BITTER MOON 苦月亮 / 鑰匙孔的愛

Bitter Moon (1992) 類型: 劇情 / 愛情 / 驚悚 / 情色

正值七年之癢的休格蘭特夫婦坐這艘船去印度旅行。他們是典型的英國夫婦，女的淑女，男的紳士，相敬如賓。英國在我印象中就是這麼一個國家：恭謙，節制，內斂，貴族，冷傲。他們先遇見那個女子，咪咪，健碩的身體，迷離的眼神讓你想到發情期的小獸，如同蝸牛爬過會留下溼潤的痕跡一樣她走過也留下欲望的味道，讓你不由自主想尋她。

《苦月亮》是法國導演羅曼.波蘭斯基92年的作品，不過就像他的《鋼琴師》一樣，他喜歡在電影裡用很極端的東西來表達他的思想。極端的東西往往接近死亡。

當我們看見電影中坐在輪椅上的奧斯卡時，我們就可以聞到這種死亡的味道了。

他問休格蘭特是不是想和咪咪做愛，直截了當。這位紳士不知如何作答，其實奧斯卡只想找一個合適的聽眾。他和咪咪的故事需要有人記下來。

奧斯卡繼承了大量的遺產，於是他把自己從美國搬到巴黎，據說作家都很矯情的鐘情巴黎，他也不例外。他整天寫作，卻從未發表過。

直到他遇見一個女孩，在公車上，風掠過女孩的頭髮，她有嬰兒般的臉和熟透了身體。他說他看見了天國的一角，像亞當吃了蘋果一樣。他不能寫作，不能睡覺，不能和別的女人做愛了。他開始找她，每天在96路的車站。順理成章，他找到了她。

他們三天三夜沒有離開屋子，靠做愛和羊角麵包維持。

奧斯卡給休格蘭特講做愛的種種細節，這是這位紳士所不能忍受的，他不明白一個人怎麼能對一個陌生人說自己妻子的隱私呢？我總認為一個人在迫切的得到自己想要的東西時，他的內心應該是空的了，沒有任何重要的空。最重的時候是懷著期望的過程。

明顯休格蘭特對這對夫婦產生了好奇，但礙於紳士面子他不想聽這個故事了，我們可能不能體會到一個陌生人給你講他的性細節有多麼尷尬，但我們還是能理解他。

奧斯卡說自己是個性冒險主義者，他說他們幾乎嘗遍了所有的方式。像一場大火，燒起來是多麼的猛烈，但是火不可能燒很久啊，他對她的熱情開始降溫，像魚缸裡的兩條金魚需要換個環境。他厭倦了她的身體，嫌棄是愛情裡面最不可寬恕的罪過。他們開始吵架，開始嫌棄。咪咪卻愛上他，認為他是自己的tiger。咪咪有成人的身體，卻有著孩童般天真的夢想。她要和他在一起，結婚，生子，相守一生。

她為他流產，他在她的耳邊說你好後我們離開這裡，去很遠的地方，就我們兩個，去看海，小女孩笑了。為了這她忍痛打掉孩子，還甜甜的睡著了。然而在飛機上，奧斯卡卻偷偷溜了，只剩下可憐的小女孩坐飛機去一個自己不知道那裡的地方。月亮在飛機的窗外，如同毒藥，對於咪咪，對於機場的奧斯卡，卻是美酒。他自由了，酗酒，遊蕩，做愛，不再寫作，揮霍地生活著。什麼都有代價，只是早和晚問題。

他出了車禍，木乃伊一樣躺在醫院裡面，咪咪光彩照人地回來看他，和他道別時把他從床上拉下來，第二次手術……之後她說一個好消息一個壞消息，你腰以下全部癱瘓，奧斯卡說那說說好消息吧，她微笑著說，那就是好消息，壞消息是從此我來照顧你....

影 評 ▕ Evaluation of the film

波蘭斯基是一個心靈陰暗的人，沒人像他這樣著魔似的將扭曲的情慾和暴力傾瀉在影片中。對波蘭斯基來說暴力和色情已是纏結在生命裡揮之不去的陰翳了——二戰時母親死於納粹集中營，妻兒命喪暴徒之手，74年又因與幼女發生關係狼狽逃回歐洲，這一串的打擊，帶來的卻是Cul-de-Sac, Rosemary's Baby, Chinatown直到Tess, Death and the Maiden這些藝術精品。

《苦月亮》和《怪房客》是我最喜歡的兩部波蘭斯基電影。影片《苦月亮》中的一些道德問題角度尖銳，很值得辯論。特別是性心理方面，我從來沒有在其他電影中看到這麼真誠的兩性性心理描寫。影片對男性女性關係徹底的虛無主義的設想讓人充滿絕望，到處充滿了苦難。讓我們對男女之間到底有沒有永恆的愛情產生反思。

老早前了，我還不會從網上down片兒呢，買了苦月亮的光碟，正看到咪咪早餐時候把牛奶吐在自己乳房上，奧斯卡來舔她的乳頭那段，盤讀不過去了。

後來我會down片兒了，一down苦月亮電腦就斷網，所以我一直不知道奧斯卡舔完之後幹什麼了。

再後來我在同事的移動硬碟裡發現若干情色片，其中就有苦月亮，真是得來全不費工夫。

完整地看完之後，我明白了。這就是王朔過把癮就死的升級版啊。

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