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喉音是喉部過分用力、缺少丹田氣的支持（氣息上下不通）。這樣的聲音不悅耳、傳不遠、沒有音色變化，低音低不下，中音區不自然，高音上不去。第一步樹立正確的聲音觀念，用中弱的力度練聲，好象嗓子移到丹田部位去了，放下來、放鬆地唱，清楚地感到氣息象疾風一樣地勁吹，直接、無阻礙地吹動聲帶發音，沒有沉重的喉音插進來。第二步，發每一個音都要讓丹田處的腹部肌肉跳動一下，著力點從喉部移到腹部，丹田的氣貼近聲帶。喉肌的收縮帶動聲帶閉合，產生振動，發出基音。喉音並沒有真正調節聲帶發音，聲帶閉合與振動都不符合要求。第三步先後用中弱、中等、中強的力度唱，聲音不會停留在喉部，而有飛越、飛揚的飄動感。
克服任何一個不正確的發音錯誤，都不能就事論事，而應從整體上去找原因。喉腔應有它的聲音比例，但將全部聲音全寄托在喉腔就不合適了。喉部的聲音要向上、向下擴散，取得混合共鳴。說話的音調不高，音域只有幾個自然聲區的音，一般不會陷入喉音重的悲劇。用說話的氣息、狀態去歌唱，因得不到較深較強氣息的支持，引起喉部負擔重重，聲帶周圍的肌肉、軟骨無法發揮作用，喉音唱了主角擠走了正確的聲音。
歌唱的用勁與放鬆初看是矛盾的，實際上不矛盾。歌唱確實是要用勁，用很大的勁，但不是隨便用，精確地說用的是柔勁。對於喉頭用勁同時丹田也要用勁，此時的喉頭是開啟的，與上下聲道是暢通的，所以用勁不會停留在喉部。克服喉音不是單純地減弱力度，關鍵是往哪個方向、哪個部位用勁。喉音的根源還是上下不通、氣息不深不強、喉頭未打開。
喉音有兩種程度：略帶喉音、嚴重喉音。前者不難克服，讓他注意這個缺陷，調整發音的力度與方向。後者要從整體上重新布置，採用略收小腹的方法，腹部、胸部保持飽滿的氣息，這樣喉部得以解脫出來。給聲帶的氣息並不是一條細流，而應理解為一個球體，再轉化為一個球體的氣息，再轉化為一個球體的聲音。一個有喉音的歌手與一個沒有喉音的歌手在一起，前者的歌聲讓人聽了感到壓抑、煩悶，象一杯白開水；後這的歌聲是一種美的享受，象一杯醇美的咖啡。
聲音有點緊，就是擺脫不了喉音，標誌著演唱水平還處於原始觀望階段，進不了真正的文明時期。陷入喉音迷霧之中者自己也知道，嗓音容易疲勞，多唱一會兒覺得到了極限，去醫院喉科一查是慢性咽喉炎、聲帶輕度肥厚、充血。有喉音者必然也有喊叫、鼻音、吐字不清的不良習慣。糾正喉音，先糾正其吸與呼，氣道、聲道，聲帶調控，充分調動全身發聲器官的積極性。在發聲時多轉動頭、擺動手臂；邊走路邊發聲，將注意力從喉部用力中分散開來。
怕發高音，是喉音者的一個心病。發好高音的關鍵：聲道必須非常暢通，一直保持到全曲唱完；從聲道發出的聲音頻率必須正確，與各個共鳴腔的空氣振動頻率一致，才能產生共鳴。共鳴是上下迴旋、對流的，笨重的喉音極大地幹擾了共鳴的頻率與傳遞，再則是喉部肌群緊張、慌亂阻擋了聲道。哪怕是細微的影響，聲道也是受不了的。專業歌手比業餘歌手好一點，這個「一點」分量不小，相當於棋高一著，高在乾淨地掃除了喉音、鼻音、舌根音，喊叫等錯誤習慣，不怕發高音。業餘界的尖子、「王牌歌手」，有不少人也是聲樂名師的學生，其演唱水準與專業歌手很難區分。
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····歌唱藝苑·第161228期····