戲曲行業專業性極強，行內有一句話說「臺上一分鐘臺下十年功」，這就說明，作為一個合格優秀的戲曲演員是有極高的基本功要求的。
戲曲的基本功包括唱念做打很多方面的技術技巧、 特殊動作。有一個奇怪的要求是每個演員都必須要全面發展，唱念做打是四項指標，如果哪一項出了錯誤就會顯出短板效應的威力。當然作為一個優秀的戲曲演員任何一個方面都是要過硬的。
戲曲的基本功籠統地分為唱念做打，大若細分就範圍很廣，五花八門，名目繁多。下面就給大家介紹一些主要的：
腰腿功
戲曲舞蹈、武打都要運用腰腿的功夫，這是一個演員的基本功夫，亦是練習翻筋鬥前必須要學習的課程。具體的動作如鷂子翻身、飛腳、涮腰、探海、旋子、朝天蹬、鐵門檻都屬於腰腿功一類。作為一個演員，不具備身後的腰腿功夫是無法在舞臺表演上遊刃有餘的，即便掌握自身輾轉騰挪的靈活都是不容易的，若想要將臺上的身段、姿態打造得無可挑剔則更需要良好的腰腿功。
扇子功
扇子功是極常見的一個，屬於表演身段上的特技，同腰腿功一樣也是基本功的一種。扇子在戲曲舞臺表演上既是扇涼工具，更是舞蹈道具。戲曲演員常需藉助手中的扇子做出各種姿態、動作，用以表現人物的思想感情。各行腳色都有扇子功的使用，其中使用最多的是小生、花旦行當，技巧也最為為豐富。也就是說要想看到頂級的扇子功，就要到小生和花旦身上去找。
甩髮功
甩髮功同樣常常出現。多為男性角色甩動頭頂扎束的一綹長發，這個動作多是用於表現悲憤交加、驚慌失措、疼痛欲絕，也用於表現垂死掙扎、倉皇逃命等激烈異常的情緒和情境。甩髮時往往伴隨著梆子的點，節奏型極強，視覺效果也很好，觀眾往往會在這時候給予熱烈的掌聲。
手絹功
手絹功夫一樣是常見大表演身段特技之一，也同樣屬於基本功的一種。據說手絹功源於我國東北地區的二人轉，在東北地區經過改造發展。若不仔細留心，甚至會難以發現戲曲中的手絹功，手絹分為四角和八角兩種。使用的方法多彩多樣，如裡外挽花、裡外翻花、轉絹、託絹、指轉絹、頂轉絹、抖花踢絹、拋絹、彈絹等等。
看手絹功，需要看二人轉，只有二人轉將手絹作為舞臺上的主要道具，甚至唯一道具，將其使得出神入化。
水袖功
演員服裝的袖口上縫著一段白綢，這段白綢就叫做水袖。水袖是一種較為柔美道具，也可以將其與服裝視為一體。演員常常藉助水袖做出豐富的舞蹈動作。水袖動作極為飄逸，有時如行雲流水，有時候繁雜如花團，有時候似海中浪花漣漪不斷。總而言之水袖舞蹈身段、動作姿態極多，據說多達數百種，較為基本的動作有挑、勾、撐、撣、衝、撥、揚、甩、打、抖等。如此複雜的動作是為了誇張地表達人物悲憤、激動、痛苦複雜的思想感情和心理活動。
翎子功
翎子是插在演員帽子上的兩根長長的雉雞翎，演員使用雉雞翎的時候就叫「耍翎子」。這個動作小生行當用得最多，其他行當也使用。耍翎子的動作也極多，畢竟舞臺上的道具不多，每一項都會被挖掘到極致。耍翎子的動作技巧有涮翎、掏翎、旋翎、銜翎、抖翎、甩翎、繞翎、豎翎等。有時候用用單手操作、有時用雙手操作。演員依靠頭部的擺動晃動翎子，再與身上動作配合，就能夠充分表現劇中人物的各種情感，如得意、輕佻、憤怒等等心理活動。
髯口功
這個也是常見的，當然這個技巧只需要某些行當練習，如旦角就用不到。所謂髯口功就是演員藉助鬍鬚道具來做出相應劇情的動作，以襯託人物的心理，體現人物性格。髯口功的基本動作同樣極為豐富，如捋、抄、撩、託、樓、抖、吹、挑、推、撕、甩、捻、攤、繞等，髯口功不像辮子功那樣單獨使用，髯口功使用的同時同樣使用一些與之相配合的身段。
以上這幾種基本功都是在戲曲的日常表演中常常見到的，說不定在一場戲中間就能全部見到，接下來介紹幾個外行看來比較生僻的功夫名。
把子功
「把子」是戲曲舞臺上武器道具的統稱，若不是行內人可能聽到這個名字會覺得有些迷惑。把子也叫刀槍把子，如刀、槍、劍、戟、斧、鉤、叉、棍等。把子功是演員在舞臺上進行器械打鬥時必須的功夫。由於把子功需要使用武器，其中又可以分為長兵刃、短兵刃兩種，其每一類別又細分各種兵器，若要都會使用則費時費力，需要花費很大精力去練習。
毯子功
毯子功的名字也不能讓人顧名思義就是懂得。其實毯子功就是在地上的一系列打鬥動作，因為在毯子上練習，故而稱為毯子功。如翻筋鬥就是毯子功的基本練習，身體各部位相互搭配，施展騰躍、撲跌、翻滾等動作。看似簡單的翻筋鬥也樣式繁多，動作有以手撐地，或用腳在地面蹬跳，或向前，或向後，或向左右兩側翻騰，俗稱「四麵筋鬥」。
帽翅功
記得黃梅戲《女駙馬》《狀元府》一幕中，馮素珍中了狀元之後，在狀元府的出場就是使用了帽翅功。帽翅功與翎子功類似，都是頭上的功夫。只不過兩者一長一短，帽翅功也不實用手做動作，是更純粹的頭頸動作。一般是以頸部為軸心，
晃動頭頸，帶動頭上的帽翅或上下、或左右擺動，複雜一寫的有前後轉圈，有單個帽翅擺動，有時兩個帽翅同時擺動。
結語
「臺上一分鐘，臺下十年功」，所言不虛，每一個戲曲演員都是經過經年累月的專業訓練與實際演出經驗積累才能成為一位專業的戲曲演員。那些所學唱念做打是融入在每一個演員骨子裡的東西。數十年的功夫也是一個複雜的系統，以上所列舉的這些也只是一部分而已。
（完）