送票!《迷鎮兇案》一部披著社會議題外衣的黑色幽默暴力喜劇

說真的

一開始聽到《迷鎮兇案》這個名字

其實我是拒絕的

聽起來就怕怕的……

但看到導演是喬治·克魯尼

主演是馬特·達蒙……

去看！

一定要看！

《迷鎮兇案》預告片 馬特·達蒙為復仇走向失控

不僅我要去看

還要送票讓大家都去看

《迷鎮兇案》故事背景設定在二十世紀50年代末的一個郊區小鎮上。通過小鎮普通人的日常，聚焦人性善惡和種族歧視問題。

 科恩兄弟與金球影帝強強聯合 

《迷鎮兇案》是由喬治·克魯尼執導，奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳編劇拿到手軟的科恩兄弟撰寫劇本，金球獎影帝馬特·達蒙、好萊塢實力派演員朱麗安·摩爾和奧斯卡·伊撒克聯合主演的懸疑片。影片攝影師請的是曾因《血色將至》獲得第八十屆奧斯卡最佳攝影獎的羅伯特·艾斯威特。

 

自稱長著普通人面孔的達蒙這次飾演的是一位十分瘋狂的角色，在他本人的職業生涯表中實屬罕見。同時他還挑戰了從影以來最胖的一個角色，聽說為了拍《迷鎮兇案》還專門去增了肥。

奧斯卡最佳女主角朱麗安·摩爾此次在片中一人分飾性格迥異的姐妹兩人，每個眼神和動作都能讓人感受到她演技的強大。

 

這裡不得不提一下，科恩兄弟被大眾稱為鬼才導演。在美國乃至整個世界獨立影壇都幾乎是無往不利的金字招牌，也是所有演員期望與之合作的對象之一。他們的電影作品獨具特色，情節不落俗套。

 兩線並行的經典冷幽默劇情 

影片講述的是一個融入了美國種族歧視話題的荒誕家庭兇殺故事。設置了主次兩條線，主線從小鎮的一連串兇殺案出發，次線主抓種族歧視。

 豆瓣影評 

從網友的評價上可以看出，這部影片好評居多。

 

有了科恩兄弟的加持，整部影片又往上拔了一個檔次。在血腥的同時又透著一股超現實的幽默。

影片通過科恩兄弟慣用的黑色冷幽默，揭露出了普通人身上人性中最好與最壞的一面。探討當家庭遭遇嚴重的侵害，人們將如何應對？在危機面前，看似完美和諧的家庭竟意外反目，敲詐、復仇和背叛接踵而至。

唯一的遺憾是主次兩條線的處理稍有不妥，這也算是整部影片的一個小小瑕疵吧。

 全新視角看待你的「美國夢」 

喬治·克魯尼談到創作初衷時表示，「50年代的美國夢看起來很美，前提是你得是白人，揭開這種完美家庭生活的虛飾，很容易發現其下掩藏的醜陋。」

《迷鎮兇案》正是揭開了這種表面上的完美，對美國夢表達了另一種看法。

 

這種表達也許會令白人群體產生某種不適，因此影片在北美上映後的評價和其在威尼斯電影節首映之後的好壞參半完全不一。

可以感受到，片中對種族歧視的表達刺痛了某些群體，一心認為自己所在的國家代表著平等和自由的某些人士無法接受喬治·克魯尼所揭穿的「某種真相」。破除種族歧視的道路還任重道遠。

但本片的導演喬治·克魯尼，他的風格一向很含蓄，看看之前那部《晚安好運》就知道了，他喜歡將角色的真實一面隱藏起來，而且隱藏的很深。

他這樣的導演風格，其實在好萊塢有過不少爭議，來自民間和評論界都有，比如《盟軍奪寶隊》就收到不少負面評論，大家認為這樣題材作品不應該拍得這樣含蓄，但喬治·克魯尼不管他們那一套，依然「我行我素」。其中《綜藝》評論文章稱之風格為"不管什麼題材，都拍得很從容。"

這部《迷陣兇案》也是一樣，這樣風格肯定有爭議。雖然這是一部懸疑片，但懸疑因素在故事進行到一半的時候就在故事推進中自己破除掉了，後半段主要突出人性的險惡。

電影的劇本無疑是非常精彩的，科恩兄弟自有一套對於人性醜惡審判體系：貪婪是引發一切醜惡的萬惡之源；自私、自大、貪婪，要比愚蠢、謊言、甚至殺戮更為醜惡；醜惡人性的宿主（也就是影片中角色）都要遭到相應的懲罰。

在這個體系中，每位角色都是行兇者、也是受害者，保險調查員出於自大拒絕了揭發呆蒙，反而要分到全部錢。劫匪的因為贖金數額問題上的還要討價還價，最終丟了老命。而呆蒙和摩爾姐，更是把自私醜陋放大到極致。最終他們完全死在了自己親手創造的罪惡宿命體系之下。

所以再這樣的赤裸裸的揭露人性醜惡的黑色喜劇模式下，也難怪電影含蓄的風格會令觀眾有些不適了。克魯尼就是要刻意造成角色的神秘感，來突出反差效果。

因為電影中的主要角色，全都是壞人，完全道貌岸然。本片中好人只有三位，分別是開場死去的摩爾姐分飾兩角的姐姐蘿絲，以及舅舅和孩子。蘿絲是無辜的，她是罪惡人性的犧牲品。

孩子也好理解，全片以他的視角來審視整個故事，象徵著純潔，游離於科恩式罪惡體系之外。大人們在孩子的眼中，都是一本正經的「好人」，實際上都帶著偽善的面具。

至於舅舅這個角色，他是成年人中唯一的好人，因為他有著童心啊，電影中一個細節，他與外甥歡樂的玩耍，還被呆蒙在一旁說閒話，但舅舅反而是成年人中唯一的單純。

這也是為什麼克魯尼將該片拍得溫文爾雅的原因，成年世界戲太多啊！

對了，忘了說黑人那一家，他們也都是好人，但完全沒有參與故事。有人看不懂他們存在的目的，我覺得科恩兄弟原劇本中是沒有黑人家庭的存在的，因為這裡是喬治·克魯尼的慣用的手法。

導演克魯尼也從不掩飾自己對政治的興趣和見解。《晚安，好運》回顧了與麥卡錫主義鬥爭的歷史，《總統殺局》又將冒頭指向當下的選舉。本片的時代背景，上世紀50年代，反映的是種族主義。

「安靜」的殺人屋與「被暴亂」的黑人家庭形成對比，全鎮的人幾乎都圍在這條街上，但就是沒人發現從隔壁屋中衝出來的保險調查員在街上呼救。結果呢？種族主義虛張聲勢，折騰了一宿，黑人一家「安然無恙」，只是把人家房子燒了，可是自大的白人呢？一晚上一家子都死絕了。

最後結尾，非常典型的黑色幽默，死人的橋段竟然能笑出聲來。最後一幕，白人與黑人的孩子仿佛就跟沒事人一樣繼續玩棒球：「大人的世界太可怕了，搞不懂他們，我們還是安安靜靜的做個孩子吧！」

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