提示：點擊"POPDV"↑一鍵進入影像圈
在前兩集《美國隊長》之後，曼威旗下第三部同系列電影上映了。在這集中，當奧創對這個世界造成了巨大的影響之後，復仇者聯盟還是團結一致保護人類的。但是在一些政治角力的背後，政府中有人認為是有必要控制一下這些超級英雄的超自然能力和他們的行動了。於是，一項管控措施出臺。這個措施就是要求復聯按照政府的要求來行動。任務的開展、進程和結束，都要由政府主導。這個管控措施在復聯中引起了極大的爭議。意見最極端、最兩極分化不可調和的，就是鋼鐵俠和美國隊長之間的問題，於是，這兩個同盟者之間的矛盾就此爆發了出來。而復仇者聯盟的「內戰」也不可避免的爆發，這也是第三部發生英雄內鬥的劇情背景。
導演（左二）Anthony Russo
在電影的幕後，《美國隊長3：內戰》重新召集了上一部《美國隊長2：冬日戰士》的主創團隊，這包括了聯合導演安東尼·羅素、喬·羅素，編劇克里斯多福·馬庫斯、史蒂芬·麥克菲利，以及攝影指導特倫特·歐派洛克。這個明星團隊的合作方式異常成功，以至於上一部電影還沒結束，曼威就迫不及待的把下一步《復仇者聯盟3：無限戰爭》交給他們製作了。
「喬和安東尼參與得非常深入，」在溫哥華後期影棚中進行調色時，攝影指導歐派洛克說，「這對兄弟的習慣是在前期準備階段就和主創團隊反覆討論電影的核心段落。他們經常會拋出一個問題，然後讓大家暢所欲言，能夠參與到這種建設性的討論中真的是很棒的創意體驗。」
當電影的導演羅素兄弟認識歐派洛克之前，他們就被獲得格萊美提名的《第九區》所吸引。「我們喜歡那部電影的視覺風格，它的光線，展現自然寫實主義的風格，以及搖晃著移動中鏡頭所帶來的緊張感，它展現了一個統一的整體風格，」喬羅素說。
而安東尼羅素則補充道：「我們的工作習慣是在導演過程中，我們喜歡多方合作。而且我們也會常常受到擁有多樣複雜風格的攝影師的吸引，我們喜歡不同的講故事方法，並且也樂於在電影中把它們實施出來。在運用電影語言時他有其獨特的方法，因此我們在創意階段經常會諮詢他的建議。」
歐派洛克說，在他們拍攝《冬日戰士》時從第一天開始，就對電影的風格有了共識。「我們一致認為，目前電影中有很多幻想元素，例如飛鷹戰機有雙翼的螺旋槳，或者美國隊長的盾牌能夠抵擋子彈，等等。但是對於《美國隊長》來說，我們還是希望能夠在細節上反映一個更加真實的世界，這也是《內戰》所延續的畫面風格。」
當然，《冬日戰士》的畫面風格很大程度上受到了《禿鷹72小時 Three Days of the Condor》的影響，而《內戰》則更多參考了導演麥可·曼恩的《盜火線Heat》。「在與歐派洛克開會時，」安東尼·羅素回憶說，「我們問道，『作為一個超級英雄，是什麼東西讓他奪人眼球的？』而幾經討論，我們總是會歸納出，他是一個有血有肉的男人，只不過多了一點點超能力。於是我們希望把他的故事當做一個普通人的故事來講。所以我們才會參考《盜火線》中那些更加平易近人展現人物的段落。我們拍了很多近距離、手持的段落，這讓美國隊長的角色得以展現男人的魅力，無論他經歷什麼，我們都會近距離跟拍他的動作。」
主創人員前期討論
為了內戰，歐派洛克連續工作了12周進行準備，這還不包括另外3周斷斷續續的工作。由於這是商業化電影的製作流程，很多拍攝工作都會在早期故事板階段就討論成型。歐派洛克解釋說，「故事板的前期準備已經成為漫威的標誌性工作流程，而因為有了羅素兄弟的存在，這項工作也變得更加可靠。我們會反覆的修改，最終敲定一個完整的拍攝工作計劃。尤其是對於有複雜後期視覺特效的段落，我們就更需要仰仗前期的完整規劃。不過在後期拍攝時，我們也有可能在現場推翻重新規劃。」
電影正式開拍，是2015年4月27號在美國的亞特蘭大，電影持續拍攝了84個工作日，最後在8月21號的德國外景地殺青。
在拍攝《冬日戰士》時，電影主要使用Arri Alexa攝影機，而在拍攝《內戰》時，大約70%的素材都是使用Arri XT Plus拍攝的。所有Alexa攝影機都記錄到512G Codex XR存儲器上，且最終會輸出35分鐘的XT Plus素材和10分鐘的Alexa65素材。
在電影中有些動作場景也使用了Red Epic Dragon攝影機，它以6144x3160 解析度的RAW格式記錄到Red MiniMags上。同時有一些段落，拍攝團隊還會把Red攝影機綁到飛行器上，用來營造空中俯拍的效果。
而在一些追車的動作戲中，GoPro Hero4 Black也派上了用場，它可以拍攝3840x2160的撞車場景。「這允許我們添加一些激動人心的追車鏡頭，更加近距離的展現汽車碰撞，同時不用擔心昂貴攝影機的安全。而GoPro最終的畫質也可以經過調色，與Alexa的畫質相統一，」電影的數字後期技師凱·斯派希說。
另外，電影還使用了Blackmagic Pocket Cinema攝影機來拍攝安保攝像頭的鏡頭，它可以在現場實時接駁監視器監看。「第二攝影團隊負責各種小型攝影機段落的拍攝，我們儘可能使用無損格式拍攝各種素材，這樣就可以在後期中留足調色餘地。」斯派希說。
歐派洛克為Alexa XT配備了潘那維新（Panavision）畸變鏡頭，包括了常見的G,E,C系鏡頭都有用到。他同時也使用了一隻T系列的150mm新款鏡頭，這隻鏡頭比G系的鏡頭擁有更好的光學效果和機械操控性能。
架在飛行器上的RED攝影機
「我在選擇鏡頭時偏愛變形畸變鏡頭，其原因就是它能營造出更加獨特的焦點成像，把前景與背景更好地區隔出來，這樣就能通過焦點引導觀眾，讓他們看想看的部分，」歐派洛克說。舉一個例子，他說在電影中有一個羅傑和威爾遜在餐館的段落，在背景中虛化的另一個餐館老主顧將觀眾視線引導到前景兩人的囧狀中，並且放大了角色的孤立無援。
除了這隻鏡頭外，歐派洛克的鏡頭組還包括Panavision 40-80mm (T2.8) AWZ2 和 70-200mm(T3.5) ATZ球面變焦鏡頭，但是攝影團隊說這些鏡頭僅僅是偶爾一用，因為導演喜歡長焦營造的虛化效果。
在《內戰》中，很多特寫鏡頭都是使用75mm-135mm的長焦鏡頭拍攝的，不過當然也很少超過150mm。「我們尤其喜歡長焦的距離壓縮效果，」喬·羅素說，「我們幾乎不會使用小於40mm的廣角鏡頭。在《冬日戰士》中，我們曾經使用超過200mm焦段的鏡頭，但是在《內戰中》因為角色變多了，出於畫面構圖的考慮，就不會使用那麼長焦的鏡頭了。而且這部電影也略帶復古的風格，因此我們也嘗試使用稍微廣一點的視角。」
由於使用了多種不同的攝影機，在後期階段製作的速度就成了一個問題，所有工作人員必須先把這些素材格式統一，並且還要有複雜的調色階段把它們從視覺上整合到一起。不過，最終在數字工作室的努力下，影片最終的呈現效果還是非常好的。
接下來曼威又馬不停蹄的開始製作下一部《復仇者聯盟3：無限戰爭》，這部電影預計最早在2018年上映，而《美國隊長》積累起的所有工作經驗也將應用到新片上，相信這些不同攝影器材和創意間的銜接將會更加順暢。
——文章為POPDV原創，歡迎小夥伴們積極分享，如需轉載敬請註明出處
推廣合作請添加微信"celinelb"，或致電010-52837875聯繫。
用於APS-C無反相機 三陽發布新款35mm鏡頭
近日，三陽發布標準畫角鏡頭，均可裝配在Sony E、MFT、Fujifilm X、CanonM等4種相機上使用。外網消息透露，三陽35mm F1.2和35mm T1.3是兩款手動對焦鏡頭，並且會在九月份上市，售價為450歐元（約人民幣3340元）。（外網相關連結）
外網消息相關截圖