從形和意兩個角度去剪裁《拆彈專家2》，你會發現，有兩股完全相反的力量，同時在解構和重建著香港電影。
一股力量來自於《拆彈專家2》的形。
香港電影一直熱愛的速度，在《拆彈專家2》裡，被分解為更加快速的剪輯和更加極端的情感。
這種很像是藝術的行為，最大的功效就是，一旦把觀眾拖拽進既定的敘事節奏裡，觀看者就無暇顧及敘事裡的漏洞和情緒中的過激之處，如陀螺隨著一根不斷揮舞的鞭子而瘋狂旋轉。
最大的副作用則是，陀螺總有停止旋轉的時候，電影的文化留存期終會被時間揭開看似嚇人的面具。
手感不一的單薄，終究還是單薄。氣勢洶洶的孱弱，終究還是孱弱。
具體到《拆彈專家2》裡，你無法忽略角色設置上的bug，劉青雲的角色和倪妮角色，在功能上時而重疊、時而錯位。
在關鍵情節的處理上，大家對劉德華角色的手段，早在1999年的《紫雨風暴》裡，就對吳彥祖用過了。
這是現在觀看香港電影時最為盛大的糾結，我們希望可以看到香港電影一以貫之的老，又希望在這股熟悉的味道裡，能提供一些劑量恰好的新。
《拆彈專家2》開始，五年前的部分，細節上的諸多處理，怎麼看都透漏著一股用味精去調鮮的應付。
對於《拆彈專家2》而言，這股來自於形的力量，是向下的。
另一股向上的力量，發自於《拆彈專家2》裡的意。
香港電影沒有工業，只有商業。
即便是在那黃金三十年裡，也是用商業能力的亢奮遮掩了工業能力上的疲軟。
工業是一種自我複製和自我修復的能力，而商業能力，在本質上是一種迎合。
今天回頭再看，香港電影的價值，除了為各地市場多快好省地定製了一批娛樂產品之外，還在於，在這些娛樂產品狹窄的縫隙裡，始終貫穿著一股來自於香港土產的意。
不平則鳴。嬉笑怒罵。鋌而走險。快意恩仇。
是酒逢知己千杯少，是相逢一笑泯恩仇。
在《拆彈專家2》裡，主創們為這種古老的意，找到了現代化的甬道。
所以，那些爆炸，那些眼淚，就有了彈劍而歌的意義。
所以，《拆彈專家2》不再像很長一段時間以來的香港電影那樣虛張聲勢，而是言之有物。
創作者也不再像遺老遺少那樣悲春傷秋，而是勇敢地注目現在。
所以，《拆彈專家2》在形上的不好，是可以看見的不好。在意上的好，是不可以言說的好。