江奇濤+王偉,《人生若如初見》用少年視角回溯近代中國

作者 / 喬苗兒

「江奇濤編劇+王偉導演」的實力口碑組合一度令尚在籌備中的《人生若如初見》炙手可熱，主演花落誰家引發猜想，如今面紗揭開，也令觀眾對這部青春歷史年代鉅制更多一番期待。

 

《人生若如初見》由CMC Inc.華人文化集團公司、愛奇藝、五元文化出品，江奇濤編劇，王偉導演，不僅邀請到李現、春夏、魏大勳、週遊等實力領銜主演，朱亞文特別出演，更有吳越、李誠儒、姜寒、劉奕鐵、王禛、宋寧峰、白客、周知、瑛子、劉美含、霍青、孔連順、施詩、李強、趙成順、喬振宇、劉敏濤等多位戲骨及實力派青年演員加入。全劇以五位年輕人的成長蛻變路為線，史筆作劇，展現熱血青年在時代浪潮中翻湧向前的勇者史詩。

波瀾壯闊的中國近代史為歷史年代劇創作提供了豐厚養料，近些年以民國時期為背景，展現中華民族抵禦侵略的創作格外蓬勃，相比之下清末民初推翻帝制、在變革中探索尋路的創作難度相對較高，作品少，處在內容「藍海」。

 

《人生若如初見》將目光對準清末尋求變革和新生的斑斕篇章。在觀眾維度，可期之處有三點：一是新老傳承的創作班底，二是採用平視的視角回溯「少年中國」成長之路，三是立足當下回溯歷史，探尋古今共鳴的提振精神。在行業視角，近代革命歷史題材創作空間拓展可待，厚重題材的創新表達可供借鑑。

 

 

江奇濤+王偉的組合，令《人生若如初見》備受矚目，源於觀眾對優秀創作者的信任和期待。

 

劇本是一劇之本，行業適用，觀眾認同。《人生若如初見》的編劇是黃鐘大呂見長的江奇濤，是內容的保障。江奇濤是奇人。同行眼中，他能夠在歷史真實和戲劇故事間穿針引線，既遵循大事不虛，小事不拘的創作準則，又能勾勒血肉豐滿人物，織就跌宕起伏情節。對觀眾來說，江奇濤的作品比他個人的名氣大，《漢武大帝》《人間正道是滄桑》《少帥》《血戰長空》《亮劍》，其中任何一部拎出來都叫人豎大拇指。

熟悉江奇濤的觀眾不難發現，他寫戲有個習慣，點睛之筆的臺詞，會出現在他不同的作品裡。《亮劍》中李雲龍闡釋「亮劍」精神時說道「狹路相逢時，無論對手有多麼強大，就算對方是天下第一劍客，明知不敵，也要亮出自己的寶劍，即使倒在對手劍下，也雖敗猶榮。」幾乎同樣的臺詞在《漢武大帝》中出現過，漢武帝在朝堂上問群臣「原來江湖上的劍客，與高手狹路相逢，明知不敵也會寶劍出鞘，這叫什麼，你們知道嗎？這叫亮劍。」觀眾不妨猜測或者期待下，在《人生若如初見》劇中，又會出現「江氏宇宙」中哪部作品的哪句臺詞。

《人生若如初見》的導演是王偉，80後年輕導演中成長迅速的翹楚。《白夜追兇》令其一劇成名，這部作品在豆瓣拿下9分，是2017年評分最高的網絡劇。支撐觀眾口碑的，是王偉在傳統題材上的創新，在敘事節奏、視覺呈現上的把控。《白夜追兇》後，王偉還拍了另一部民國背景的《隱秘而偉大》，從個體過度到群像，更為同樣是群像的《人生若如初見》積累下經驗。

 

前者是創作經驗豐富的資深編劇，後者是勇於探索、求新求變的新導演，《人生若如初見》的幕後主創多了傳承的意味。江奇濤寫歷史洪流中的人和事，王偉在營造時代氛圍、捕捉細節方面獨樹一幟，屆時《人生若如初見》將以怎樣的面貌呈現在觀眾面前，想來已足夠令人興奮。

從目前片方釋出的相關信息來看，《人生若如初見》主要角色有五位，貴族少年良鄉（李現 飾）、進步女性秋紅（春夏 飾）、革命黨人楊凱之（魏大勳 飾）、北洋武右衛軍李人駿（週遊 飾）、革命流亡者俞天白（朱亞文 飾），抓取了時代背景下不同生活境遇、不同成長曆程的人物典型。

這次偏厚重的題材也令觀眾對這幾位青年演員的表演更為關注：如何落地求實，與角色血肉相融，精氣神相通。譬如李現，在現代劇、民國劇中均有上佳表現後，如何來詮釋更有歷史縱深感的清末貴族少年形象；又如已經拿到金像獎的春夏，從大銀幕來到小螢屏，跨屏表演會有哪些突破和驚喜；再如魏大勳和週遊，如何將自身的青春感注入到朝氣蓬勃、鮮衣怒馬的角色當中，觀眾因為認同、好奇而期待。特別出演朱亞文已在《遠去的飛鷹》《我們的法蘭西歲月》等作品中塑造經典的螢屏形象，觀眾因熟悉而期待。反過來站在演員的角度，通過詮釋不同的角色，積累經驗，對於青年演員而言也是拓寬表演深度、廣度的探索歷程。

而吳越、李誠儒、劉敏濤等戲骨的加盟，也令全劇的演員班底更有保障的同時實現出新。網際網路語境下，青年實力演員和戲骨的搭配，無疑是同時觸達不同圈層觀眾最為行之有效的路徑，亦是近代革命題材求新求變的進一步探索。

 

 

縱觀近代革命題材劇創作，有兩種常見的切入視角。

 

一種是將目光對準影響近代中國歷史進程的重要人物，讓觀眾在崇高中見證歷史，同時呈現大人物普通人的一面，大中見小，拉近和觀眾的距離；另外一種是燭照市井平民，專講小人物的不凡事，以小見大，細微處見崇高。

 

《人生若如初見》在切入點上開啟了第三種視角——平視的視角。不仰望，不俯瞰，透過代表著那個時代新生力量和希望的青年眼睛回溯過去，帶觀眾返回歷史的現場。這種視角體現創作者的智慧和情懷，也是成熟歷史觀的體現：既不迷信歷史教科書上的蓋棺定論，也不陶醉於通俗讀物裡的市井傳說，懷揣敬畏和誠意之心，在回看歷史的過程中自覺跋涉，感受時代潮流、觸摸人物靈魂。

 

清朝末年的中國滿目瘡痍，十幾歲的青年良鄉、楊凱之、李人駿東渡日本，獲得在日本軍官學校求學的機會，結識秋紅、俞天白，自此五個人的命運緊密勾連。他們在歷史的洪流中經受思想的洗禮蛻變、經受生活的磨難，他們的成長曆程，可以說是「少年中國」在變革中求獨立、求振興的縮影，時代變遷的脈絡與個人成長融為一體，同頻共振。

 

另外一方面，良鄉、秋紅等人在同舟共濟的奮鬥過程中感受友情、為國奮進，又與當下年輕人的經歷無二。看著他們經歷挫折，感受艱辛，承載榮耀，對於觀眾來說，看見的是年輕的，或者曾經年輕的自己，撥響了燭照現實的弦外之音。

 

 

雖然《人生若如初見》初官宣，從釋出的零星物料信息來看，這部劇處處可見「境外之境，物外之旨」，反覆咂摸，有不同味道。

 

《人生若如初見》官宣海報名為「新潮·洗禮」，飛簷聳立的中式建築與洶湧而來的潮水各佔畫面一半，一動一靜，恰如劇中所呈現的新舊時期的交匯，以畫點題，大氣而意韻深遠。

此外，新劇觀察（ID：xinjuguancha）記者發現，《人生若如初見》是編劇江奇濤第二部以詩詞命名的作品，之前一部是《人間正道是滄桑》，取自毛澤東《人民解放軍佔領南京》。「人生若如初見」化用自清朝詞人納蘭性德《木蘭花令·擬古決絕詞》的首句，而這首詞通常被視作是講情愛的閨怨詞，顯然與江奇濤以往創作風格有所出入。

 

「人生若如初見」的出處《木蘭花令·擬古決絕詞》，抒發的是女子被男子拋棄的幽怨之情，表態與之決絕。應用到劇中，卻給了一個意義全然不同的英文劇名「A love never lost」（永不消逝的愛），戲劇張力因對立而生，或許是「勿忘初心」的一種詮釋。而愛的含義和範圍則更廣，既可以指代個人的愛情，又可以引申到對家庭的愛、同袍的愛，乃至對國家的愛。因為有綿延不絕的愛，才會有振奮向前、挽救於萬一的動力。

 

江奇濤寫戲善用典、比喻，對白當中的潛臺詞更是層次分明、意味深厚，斷然不會輕易摘來詩詞給劇當名字，因而在此做大膽的假設和解讀，或許也有持同感的觀眾。納蘭性德出身詩書簪纓之族，祖上同樣戰功赫赫，納蘭詞細膩婉轉是表象，深藏於裡的是赤子心、磅礴情。另外，納蘭的成長經歷，與劇中人的命運輾轉不謀而合，戲外納蘭的家族命運映照時代背景，戲裡人物成長洞察社會變遷，看似平行，實則卻有著千絲萬縷聯繫。

 

《人生若如初見》透過懷抱理想的熱血青年的視角，全景式呈現了中華民族救亡圖存的波瀾壯闊、艱難奮鬥的歷程。以史筆作劇，觀眾才得以觸摸時代脈搏，重溫歷史，進而喚起血脈融通的歸屬感和榮譽感。更多維的解讀和思考，不妨留待全劇完成，面見觀眾的那日，再來仔細琢磨回味。

 

 

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