這部小成本大尺寸的慰安婦電影,竟擊敗了美國大片《死侍》

最近，韓國一部三無小成本電影著實火了一把。

沒有大製作、大明星、大導演；

也沒有鋪天蓋地的宣傳。

但是。

觀影人次擊敗《死侍》，爆冷奪冠。

甚至還登上了央視新聞。

引起了廣泛的社會關注。

並在韓國門戶網站NAVER的評分高達9.5分。

很多觀眾在影片結束後內心久久不能平靜，他們認為：

這是韓國人一定要看的一部電影。

這其中很大一個原因，是因為影片的題材——

慰安婦。

這樣敏感的題材，加上影片趕上韓國為紀念全民性反日救國運動的「三一節」時上映。

讓很多韓國觀眾，不禁重新去揭開這段歷史的傷疤。

這就是為你們推薦的電影——

《鬼鄉》

影片根據真實日本軍慰安婦受害者——

姜日出老人的證詞所拍。

講述了1943年日本侵佔朝鮮時期，14歲少女貞敏以及一群女孩們被日軍強行帶到中國牡丹江，成為慰安婦的悲慘故事 。

在如火如荼的二戰中，這些少女們被迫離開家鄉，離開父母。

來到陌生的戰場，成為日本士兵們發洩性慾的性工具。

因為影片中女孩大多只有14、15歲，《鬼鄉》最終被定級為15歲可觀看。

導演趙正萊採用了兩條線敘事手法。

通過被前科犯強姦的失魂女孩的通靈之眼——

回憶了老人的悲慘慰安婦經歷。

讓老人解開多年心結。

雖然明知會很殘酷，但影片展現的慰安婦場景還是令人悲痛。

每天慰安所都會排起長龍。

一個日本兵10分鐘，但姑娘們卻不能休息。

即使月經期間也要頻繁接待。

日本軍們對慰安少女們一邊暴打，一邊性侵。

不光踐踏女孩們的身軀，更羞辱她們的人格。

影片中大量少女們幼小單薄的身軀與觸目驚心的傷疤的對比。

看到這裡，實在覺得「慰安婦」這三個字簡直太過美化這種殘酷。

這明明就是「性奴隸」。

而片中日本軍官都說：

你們只是為皇軍而活的「母狗」。

然而即便是慰安婦，也得不到日本政府的正面承認。

劇中女孩貞敏的扮演者姜荷娜是在日韓僑的4代，在她接演電影時收到日本民眾各種威脅。

但媽媽還是決定讓女兒出演。

如果是別的電影的話，說不定就不會拍攝了，但是這部電影關係到我們民族的歷史，有傳播正確的歷史認識的作用，所以我覺得一定要拍才行。

影片在結尾時，出現了一份7萬5000人的鳴謝名單。

這些都是資助這部電影的人。

源於該片籌不到任何電影製片方的投資。

導演歷時14年，才籌集到韓國民眾約12億韓元（約合672萬元人民幣）的資金。

這個在2002年就已經寫好的劇本，在今年才得以與世人見面。

這份執著，來源於導演曾在一次公益活動中，偶然看到慰安婦受害者姜日出奶奶的畫作——

《被蹂躪的少女們》。

畫中少女們的屍體在山坑中被焚燒。

這一場景震撼了導演。

要有怎樣的勇氣，才能直視這段歷史？

不過。

影片質量一般。

沒有過多技巧。

但是。

面對這樣的主題，已無需苛責它的藝術性。

而且。

相比其它這一類型的電影，都渲染絕望的基調。

《鬼鄉》卻有些清新的色調。

難過，但不至於壓抑；

失望，但不至於絕望。

但導演在採訪中表示：

為了祭奠那些冤魂，我用了「鬼」字。我希望通過這部電影能夠讓她們回歸到自己的家鄉。也希望電影能夠成為以後佐證這段歷史的文化資料。

而這一點也體現在了影片結尾現實與過去交錯的場景。

除了《鬼鄉》，

同檔期的《素媛》、《思悼》的導演李濬益執導的黑白愛國影片《東柱》，也受到熱捧。

取得不俗的票房。

在所有藝術中，電影最具有直面的力量。

相比抹淨，我們更願銘記。

一位慰安婦老人看過影片後就說道：

感謝《鬼鄉》讓大家記住我們曾經遭受過的。

而這哪裡只是韓國人的傷疤，這也是我們的傷疤。

當時曾有中國投資商與導演接洽，希望將主人公改成中國人。

但被導演拒絕。

他在影片中也加入了一個中國慰安女孩的角色。

據統計。

當年日軍從朝鮮半島擄掠14-16萬名少女。

其中僅有238名得以生還歸來，而今尚存於世的僅僅46名。

那些亡靈永遠留在了異國他鄉。

而在中國，至少有20萬女性淪為了日軍慰安婦。

在世者僅存21名。

這將意味著「慰安婦」可能會成為被時間掩蓋的歷史。

但有一部像《鬼鄉》這樣的電影，再過50年，韓國人都不會遺忘。

這就是一部，改變國家的電影。