最愛梅豔芳

1963年，梅豔芳出生在香港。父親早逝，剩下母親拉扯兩兒兩女。梅媽讓兩個女孩出去賺錢，以供哥哥們上學。梅豔芳4歲就和姐姐進戲園唱歌，兩人提著大茶壺給客人倒茶，邊倒邊問：「先生、小姐，要點歌嗎？」姐妹兩人白天念書，晚上唱歌表演補貼家用。

< 梅豔芳與姐姐梅愛芳 >

1974年，梅豔芳11歲，梅媽創辦歌舞團，姐妹倆進了歌廳，成為小歌女。夜總會裡不太平，梅豔芳和姐姐時不時還會遭遇客人調戲。

一次演出，梅豔芳被人調戲，一個男人站出來解圍。之後這個男人追求梅媽，成了梅豔芳的繼父。沒想到，繼父嘴很碎，每天對著姐妹倆謾罵，有次說：「將來你們有本事做歌星嗎？到廟街接客啦！」

對姐妹倆來說，家裡成了比夜總會更糟的地方。

歌女社會地位低下，梅豔芳的同學也把她當成怪物看待。書念到初二，實在念不下去，梅豔芳退學了。

1982年，華星娛樂成立唱片部，舉辦新秀歌唱大賽。報名的有三千多人，評委聽的不耐煩，目測選手不行就直接按鈴打發走。19歲的梅豔芳和姐姐一起報名，兩人都殺進前一百。

同屆參賽的還有張學友，評委黎小田嫌他醜，聽了兩句就把他「叮」走了。

梅豔芳長相不算出眾，但身體語言一流，動作一分不多，一分不少。那天表演，臺下的評委黃霑給她打了滿分十分，顧嘉輝以藝術無滿分為由打出九分。黎小田說：

「從新人來講，再來十年，都不會出一個像她這樣好的。」

梅豔芳憑藉徐小鳳的《風的季節》得了第一屆歌唱大賽冠軍，籤約華星，順勢推出唱片《心債》。這張專輯12首歌，梅豔芳唱了6首，另外6首屬於遊林利、胡渭康和蔣慶龍的三人組合。可惜專輯銷量並不理想，梅豔芳還成了媒體圍攻的對象。

公司把梅豔芳包裝成鄰家小妹，在MV裡燙大波浪，穿休閒裝。媒體不買帳，說梅豔芳表演非常老練，根本不像清純女孩。很快，歌舞廳演唱的歷史被扒出，梅豔芳被媒體冠上了「裝純」的名頭。還有人說她吸毒才那麼瘦，穿長衣是為了遮身上的針眼。

那會兒陳冠中的雜誌《號外》名氣很大，裡面有個專門諷刺明星衣著的專欄，叫「Dress to Kill（穿的真好）」，有一期的照片就是梅豔芳。

剛要成名就遭遇媒體暴力，梅豔芳開始頻繁出入酒吧，借酒澆愁。梅媽看不過，怕梅豔芳沾上娛樂圈的壞習氣，讓她晚上早回家，還找了哥哥姐姐監督她。

從親人到外人，梅豔芳連一個能說話的都沒有。這時，劉培基出現了。

1983年，華星的負責人蘇孝良找到當時著名的服裝設計師劉培基，說手下有個新人，請他幫忙包裝設計。

< 張國榮、梅豔芳與劉培基 >

劉培基之前在電視上看過梅豔芳的表演，覺得她的髮型很老氣，衣服也土。第一次見面時，梅豔芳把自己裹得很嚴實，劉培基看她一眼，甩了一句：「你除衫嘍（你把衣服脫了）。」梅豔芳嚇了一跳。劉培基沒理睬，扔給她一件露肩的衣服，讓她換上。

論咖位，當時的劉培基已經成名，梅豔芳剛剛出道，論年齡，劉培基大梅豔芳12歲，兩人差著輩分。但梅豔芳不笑的時候嘴唇微抿，看上去有點不服，這個神情讓劉培基覺得這人和自己很像。

兩人童年經歷相似：劉培基的母親是當時知名的作家孟君，父親則從未出現過，劉培基也不知道父親的任何信息。

八歲前，劉培基跟著母親住九龍塘花園別墅，後來孟君打算再嫁。擔心孩子成為拖累，孟君不讓劉培基與外人見面，吃飯時一聽到響動，他就必須撂下碗筷躲藏。

劉培基藏得很好，連鄰居都不知道孟君還有個兒子。

劉培基先是被送去了寄宿學校，十一歲又被送去做服裝學徒。拜了師父，拿起針線，劉培基知道，這輩子是沒人管了。孟君帶劉培基去飯店吃了最後一次飯，對他說：「今天以後不可以再叫我媽媽了。」

劉培基「哦」了一聲，走出飯店。此後三十餘年，兩人再也沒有見面。1996年，孟君過世，抬棺人問劉培基要不要再看一眼，劉培基擺手拒絕，只是對著孟君的棺材磕了三個頭。劉培基說自己對女人沒有絲毫安全感，一生沒有婚娶。

與梅豔芳見面兩、三個星期後，蘇孝良告訴劉培基，梅豔芳要去參加東京音樂節。

東京音樂節是亞洲級別的比賽，梅豔芳代表香港出賽。劉培基覺得服裝要有民族色彩，所以做了一件白色棉襖，配一條有型的皮褲，加一塊大披肩。之前梅豔芳習慣上臺戴手錶，劉培基送給梅豔芳一對白金戒指，特意叮囑她上臺絕不能戴手錶，只有走場的歌手趕場要看時間才戴，日本人很在意這些細節。

東京音樂節上，梅豔芳演唱了日文版的《交出我的心》，原歌曲是顧嘉輝作曲，黃霑填詞。比賽結束，梅豔芳獲得「亞洲特別獎」和「東京電視臺獎」兩項大獎。

得獎後，梅豔芳推出第一張個人大碟《赤的疑惑》，從形象、服裝到封面設計，都交給劉培基負責。劉培基向華星約法三章：

「我做事很主觀，阿梅參加東京音樂節的服裝也沒諮詢你們意見，再度合作，你們依然不許過問，不許問為什麼，不可以選照片。」

一眾人在大浪灣臨海的小山坡堆起木炭，燃起大火，梅豔芳一襲長裙站在火前。拍照前，劉培基讓梅豔芳在裙子裡穿一條短褲，怕她的裙子萬一燒著了，還有短褲打底，不至於走光。

當時香港封面專輯統一是歌手的大頭照，劉培基卻做了個讓華星高層「一額汗」的決定——封套不用大頭像，只用梅豔芳站在火堆前的照片，封底才用梅豔芳的大頭。

幾個人賭贏了，《赤色梅豔芳》大賣五白金（銷量五萬為白金唱片）。劉培基為梅豔芳打造的新造型被人接受，再也沒有媒體說她是「徐小鳳第二」。

1984年，劉培基成為梅豔芳的形象設計師，那時香港還沒有這個職業，歌手演員都是去歐洲、日本買衣服，只要顯眼就行。劉培基不一樣，他在每次設計前都會仔細聽歌，然後讓梅豔芳把腦子裡構思的舞蹈大致比劃一下。

「她早期的舞臺手部動作比較多，那我就給她設計大袖子，舞起來很好看。」

在設計《飛躍舞臺》時，劉培基帶著梅豔芳去理髮店，看著她一頭長髮，越看越討厭，拿起剪刀就給剪了。梅豔芳看著頭髮落了一地，差點哭了。

劉培基讓理髮師幫她理成短髮，又給她戴上眼鏡穿上男裝，竟很漂亮。穿上男裝的梅豔芳褪去之前的幽怨哀愁，性格中的豪爽和帥氣被勾勒出來。《飛躍舞臺》獲得最佳唱片封套設計獎，梅豔芳開始贏得「百變」的稱號。

1985年，《壞女孩》發布，僅一周就拿下銷售八白金，三個月突破72萬張，成為香港本地銷量最高的唱片之一。劉培基花在梅豔芳身上的時間越來越多，張國榮有點吃醋，說自己被冷漠了。