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本片是著名導演科波拉拍攝《現代啟示錄》的幕後歷程，分享了導演在電影拍攝期間從未公開過的家庭影像和心路歷程。這部坎城電影節史上第一部尚未完成就榮獲金棕櫚獎的影片，它的背後將有著怎樣的瘋狂創作史？
看無敵科波拉家族如何死磕瘋狂電影計劃。
▲ 1979年坎城電影節，從籌備期就備受矚目的《現代啟示錄》劇組卻因拍攝時間節點和越戰重合而顯得前途未卜，還好導演弗朗西斯·福特·科波拉是行業內出名的「偏執狂」，他在記者見面會上再次向公眾解釋了《現代啟示錄》並非是講述越戰，而是通過對現實的真實再現，雕琢人性的瘋狂。
▲ 影片改編自約瑟夫·康拉德的小說《黑暗之心》，電影則將故事發生的背景從非洲改到了亞洲，並將時間點設置在了越戰期間。主人公威拉德上尉奉命暗殺已在原始叢林自立為王的陸軍上校庫爾茲，威拉德上尉的尋找之路上的所見所聞匯成了一次對現代西方文明的審判：當一個自以為先進的文明陷入野蠻的泥沼中時，它究竟是會被黑暗同化還是能夠度化野蠻？
▲ 1976年，科波拉來到菲律賓，他一聲令下所有工作人員置身於原始叢林腹地，因其認為這裡是電影的核心情境。一切準備就緒，科波拉大喊三聲為其帶來好運的「Puwaba」開始了第一幕的拍攝。
▲ 《現代啟示錄》中的戰爭場面恢宏磅礴，也是科波拉的導演生涯中遭遇過的最複雜的調度。他將血腥的轟炸襲擊音效與華格納歌劇並置，而數公裡之外的山頭正在發生著真實的武裝暴亂，這一奇妙的「虛構照進現實」的平行時空設置充滿了隱喻，甚至有報紙稱：「科波拉也加入了越南混戰」。
▲ 電影中有一段「兔女郎從天而降勞軍」的片段，鏡頭中戰場上的男人女人們都捲入一場非理性狂歡。科波拉用迷幻的光線調度向我們展現了全美國高燒般的狂熱，一切指向的皆是瘋狂，恰如影片中的一句臺詞：「美國人正在為歷史上最虛無的東西而戰。」這也是科波拉個人對越戰一針見血的批判。
▲ 隨著所需資金的不斷增多，科波拉陷入了巨大的財務危機之中，甚至瀕臨破產。媒體諸端紛紛猜測他是否會被這部電影拖垮，但科波拉卻對此不屑一顧。他更關心的是故事應該如何結尾，影片此時已走向威拉德與庫爾茲對決的關鍵情節，科波拉必須在三周之內完成最後一幕，否則他必須支付飾演庫爾茲的影星馬龍·白蘭度巨額違約金。
▲ 最終影片在結尾處用蒙太奇手法將威拉德砍殺庫爾茲的鏡頭與宗教儀式上屠殺祭品的畫面交叉結合，徹底為人類定調——所有文明都藏著一顆黑暗的心。許多人問科波拉《現代啟示錄》中的「啟示」究竟是什麼，他回答：「我拍的就是生存與死亡、太陽的東升與西落。」也許只有再重看幾遍原片，我們才能領略其中奧義。
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