今年的19部競賽片，是筆者參加的四屆坎城主競賽單元中，優秀電影最少的一年，部分入圍影片全無藝術風格各異的競技味道，令坎城選片人備受質疑。其中，格斯-範-桑特的《青木原樹海》、法國女導演薇拉莉-鄧澤裡的亂倫題材影片《瑪格麗特和朱利安》遭到媒體瘋狂的吐槽和差評，《故事的故事》、《邊境殺手》儘管製作精良，但明顯的商業片外殼讓它們顯得不合時宜，而諸如南尼-莫萊蒂、是枝裕和、保羅-索倫迪諾、雅克-歐迪亞、歐格斯-蘭斯莫斯等名導的新片，儘管也保持了一定水準，但都未能超越他們過去最著名的作品，備受期待的競賽單元新人米歇爾-弗蘭克、史蒂芬-布塞、約阿希姆-提爾等也沒有貢獻強有力的黑馬作品。
今年競賽單元最大的驚喜便是侯孝賢的《刺客聶隱娘》，其次備受好評的是匈牙利導演拉斯洛-傑萊斯的處女作《索爾之子》和美國導演託德-海因斯的女同性戀題材影片《卡羅爾》，賈樟柯的《山河故人》亦被認為是金棕櫚獎的有力競爭者。可以說，兩部華語競賽片一同摘得獎項，可能性非常大。
SCREEN雜誌每年都在坎城製作場刊對競賽片進行評分，今年場刊邀請的影評人來自英國、法國、德國、義大利、美國、澳大利亞等國家，值得一提的是還有一位泰國影評人，他們的評分體現了影片的基本質量和歐美主流影評人的態度，在某種程度上可以對觀望者造成影響，但對於評委最終決定的影響並不大。截止到5月23日晚，18部競賽片的場刊評分已經出爐，《刺客聶隱娘》和《卡羅爾》均獲得3.5分（滿分4分），並列第一，《山河故人》則與《索爾之子》獲得2.8分，並列第二位。而在一份根據美國、法國、德國、阿根廷等七家場刊和媒體的競賽片綜合得分排名中，《刺客聶隱娘》高居榜首，《卡羅爾》位居第二，隨後的排序是《我的母親》、《索爾之子》、《山河故人》、《龍蝦》、《市場法律》。
上述是本屆競賽片在口碑上的情況，而最終獎項的決定權仍然在9位評委手上，就過去的經驗來看，評委們討論獎項的過程分為兩種，一種是就每個獎項單獨進行討論，這建立在評委們相對認真和追求盡善盡美的基礎上，每個獎項選出的都會是單項上的最佳人選，而另一種討論過程可能是先選出7部必須拿獎的影片，然後根據不同特點來均分獎項。所以，金棕櫚的歸屬偶然性非常大，演員獎可能也會為平衡影片而選，最佳劇本和評委會獎則更多近似於鼓勵獎。
再看評委，主席科恩兄弟本身就是兩個人，一旦以投票方式決定獎項歸屬，會佔有優勢，而以他們一貫相對強勢的個性來說，他們的意見和偏好佔有最重要的地位。而其他評委大多屬於歐美國家，加上主席，用英語拍電影的評委佔了5人，蘇菲-瑪索、澤維爾-多蘭說法語，蘿西-德-帕爾瑪是西班牙人，相對於其他英語系評委會處於弱勢，馬裡音樂家Rokia的話語權可能不高，但容易受到平衡和照顧。
導演拉斯洛-傑萊斯有望憑處女作《索爾之子》摘下金棕櫚大獎。
金棕櫚大獎：《索爾之子》
評審團大獎：《刺客聶隱娘》/《卡羅爾》/《山河故人》
評委會獎：《我的母親》/《年輕氣盛》/《流浪的迪潘》
在影片獎項方面，應該在上述七部影片中誕生。由於今年佳作比較少，評審團很有可能趁此機會做出一些大膽、革新的選擇，剛剛更換主席的電影節組委會相信也樂見其成。《索爾之子》已經在今天率先獲得了費比西影評人大獎，該獎項也是金棕櫚的另一風向標。該片雖然是一部處女作，但它具有兩大優勢，一是在風格上非常搶眼，全片採用淺焦點的過肩景別，運用運動長鏡頭聚焦跟隨男主人公，隨著男主人公的來回走動，製造一種壓迫式的緊張感，令觀眾在這種急促的情緒之下對片中環境背景產生更多殘酷想像，可謂是以非常統一的電影語言和視聽風格，還原二戰時期的人間地獄；二是猶太人遭納粹屠殺的題材，儘管多年來層出不窮，但給觀者帶來的震撼依舊不可小視，有小道消息稱，評委多蘭和米勒觀看此片時泣不成聲，而主席科恩兄弟本來就是猶太人，可謂是佔盡天時地利人和。
處女作摘金棕櫚並非首次，為人熟知的是史蒂芬-索德伯格就曾以處女作《性、謊言、錄像帶》獲得金棕櫚獎，而今年或許也是一個適當而頗具說服力的時刻。
另一種可能性，則是華語電影圈更為期待的結果，即早已登上大師殿堂的侯孝賢能憑藉《刺客聶隱娘》登頂成功。不過令人擔心的依舊在於歐美系評委的想法，畢竟他們對中國古典歷史文化缺乏理解，個性也大多比較自我，僅靠意境徹底徵服他們，並不是那麼容易。相比而言，賈樟柯的《山河故人》在情節表達上比較清晰，前後呼應的人生悲愴感容易走心，但在風格層面衝擊力就不及《聶隱娘》和《索爾之子》了。
《麥克白》導演賈斯汀-庫澤爾將對最佳導演發起衝擊。
最佳導演：拉斯洛-傑萊斯《索爾之子》
備選：賈斯汀-庫澤爾《麥克白》/約阿希姆-提爾《猛於炮火》
假如《索爾之子》未能獲得金棕櫚獎，那麼最佳導演歸屬於拉斯洛-傑萊斯是非常合適的，該獎項最重視導演風格的展現，而《索爾之子》的最突出特點就在此。而最後一天登場的《麥克白》儘管易被評委忽略,但導演賈斯汀-庫澤爾處理莎士比亞著作改編時，無論是場景的構建還是顏色的使用，下了極大的功夫，結尾大戰時用紅色濾鏡處理的血色沙漠，幾乎令人窒息。
《猛於炮火》導演約阿希姆-提爾則善於將意識流的想像空間灌注於劇情中，來展現人物私密的情緒，這部電影也繼承了他在《奧斯陸，8月31日》中的清冷風格，不過由於人物線索增多，顯得有些凌亂。
《年輕氣盛》中麥可-凱恩、哈威-凱特爾表現出色，有望衝擊影帝桂冠。
最佳男演員：麥可-凱恩/哈威-凱特爾《年輕氣盛》
備選：文森特-林頓《市場法律》、蒂姆-羅斯《慢性》
男演員方面，歐美評委一般會比較重視資深演員，《年輕氣盛》中的麥可-凱恩和哈威-凱特爾都是著名的老戲骨，而該片的成就恰恰是因為兩人厚重的氣度和精湛的演技，表達出人到暮年黃昏時，對生命的慨嘆、對信仰的迷失。此外，文森特-林頓在《市場法律》中極具生活氣息，蒂姆-羅斯在《慢性》中冰冷節制的表現，均給人留下深刻印象。
趙濤有望憑藉《山河故人》中的精湛演技摘得影后殊榮。
最佳女演員：凱特-布蘭切特/魯妮-瑪拉《卡羅爾》
備選：瑪麗昂-歌迪亞《麥克白》、趙濤《山河故人》
《卡羅爾》除了導演精湛成熟的技巧之外，最大亮點是兩位女演員的演繹，布蘭切特身為奧斯卡影后，本身就剛柔並濟，氣場極強，魯妮-瑪拉則放大了自己精靈可愛的一面，使兩人在影片中顯得非常登對。而最後二人對視時的複雜眼神，極其精準地展現了在男權社會，一對女性戀人決心攜手面對人生的深情和自豪，令人潸然淚下。
另一位奧斯卡影后瑪麗昂-歌迪亞已經是連續第四年衝擊坎城影后，身為「法蘭西玫瑰」的她在《鏽與骨》、《移民》、《兩天一夜》中演繹了多個類型的角色，有多層次的出色表現，卻始終欠缺一些運氣，今年她的好運或許也沒有來臨，《麥克白》被放在最後一天放映，處在這個位置要想贏得獎項戰勝對手，幾乎是不可能完成的任務，唯一的可能性是在其他對手的影片獲得了最高獎項，她或許能被加入考慮範圍。此次飾演麥克白夫人，歌迪亞的表現依舊驚豔，綻放出古典風情和韻味，也詮釋出心狠手辣的麥克白夫人內心脆弱的一面，尤其是一場獨白戲，恰到好處地說明她依舊是當代最出色的女演員之一。
趙濤在《山河故人》三個年代的故事中均有出現，賈樟柯也明顯在這個人物上投入了最多的情感，尤其是首尾呼應的兩段舞蹈，讓趙濤成為影后的有力競爭者。
義大利國寶導演南尼-莫萊蒂此次可能會獲得最佳劇本作為安慰。
最佳劇本：《我的母親》
備選：《流浪的迪潘》/《市場法律》/《山河故人》
劇本獎近年來有淪為鼓勵獎的趨勢，獲獎者往往不一定是從劇本角度選擇的，只是未獲大獎的一種補償，所以七部重要影片都可能落到這個獎賞。其中，《我的母親》的劇本自然而紮實，主人公的導演身份也直接讓許多情節來源於創作者自己的生活，其中對好萊塢演員的諷刺帶來非常幽默的觀賞效果。
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