近日，《鳳凰網•非常道》專訪相聲演員苗阜王聲，他們因央視春晚反腐相聲《這不是我的》備受關注。
苗阜：相聲加入民謠與宴樂為貼近觀眾也逛B站
鳳凰網非常道：昨天晚上演出，感覺怎麼樣？
苗阜：感覺挺好的，因為這個今年我們換了一個演出的方式，我們今年加入了像一些民謠，還有特別傳統的，像終南古琴，現在基本上沒有人在唱了，因為它都是用過去的宴樂，很早以前，唐朝、秦朝的時候的東西，所以我們想把傳統的東西、現代的東西一塊兒把它加進來，讓整個相聲大會的感覺，更加舒服一點。他們這兩天還老說嘛，這個說相聲已經有了應援了，有的人飯拍了，我覺得挺好的。
王聲：這詞我都沒聽過。
苗阜：我也是這兩天才聽說，覺得挺好的。
鳳凰網非常道：好像在你們相聲中，人文精神這塊兒其實會比北京、天津的濃鬱，即使你們已經很玩笑、很戲謔的語態、方式，把它們說出來，但是感覺還是。
苗阜：這個我覺得近墨者黑，近朱者赤，我身邊這麼大一文人，他得蹬著我走。
王聲：這個相聲本來就是一個人文學科研究的這麼一個課題，本來只要說，兩個人在臺上以說話的表現形式，本來就是帶有人文色彩的，具體說裡面續的什麼內容，那因人而異，因地而異。我是純業餘出身，就是大家在一塊兒玩，那麼你弄這個節目的時候，我們弄活的時候，就喜歡把當時今天看到的，明天看的，書本裡面的東西摘出來，糅合糅合。
苗阜：我就跟著他跑。
王聲：具體說你說我們這個相聲裡面有什麼人文精神，我認為這就是說，西安這個地方可能古蹟多一點，拿它找包袱好找一點。
苗阜：還有一點，就是我們當導遊時間長，為什麼當導遊時間長？全國各地的朋友，來西安玩兒，我們得學習呀，而且後來大家玩兒的越來越多了，什麼大雁塔、兵馬俑都不愛去了，想找找我們沒去過的地方，還真的給我們挖掘很多好的素材。說相聲的都有這習慣，既然我收集到這些素材了，我就得用，所以說這些東西會越攢越多，應該感謝陝西的十三朝古都的厚土。
鳳凰網非常道：知識那根基是源於書本，但是趣味是源於現在的傳播，包括網絡的傳播趣味。我覺得很多演員（說相聲），他的趣味完全是源自於網絡和電視，但他的根基不在這兒，（但你們不是）。
苗阜：我原來不太愛看網絡上的一些東西，我覺得有時候用的不好，比如人家現在很流行的一個段子，我拿過來就用吧，首先就覺得自己對不起自己，讓人家也笑話。但是有時候反而愛看這些東西，我是為了跟他們近，我把它當成一種元素。你說原來我就沒聽說什麼叫B站，但是現在你看我們的觀眾群，90後很多，甚至還有00後。
王聲：這都聽相聲？
苗阜：你開玩笑呢，逼的有時候我沒辦法就看B站，我看B站裡面到底是什麼。
王聲：你好好說你看什麼？
苗阜：B站，看裡面什麼（彈）幕，到底相聲什麼，後來就跟他們聊，什麼2333什麼。
王聲：你看（彈）幕，土豆也有（彈）幕呀。
苗阜：那不一樣，B站的感覺不一樣。
王聲：你還是看的不是B站。
苗阜：討厭。
鳳凰網非常道：（春晚結束）後來我看評價說，讓二位去反腐其實挺不容易的，二位如果賣腐的話。
王聲：他說這詞什麼意思呢？
苗阜：我也沒大太明白。
王聲：盼相聲能激發觀眾重新閱讀經典的欲望
鳳凰網非常道：《歪批紅樓》的那個節目（對，有這麼一個節目），你說「平地把命根子摔在地上」，我真是覺得這個包袱真是特別高水平。
王聲：這不是包袱，這是原文。
苗阜：原文。這全靠表演了。
王聲：這靠你們觀眾領會，其實我們什麼都沒說。
鳳凰網非常道：當觀眾去選擇演員的時候，當你們開始說這樣的包袱的時候，我覺得你們開始該有意在選擇觀眾了。
王聲：其實真不是說選擇觀眾，我們認為我們的觀眾群可以接受這樣的，因為我這個近視眼程度比較大，但是我能看清基本上第一排的觀眾，以年輕人居多，捨得買第一排票來聽相聲的年輕人，第一排票多貴，50多塊錢呢，我說小園子，大劇場我看不清第一排觀眾啊。年輕人越來越多，只要是年齡在40以下的，都接受過高等教育基本上。那麼在這樣的教育環境下，《紅樓夢》和《水滸傳》都是普及的，而且具體內容是普及，不是說故事是普及，是具體內容是普及的。我們就可以拿它作為包袱。而且是在這個的表演過程當中，如果可以勾起觀眾重新閱讀這部作品的欲望，那就更好了。
王玥波老師教導我們說，我說聊齋不是聊齋能說到什麼樣的好處，多麼樣高的水平，我說完這段《聊齋》之後，您回去把這《聊齋》找出來，翻出這篇來看一遍，這是我最高興的事情。
苗阜：我前段時間開玩笑，咱們現在拍《舌尖上的中國》，我覺得真正應該拍一部，《骨子裡的文化》，是真的，可能各位，我不知道可能在陝西待的時間不長，或者沒去過。我經常有時候那個雙休日，或者假期我們喜歡進山，過去叫悠然見南山，就是終南山，就是秦嶺山脈，有很多峪口，每個峪口都有好多好多的故事，因為它是道教的祖庭，樓觀臺還在那兒。你包括，還有很多佛教的宗教的，很多祖庭在這兒，好多宗，淨土宗什麼都在這兒（佛教）。包括唐玄奘也埋在這兒，還有包括這個鳩摩羅什的，八寶玲瓏塔。
王聲：草堂寺。
苗阜：草堂煙霧井，中國最早的經文翻譯家，他是把這個音譯變成意譯，好多小故事都特別多。包括劉海砍樵，我跟當地的老年人聊天，說當年大躍進之前。
王聲：您就說那個歷史時期之前。
苗阜：那個歷史時期之前，有很多池塘，就是他們那個村有很多池塘，確實有三條腿的蛤蟆，而且還不在少數，劉海（戲）金蟾不是三條腿嗎？後來大躍進的時候由於造田，大躍進，把池塘都填了，但是在村裡頭問年齡大一點的，上歲數的人都知道。上海專場，我們說過一個節目，是講《道德經》的，上海的層次上，很多年輕人受過高等教育，像這種《道德經》的段子，他們聽得很舒服。
王聲：那個是臺灣相聲瓦舍以前的作品，我們拿過來給它翻改了翻改，把人家優秀的這個包袱都去掉，把我們這個包袱給加進來。
苗阜：瓦舍的創作規律，有一種創作規律我們特別喜歡，他們把現代的事和過去的事結合起來，比如李白，他把李白的生活歷程這條線，安在一個現代人的身上，這個作品的框架大概也是這樣（王聲：架空歷史），它是架空歷史這種概念。其實我們也一直想嘗試這種方式，也在做。剛才您說《紅樓夢》，《紅樓夢》原來，其實《紅樓夢》到現在我們都沒有完全地完成它，當年是我們跟合肥的一位老師叫九之尾。把是在網上寫西遊一百多少多少回。
王聲：萬條微博說西遊。
苗阜：我們看到這個點，我們在一塊兒還聊了好多次，特別喜歡他這個點，我們一塊兒商量《紅樓》怎麼弄出來。說實話，我原來看書，沒有像王老師天天拿本書，想弄《紅樓夢》的時候，確實看了好多，查了各種資料，我在王老師這兒徵求了，從最早的什麼資料。
王聲：不好寫。
苗阜：不好寫，確實離這個大部分人的生活有點兒遠。
王聲：你想完全拿這個構成包袱，比較困難。
苗阜：所以我們就把中間的一部分，其實你聽到那些，只是我們寫《紅樓》整個作品的一部分，我們覺得還可以用的地方，放到了別的作品裡頭，因為完整穿下來太難。
苗阜：舞臺上我信馬由韁王聲嚴謹負責拉韁
鳳凰網非常道：我喜歡它（《歪批紅樓》）不僅是讓人笑，我在想兩人怎麼琢磨出來的這個？一定是那種想像力非常馳騁的。
王聲：就說你們的話，腦洞開的比較大，這路語言我也懂。
苗阜：我們倆其實經常在底下，我這個人思想是信馬由韁，我寫東西，包括在家想東西，我也是跳著想。
王聲：您比較開放。
苗阜：我真是信馬由韁，但是王老師是個特別嚴謹的人，書生嘛，而且他天天看書，而且他還說書，他說評書，說評書的人。
王聲：我那叫學說評書。
苗阜：最大的一個特點是什麼，不，袁闊成老先生走後就剩你。
王聲：哎呀！
苗阜：說評書的人有一個最大的特點，他一定得把人和事說圓了，它得合理，說圓了。我的思想態度就是，為了一些包袱笑料，我不用給它說圓了，我就信馬由韁，想哪兒是哪兒，所以經常我們倆因為這個方面，撞出了火花。我跳得再遠，他一把給拉回來了，所以經常很多東西都是現場，都是真是現場拉出來的，就是寫出來的。
王聲：不用解釋，他們都明白。
苗阜：碰出來的，像《滿腹經綸》裡頭，精衛填海那段，王聲那段小貫口，提前沒有對，因為完全那段貫口，當時有沒有無所謂，我就把那個。
王聲：那我加它幹嗎？
苗阜：當時沒有設計這個，我覺這一句，可能第一次說「娘娘風浪太大」，王聲都沒有注意，因為原來沒有過，第一次加，我突然想到那兒了，突然下午看了個報紙，說炎帝陵，然後王聲在臺上，原來王聲沒有說過炎帝，我也不知道精衛是炎帝的女兒，我真不知道，這是王老師在臺上給我普及的知識。他說，您說這是炎帝的女兒？我一聽炎帝的女兒，下午看了個報紙，說炎帝是寶雞人，我突然冒出來一句寶雞話，這真是在臺上碰，可能也是時間太長了。
王聲：主要還是您在藝術上有天才。
苗阜：不不不。
王聲：電光石火之間，握住了上帝伸出來那隻手。
苗阜：主要還是您最後那個風火輪那個小棍。
王聲：關鍵他沒有把你拉走，很遺憾。
主持人：請給兩個特寫。
苗阜：有時候我想躲他，在臺上，我知道這錯的，但我特想趕緊過去，別讓他聽出來了，不過他有超強糾錯能力，根本就滑不過去。
王聲：我是第三代的DVD。
鳳凰網非常道：國產的。
王聲：國產的，國產的。
苗阜：真是有在臺上那種感覺，特別想為了一個效果，剛想了一個東西，我趕緊跳過去，別讓他聽見，他絕對能聽見。
王聲：廢話，我又不聾，這讓你說的呢。
苗阜：就給你蹬過來了，反而這種東西，這種狀態出了很多的笑果，但是我們發現好的話，我們最後都留下來了。
王聲：對，因為這個相聲演出，即興的東西多一些，尤其在觀眾給你刺激的同時，你會產生不一樣的感想，出來一些包袱就不太一樣。
苗阜：互相刺激，觀眾之間的刺激。
鳳凰網非常道：你們有沒有在臺上接不住的，或者跑到回不來的時候？
苗阜：有。
王聲：但是你聽不出來。
鳳凰網非常道：昨天我特別期盼你們會把陳赫、陳冠希，我想到底能說多遠。
王聲：那天我們研究這包袱就說，陳冠希這個梗太冷了，第一是確實他們已經有別的番號，封號，不是。
苗阜：你是有種子是什麼？
王聲：這個用起來沒有多大意義，而且像這類包袱，微博上這類包袱很多，它是最後沒有底的。
苗阜：說到這兒我插一句，王老師還有一個特性。
王聲：不是談包袱的事嗎？
苗阜：就是談包袱的事。（陳冠希）這一段原來是有底的，我們在臺下一起商量完底了，但是王老師就像現在說的，他覺得一是老，二是他對這一串他排斥，他排斥他就不接，他就把你幹堆放著，你愛咋咋。
王聲：捧哏就有這樣的權利。
苗阜：要不我說了一句，你趕緊往回蹬，不敢跑太遠。
王聲：尤其是這個東西在微博上傳了那麼多，各種版本不同的，我覺得您是業界良心，別讓人家說你回頭用網絡笑話，讓你的粉絲對你產生失望，那你這麼跟觀眾離不開的人，粉絲都失望了，你咋辦？誰給你送箱子呢？箱子裡的水果，誰還給你切？
苗阜：多討厭。
苗阜：觀眾現喜歡腐萌賤壞開始享受到韓星待遇
鳳凰網非常道：你們二位是不是很喜歡梁左嗎？
苗阜：我很喜歡。
鳳凰網非常道：春晚後你們的採訪中提到了梁左，因為王朔給給他寫的文章裡頭，說政治口跟色情口永遠是。
王聲：最好用的。
鳳凰網非常道：對，最好用的，放天下皆準一個東西。但是其實這兩個，這個分寸。
王聲：是最不好掌握的。
鳳凰網非常道：其實我覺得二位還挺得當的，這是磨鍊出來的嗎？
王聲：我們什麼時候說過政治性的話題呢？
苗阜：我們老說這個東西，就是上不碰紅，下不碰黃，我們不是喜歡這些東西。有時候就是剛才您說什麼賣腐什麼的。
王聲：哦，你還懂啊？
苗阜：這是王老師在杭州的時候，有一次我們開專場，是去年嘛，（對對）開了句玩笑話，聽說你們相聲講究帥賣怪壞，王老師就說了句，你們現在就不喜歡帥賣怪壞，就喜歡腐萌賤壞，這是一句玩笑話。
王聲：不，我這是批判性的告訴媒體朋友們，不要一天到晚的說相聲演員在臺上，你們就公然的啊，是吧，我說你們，（現在）社會轉型期，你們也不能這樣，要求演員要在臺上，天天只要一個相聲節目裡頭，只要稍有一點，就是兩個人逗咳嗽的這個環節，廣大的女性朋友就群情激昂，我說你們現在叫腐萌賤壞。因為不才，我也有一個微博帳號，在上面看了看評論，好傢夥，底下，以前說相聲演員往那一站，帥，您那個表情好，叫相好。現在我看我們有一小演員叫呂納超，他底下的評論，呀，你看起來可賤了，我說這是罵街還是誇人啊？
苗阜：他們反而把這叫做誇人。
王聲：這確實是社會轉型了，風氣變了，誇人的語言都不一樣了。
苗阜：沒有幾個人說王聲老師的藝術上過多的評價，都是評價他這個皮膚有多白。
王聲：可能我也沒藝術。
鳳凰網非常道：我是看你們新聞和一些相關的東西時候，覺得您的評論特逗，我還替你們總結了一下，那個評論中幾個特點，這個女性多，然後愛送禮，關心你們身體，希望你們在一起。
王聲：這能唱，什么女性多，愛送禮，關心你們的身體，希望你跟他在一起。
苗阜：差不多，還真是。
王聲：還行還行，什麼叫還行啊。
苗阜：就是愛送禮這事，我真是沒見過，剛好我就打聽，我前兩天，因為在北京，準備春晚，在北京過的生日，那天我的前臺就收到兩大箱子，就兩個那種整理箱，帶輪子的那種。裡頭有新鮮的水果，切好的，有這個什麼胖大海，有小餅乾，有飲料、啤酒，滿滿兩大箱子，而且每一個東西上頭，都有我們兩個卡通的貼紙，後來我說這是幹嗎的？他們說這叫做什麼應援，給韓國什麼那種什麼歌星弄的那種東西。
王聲：這都不是我的。
苗阜：我會覺得他們現在這幫孩子們，思想我真的不懂，原來他們老評論23333，我真的不知道什麼意思，我就去查，我才知道什麼意思，所以說我們到南方演出的時候，反而怪了。過去說寧往北走一千，不往南走一磚，從去年開始，我們反而發現南方演出比北方還好，因為好像南方的年輕人，這個接受程度會更高，對我們這種狀態會接受更高。
王聲：餵你把我摘出去。
苗阜：主要是您，你看買票，劇場買票，絕對的，我們面向觀眾，這邊的票賣的比這邊好，真的。為什麼？只有這邊能看痦子，高清能看見痦子。
王聲：你還是不了解觀眾的心態，因為我們這個劇場，燈光都比較簡陋，不像人家那個演唱會，有14848個燈。
苗阜：你查過？
王聲：我們就這幾個燈，怎麼辦呢？我這個頭高光，打開之後一襯呢，您這兒剛好是一個光區，不明白。
苗阜：像這種狀態呀，你說好吧它也不好，你說不好它也好，說不出來這種感覺。
王聲：你還敢說不好，這段我沒說啊。
苗阜：我希望大家更多關心相聲本身，我能看到真正的反響，這個節目真正這兒好，真正這兒不好，我們真的希望看到這樣的東西。一上臺，你說啥他都樂，有時候其實也不好，這叫捧殺吧？
王聲：他審美觀的變化是允許的，但是美的核心內容應該是不變的，這個才對。
苗阜揭TFBoys粉絲與王聲恩怨稱公安都管不了
鳳凰網非常道：TFboys的待遇終於體會到了。
王聲：他剛才說誰？
苗阜：TFboys。
王聲：哦，那三個小兄弟。
鳳凰網非常道：體會到他們的待遇了，因為他們應該都是那種行李箱吧。
苗阜：應該是，他們就是按照韓國那種包裝的，真是，還沒有到我們這種狀態，我真的希望有一天，大家舉著電光牌，在底下唱《太平歌詞》，一塊兒舉著。
鳳凰網非常道：現在TFboys真是唱了《太平歌詞》，你們算跟他和解了。
王聲：我們沒，快解釋，快解釋。
苗阜：我還跟這三個孩子在一塊兒錄節目，有一個節目說我是評委，他們是科代表，老在一塊兒，我們還挺喜歡，這裡邊還有一個孩子是我們西安的孩子。而且經常在一塊兒演出，我們拿這個只是說這種狀態。
鳳凰網非常道：明白，你們二位的粉絲跟他們的粉絲是完全不同，你們的粉絲也拿你們開玩笑，他們的粉絲對於他們幾乎是不可撼動，神聖不可侵犯的。
苗阜：包括韓國的很多這種粉絲，天團包裝就是那個什麼，其實就是當這個神去包裝的，根本就不能碰。但我相聲演員本來就跟大家一塊兒快樂的玩耍。
王聲：他說這什麼意思？就是那三個小孩不能開玩笑？
苗阜：你在底下說一句試試，你忘了那個梗了嗎？有一個哏各位。
王聲：你就說包袱，梗梗梗，回頭我這兒（梗）了，你救不救，老說這個，老說梗你說這。
苗阜：今年元旦的時候，我們是趕的半夜的飛機，在高速公路上渡過了2014到2015。
王聲：撿著包袱說。
苗阜：你別急，我這鋪平墊穩，就為給古田人民帶上。
王聲：我想起來了。
苗阜：中央電視臺心連心的演出，結果呢。
王聲：快，我給你表演一下。
苗阜：結果我們要求演員，所有演員坐到觀眾當中去。
王聲：當時就是這個姿勢。
苗阜：坐到觀眾當中去，我們跟TFboys上下場挨著，結果我們看時間，意思是他們演完，我們就可以走了，等一個節目就可以走了。王老師手機拿出來，低頭看了一下手機，就這個鏡頭，被中央電視臺《新聞聯播》捕捉到了，就有人把這個截圖了，然後就放大了，王老師在看手機，上面是三個小男孩，三個小男孩，底下一通罵街，人家孩子表演。
王聲：人家只是指出大叔，如果我是你，我就不看手機了。
苗阜：我聽了更難聽的。
王聲：是啊？
苗阜：人家在表演，你就不能尊重一下演員嗎？怎麼著怎麼著，類似這樣，就剛您說的這種狀態，你想《新聞聯播》啊，一閃而過，都能截圖，在右下角，王聲，可能TFboys一紮長，最多小半指頭這麼大就能看見。
鳳凰網非常道：還是屏幕。
苗阜：還是屏幕，我就受不了。
王聲：確實是，你說這事我知道，我知道有這事。
鳳凰網非常道：如果有一個他們的粉絲誤入了你們的劇場，你們拿他打岔，其實。
王聲：挺可怕的一件事，他能炸我們劇場嗎，然後今天不要談這個話題了。
苗阜：確實沒辦法，但是我覺得可以理解，你真正的，你去看那些在網上攻擊的，包括碰不得的，大部分是00後，95後，小孩，我覺得很多三觀還沒有完全正確的樹立起來，很正常，讓他們有這麼一個瘋狂的階段吧，人都有青春。
鳳凰網非常道：我覺得社會上特別需要你們這樣的人，就是來打擊一下那些完美無瑕的偶像。
苗阜：公安都管不了。
王聲：人家那意思就捧捧你，說您能以針破棒。
苗阜：你說的話我都聽不懂，這詞我真不懂。
苗阜：電視相聲易沒頭沒尾，春晚受刺激成立創作團隊
鳳凰網非常道：你們現在在錄製那個電視節目，電視相聲已經很多了，您現在習慣嗎？
苗阜：其實有時候這個方面挺難的，為什麼呢？為什麼現在很多的這個大家都覺得是網絡段子堆砌呢，時間各方面限制。有時候大家覺得，你如果想把這個東西完整了，大家又覺得包袱少，你只能堆，我們的看法還是堅持說相聲，不能講段子。因為相聲必須是有這個真實的人物，合理的劇情，比較嚴密的邏輯，這樣才能構成一個完整的相聲，否則只為了噠噠噠，這麼打擾你，光去樂了，這可能就是段子。
我個人認為，不一定準確，這個戲劇裡面有布萊希特，有斯坦尼斯拉夫斯基，還有梅蘭芳三個表演體系，我覺得實際上相聲裡面也有這樣的體系。就比如說你像馬三立先生，他這種狀態就是跟家常之間聊天一樣，我覺得可能就是像戲劇界那種斯坦尼的風格，真聽、真看、真感受，跟觀眾很近。還有一種狀態我覺得就是，像布萊希特的風格，像侯寶林大師他們更像這種，因為他在舞臺上他是完整塑造一個，比較完美的舞臺這種狀態，這兩種方式，我覺得都是相聲表演的方式，但是我個人還是偏向於前者。
王聲：我翻譯一下苗老師剛才那個話，他的意思是這樣的。
苗阜：還得翻譯。
王聲：因為您老含蓄地說，您得給人家講明白了。一部分相聲作品的表演方式需要先營造一個具體情境讓觀眾進入，他不進入你這個情境，你所要表達的，他就理會不了。另外一種表演方式，這個演員一上來，他跟觀眾距離就非常近，我跟你說個事啊，這事是這樣，從頭到尾，就是小貓吃小魚，有頭有尾。那麼如果說你在電視臺，這個節目只有十分鐘的節目的話，先要營造一個（環境），讓觀眾進去，沒有這個時間，它時間太短，所以只能採取前者的方式，跟觀眾馬上打成一片，具體節目，請參見今年春晚有個相聲《這不是我的》。
苗阜：還是有些不太適應，但是現在沒有辦法，所以我們今年應該就這個月，我們專門成立了一個劇本創作的小組，全國各地招的，寫的段子都是給電視寫的相聲，就是十分鐘，十二分鐘，靠他們去弄這些東西。
鳳凰網非常道：看來春晚，對二位刺激很大。
苗阜：沒有，真是怎麼說呢。
王聲：你先問他說哪個臺的（春晚）。
苗阜：央視這個確實壓力很大，因為三個多月，壓力來自很多都是來自自身，其實今年央視劇組給了我們很多的寬鬆條件。
王聲：您剛才說電視相聲適應不適應這個問題，它就在這兒，你的表演功力達不到那個十分鐘之內，讓觀眾產生多麼巨大的笑果，沒有達到那樣的表演功力，怎麼辦？就得靠作品好。像今年這個作品，一個相聲作品想在半年之內，達到一個什麼樣的效果，對這個作品來說不太可能。
苗阜：很難。
王聲：所以得經過一個漫長的準備期，你寫上這麼三五萬個，有那麼些個嗎？誰讓你說那麼多的，你準備那麼一批，說不定這裡頭就有那麼一兩個，能夠冒尖的。
苗阜：而且我們也是個適應的過程，北京臺這個《滿腹經綸》之前，我們一年，兩年都不一定能錄一回電視，是真的，都是在小劇場演。（去年）一到春節前，光各地、衛視這個，包括電視臺的春晚將近三十家在約。
王聲：不約不約。
苗阜：叔叔，我們不約，光約這個，我們又不願意拿重複的節目去，為什麼推掉那麼多家？如果沒有合適的節目我們就不去了，一打開各個臺，各個臺一打開全是一個節目，我覺得自己也不合適。關鍵央視春晚這個，我們更著急，央視這不讓見觀眾，我們都是跟觀眾一塊兒，我老說我們那很多作品，百分之幾十都是人家觀眾幫我們創作出來的，因為我們有互動，干著急不讓你見觀眾，嚴格保密，寫出來一稿，只能在房子裡給導演組念，念完了，覺得還行，我們沒底。今年為什麼趕緊把這個創作組成立起來，我今年有經驗了，今年年底整一批作品出來，之前我們可以零零碎碎把一些好的東西，可以結構讓它完整了，也不至於到明年的時候，如果再有一些春晚的邀約，這麼手足無措。
王聲：想得還挺遠的。
苗阜：我就是一個有計劃的人嘛。
苗阜：春晚備受爭議的是反腐題材並非針對我倆
鳳凰網非常道：郭德綱和于謙上春晚的時候，其實他們那個作品真是，幾乎是無笑點的，對於喜歡他們的人來說，可能幾乎是笑不出來的，但是他們演出之後，觀眾還對他挺寬容的，就沒有那麼多的非議，但是二位這個，因為在之前，很少能看到對二位非常大的負面的評價，春晚結束之後，同是從小劇場走出來，但是大家對這個爭議就非常大。
苗阜：我覺得它這次爭議不一定對我們兩個，可能是對這個宣傳這個題材的，所謂什麼幾十年尺度最大。
王聲：你從表演角度講，郭老師那個《敗家子》在春晚上，那是一個非常完整的節目，從頭到尾，他的包袱的分布率非常平均的。多長時間這兒有一個包袱，多長時間這兒有一個包袱，準的非常之準。什麼地方，我在這兒要展示我哪一門技巧，什麼地方我幹的是什麼，而且在春晚的舞臺上，沒有人是不緊張的，只有郭德綱老師在春晚舞臺上不緊張，娓娓道來，不疾不徐。但是這個反過來說我們這個節目，時間緊，任務重，演員太年輕，領導給重視程度太高，各位媒體同志對我們呢，也是關懷有佳，三十年來，什麼玩意兒最大？
苗阜：尺度最大。
王聲：對嘍。
鳳凰網非常道：我說尺度不都是娛樂新聞女演員這尺度，就最大尺度表演什麼。
王聲：就為了應這景，我們倆還想個辦法，你看苗老師那服裝，下面不是有卦象，本來開一個露臍的，人說尺度大一點。
苗阜：後來我嫌冷。
王聲：人說這不成啊，胃疼，老拉肚子，最後就衣服也沒辦法，就拿這卦象給橫上了，說那其實是衣服，後來補的，那地方。
苗阜：春節前我一看他們報導，鋪天蓋地的報導，我就說王聲你看了嗎？架在爐子上烤了，這傢伙給撒點兒孜然，那家給撒點鹽，這兒再給你鋪點辣，這就是放火上烤。
王聲：相聲被誤解成讚歌因手段有欠缺，兩者不衝突
鳳凰網非常道：曲藝這一塊，就是無論是說的還是唱的，都講忠孝節義，這些美德，對於男生來說，他最初那些是非觀歷史觀，基本都是來源於評書和相聲，你看現在如果現在的年輕人，我弟還是1990年，念完大學，他對相聲和曲藝的印象就是歌頌新時代，真的。
王聲：我不知道苗老師什麼體會，我的體會是我和我的小朋友，從小看文藝作品就比如說電影電視劇，第一問這個人是好人壞人，第一個問題肯定是這個人是好人是壞人，現在絕對沒有人這樣，就那個年歲的小孩絕對不這麼問，他現在肯定問的是，比如這男的跟這男的他倆怎麼回事，也是轉型也是變化了，至於說對曲藝和相聲有這樣的誤解，那也是這麼多年也確實有這麼一種現象，咱不能不承認。
鳳凰網非常道：你在一個讚美型的作品中，其實我們這過於就嚴重的強調這個他的政治正確要大於作品本身，但是這兩個他應該是不衝突的。
王聲：剛才您談的那個，忠孝節義在所有作品當中他的宣揚是不是也是讚美？壓根不衝突，只是你的藝術手段可能出現了某些方面的欠缺，讓老百姓覺得不喜聞樂見了，看這詞用的好。
苗阜：不膾炙人口了。
王聲：不錯，可說一個正經詞了，所以才會讓大家產生這樣負面的見解。
鳳凰網非常道：相聲演員如果他演出的動機就是我是為了歌頌，也不是對這行業有多熱愛，或者對這門藝術有多熱愛，就像匯報作品一樣，慢慢就走不回來，今年春晚的時候，周煒那個作品。
王聲：那個節目也就周老師，換旁人沒法使，周老師也就是藝術好，能把那節目演成那樣。
苗阜：周煒老師藝術突出。
王聲：真突出。
苗阜：因為那天我們挨著，我們看的很清楚，作品本身有硬傷，就是他了，如果不是他和武賓，這換別人那就這節目就說不成了。
王聲：周煒老師那天那個表演，我在底下跟苗阜老師說一點問題都沒有，（從表演上說）全對，這個人物從頭到尾，起承轉合什麼時候什麼情緒，什麼時候什麼態度，這也就是他了，我們倆往那兒一站，你表演這個節目，那底下桌子都摔上來了。
苗阜：我不會表演的。
王聲：說不定你哪天喝醉了呢。
王聲：馮鞏棄相聲演小品勇氣可嘉，但我們能耐不夠
鳳凰網非常道：相聲跟你們年齡差不多的一些演員，包括高曉攀、嶽雲鵬還有賈玲，他們其實初次登上春晚舞臺，沒有一個人以相聲演員身份登上舞臺的，他們都是以小品形式。
苗阜：其實我覺得這個來說，還是我們能耐不夠。
王聲：表演藝術不到。
苗阜：為什麼呢？人很多老師可以在娛樂圈，小品人都能發展，我們倆。
王聲：我以為你說好的呢，這塊兒掐了別播啊。
苗阜：我們倆，我覺得踏踏實實說相聲就行了。
王聲：因為我們只會說相聲，你讓我演小品去，我站那兒就不像，我就犯傻。
苗阜：雖然我在體制內的單位裡頭的工作是小品的編導演。
王聲：我建議你在接受採訪的時候，不要使用長複句，他們不好給你剪。
苗阜：啥叫長複句？
王聲：我在體制內的單位的主要的工作之類的，這就屬於長複句，這不太好剪。
苗阜：剛開始參加工作的時候我就是小品編導，後來也演，我的其實好多國家性的獎項，除了去年的，基本上都是小品上得的。但是我可能還是覺得，踏踏實實說相聲是真格的，而且也特別喜歡這個東西。而且大家都去演別的。
王聲：你就說你演小品演不過別人。
苗阜：就是演不過，人家都去演（小品）去了，我們還是站到這兒說相聲。
王聲：好像你說相聲能說過別人（似的）。
苗阜：說不過，人都走了，我不就有天地了嗎？
鳳凰網非常道：但是像馮鞏、牛群，最早的就像你們說的相聲，他們說相聲，反響也好，大家都喜歡，到現在你聽各方面，那些相聲作品就是優秀，後來他倆拆夥之後，就分別奔赴了小品的舞臺，儘管還活躍在春晚舞臺上，但是真是沒有（那樣的）作品了。
苗阜：其實我覺得人無百日好，花無千日紅，是真的，可能這兩年大家比較喜歡，比較年輕，而且精力旺盛，還能寫很多東西，真是過幾年。
王聲：我們也得變，也得變形式，像馮鞏老師這樣是有勇氣的藝術家，他把自己這麼熟悉的藝術形式擱在一邊，用全新的形式，想詮釋這個喜劇的內涵，尤其他年齡比我們大，人家到那個歲數了，有這樣的勇氣，從事這樣的嘗試，而且是在不斷的前進過程當中，不是說一個節目跟一個節目特別的重複，而且對時尚語言的運用，當下年輕人心態的把握，以及社會熱點問題，在節目裡的反映，到底是老藝術家，還是不一樣。
鳳凰網非常道：我是覺得當他，就是他說那個流行，就是流行詞彙的時候，跟你們說流行詞彙的時候，有巨大的差別，就是那種詞彙本身就屬於你的生活，你們說出來，我覺得特別自然的。
王聲：我只能說他們這批藝術家，還在轉型的過程當中，他們還沒有最終完成，沒有化，我們也沒有化，我們也在嘗試過程當中。
苗阜：相聲過去老講，剛才王老師說的，匯通精化，最後什麼叫化呢，背會了，弄通了，弄精緻，最後化成自己身上的東西，但是現在包括網絡的傳播速度，媒體的傳播速度太快了，我們這些其實有時候把藝人架起來了。剛才您說的，年齡大一點的，我還得在這個舞臺上生活，但是現在觀眾群。
王聲：觀眾還需要他，大家還呼聲很高，我們想看一下這個節目怎麼辦。
苗阜：對，但是觀眾群慢慢變成兩個層次了，年輕的和老年人這個層次，大部分又是這幫人，還得就和，還得往這兒走，但沒辦法，這都需要一個長期的。
王聲：是一個大轉型的事情，你讓一兩個藝術家想馬上完成基本不可能。
苗阜：藝人黃金期不應拉太長，霸佔舞臺對行業不利
苗阜：剛才王老師說的，有勇氣去改變，我在想我的狀態，我經常說我們的狀態，真的到四十多歲，或者再稍微姑且。
王聲：你說遠一點，你就說你到三十五。
苗阜：什麼亂七八糟的，就是十年之後或再長一點，就在我的想像當中，一個藝人的黃金期不要把自己拉的太長，就我覺得這十年，可能就是你最好的狀態，這十年你覺得自己慢慢的往下走的時候，把這個舞臺讓給更年輕的人，我深有體會是什麼呢，就是比如說我現在是一個。
王聲：貪官了。
苗阜：什麼叫貪官？就是一個知名的藝人了。
王聲：那您現在已經是。
苗阜：我從30歲開始火，我火到40歲，比如說，其實已經創造能力、精力各方面已經達不到了，但不行，我是知名人士，我還得站住這個舞臺，因為我還得有更高怎麼著怎麼著，站到60歲，等於後邊這20年你是霸佔了後面，可能會有更有才華的年輕人上升的空間，就造成這20年會出現一個，就這一批人出來，這20年是個空檔，這空檔裡面就會出現一些作品的滑坡，我個人是這麼人為的。所以我說等我到40歲，真是覺得自己不行了，我就趕緊讓位給年輕人。
王聲：好前輩總結過，溫十年火十年，不溫不火又十年。
苗阜：然後我們在後邊，寫一寫理論性的東西，或者總結一些經驗，然後後邊幫襯幫襯他們，我覺得那個時候，我們應該幹這個事情。
王聲：對，我找一個更年輕的逗哏量活。
鳳凰網非常道：像你們同齡的相聲演員，他們開始活躍在脫口秀、主持人甚至小品綜藝節目中，然後等他再回到相聲劇場裡，包括他的視頻，就新的作品流傳出來，就你看就我們觀眾看他眼神怪怪的，就你總會讓你晃範兒，不知道他是演員還是一個相聲，演多了是不是對相聲本身是一個傷害？
苗阜：你看你把精力放哪。
王聲：你主要精力在哪方面投入。
苗阜：你讓我去脫口秀我脫不了，我不會脫，真是不會脫。
王聲：那你晚上怎麼睡？
苗阜：我不會脫口秀。
王聲：啊，誤會了。
苗阜：我脫不了，我習慣於兩個人在一塊這種感覺，你讓我一個人站那兒說單口相聲，你幹嗎呀你？
王聲：你讓我在那邊待會兒。這個好像說的有點不太對勁。
苗阜：我喜歡兩個人在一塊對口的那種感覺。
王聲：相聲，相聲，你把相聲這兩個字帶出來。
苗阜：我說對口了。
王聲：哎呀，老天爺呀。
苗阜：一個人往那兒一站就自然起範，就單口相聲，脫口需要另外一種那種狀態，還有那種綜藝節目，鬧，我參加過那類節目，我鬧不起來啊。
王聲：我還是說，還是跟剛才影視一樣，你覺得我有精力我可以去從事，然後你回來說相聲，如果你，拿我們這話說叫不走範，你不走範完全可以，因為這東西就怕你，別的東西幹多了，回來你走範了。
鳳凰網非常道：趙本山老師那些徒弟，演完影視劇之後，就沒有幾個再願意以二人轉演員自稱了，甚至他覺得這都有點丟人，恨不得把微博驗證改成個影視演員。
鳳凰網非常道：職業也不是說有優劣之分，本身就是覺得這個職業可能是為他未來能提供點什麼的時候，這個職業就是一個過渡期。
苗阜：你看相聲不管在劇場還是在電視，很少見電視上一段相聲重錄的，就錄完一遍就完了，劇場也是，所以他不像電視電影，我錯了我再來，所以我覺得相聲演員，尤其相聲演員得有更高的綜合素質，為什麼叫說學逗唱，更高的素質，我覺得，我以一個相聲演員為傲，雖然我們現在還非常不成熟，還在學習和探索的過程當中，但是我們非常驕傲，成為一名相聲演員。
王聲：這就是你一個相聲演員的自白。
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