太多了，到了這次就是收著演，把握分寸，點到為止，這才是一個嚴謹秘書該有的樣子。角色和本人相差大，反而是種挑戰的動力。
邊瀟瀟並不排斥演反派，也不在意現在被太多人提及的「番位」。只要是好戲，她都有種執念般的渴求。對待春雨，演到後來，她真正把自己投入進了角色，「怎麼會覺得她是反派呢？」春雨對愛情全身心付出，對親情百般呵護，當眾多陰謀瞞著她進行的時候，她也盡全力在挽回自己愛的人和事。這樣一個角色，讓邊瀟瀟心疼之餘，更加慶幸接了下這部戲，能有這次全新的嘗試。
「我當時坐在機場候機廳裡哭，旁邊的人估計還想，這姑娘幹什麼呢，可我就是沒辦法，忍不住。」
《推手》臨近殺青的時候，邊瀟瀟面臨了人生中的一道坎。她在化妝等戲的時候突然接到了電話，被告知母親查出癌症晚期，全家人震驚之餘還要忙著張羅入院和治療，完全人仰馬翻。邊瀟瀟接完這個電話就懵了，轉眼間開始流淚，焦慮一陣陣奔襲過來。
那時劇組幾百號人還在等著開工，她沒辦法，只能拼盡全力盡職地演完這一場，然後抓起包就往機場趕。鬼使神差一樣，那天邊瀟瀟竟然就這麼巧地把身份證帶在了身邊，這才讓她順利趕回了家中。
整個過程中，給了邊瀟瀟莫大支持和幫助的，是《推手》的導演文杰，同時也是她的丈夫。
邊瀟瀟和導演文杰因戲結緣，也因為戲更加了解彼此。文杰導演接下《推手》的拍攝是源於邊瀟瀟的牽線，而邊瀟瀟能刻畫好春雨這個角色也離不開文杰導演的信任。
「文導從我們倆在一起到現在，他每句話前面都加老婆怎麼怎麼樣，他只要不加老婆這個詞，或者特別正式跟你說某場戲，我就知道我一定之前沒有做好，我也不敢做不好。」
別人或許會覺得和自己丈夫合作會更輕鬆，但邊瀟瀟卻並不樂意去「佔便宜」。在片場，正是因為這層夫妻關係，邊瀟瀟反而會更加嚴格要求自己，既要完成作為演員的本職工作，也不能給丈夫拖後腿。合作一次是夫妻倆共同的夢寐以求，等真正做起戲來，才發現其實還原到根本，還是演員和導演各自對於職業的堅持和信念。
戲外的邊瀟瀟和文杰導演有一種別樣的默契，兩人一起在片場用抖音和觀眾交流，文杰導演一邊「嫌棄」邊瀟瀟話多，一邊卻又配合著逗樂玩笑，甘之如飴，兩人的女兒也已經在慢慢長大。談到家庭，邊瀟瀟很自然笑出聲來，大方地掏出手機展示女兒的那一大把照片，「她現在淘氣得和猴子一樣，爬上爬下的，一定是隨了導演」，言談間是止不住的幸福。
邊瀟瀟是一位很「好聊」的人。劇中的角色沉默隱忍，而戲外的邊瀟瀟卻快人快語，大大咧咧，對人有一種天然的信任和親近。
《猴票》是邊瀟瀟和王千源、劉奕君兩位資深演員的第一次合作。開拍前幾天沒她的戲，她就和導演申請，想要去現場看看環境，提前熟悉起來。到了現場，邊瀟瀟也不多話，搬個板凳往角落裡一坐，就開始默默觀察起來。
真正進組之後，她自然地和王千源聊天，一起研究戲。王千源有著豐富的表演經驗，不時會和她說怎麼擺動作更搞笑，哪句臺詞可以臨時發揮，邊瀟瀟也樂意配合，出來的效果出乎意料地好。
「大學畢業的時候，我們老師說我就一個特質——願意相信。我現在三十多歲了，明知道戲是假的，但我願意相信：這個人就是我爸，這就是我的愛人。這一點我覺得是做演員一輩子都不能忘。你自己都不相信，觀眾怎麼相信」。
在對戲的執著和認真上，邊瀟瀟和導演文杰不謀而合。
在戲上，他們兩人有時候也會有爭執，各自站在茶几的兩頭為自己爭辯。一個說演員的故事線，一個強調導演的大局觀，最終妥協的標準還是戲本身。導演文杰是從武行轉行成為導演的。最開始，他跟著前輩一起做武指，精心設計的好看動作卻被導演勒令重做。等他一再追問才得知，哪怕是武打動作都必須有「戲」的概念，而不僅僅是空泛的設計。
後來，為了轉型當導演，他又特意空出了大段時間，專門跟著去學了劇本和專業知識，就是這些為他日後成為導演奠定了基礎。對文杰導演來說，他需要聽「真心話」，哪怕是批評也甘願接受，因為這樣才有進步的空間。對傳統文化的尊重和社會責任感也是他一直願意保持下去的初心。
「我對自己要求就是少而精，你做一個就要做好，扎到觀眾心裡，讓他們記住」，採訪裡，邊瀟瀟多次提到了這句話，這也是她和文杰導演一直以來共同的堅持。
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