諜戰片的巔峰，豆瓣僅8.8，比《潛伏》更為精彩卻被無視

諜戰片一直是國內影視劇的一大題材，在近二十年中，也曾湧現出眾多佳作，如孫紅雷主演的《潛伏》、柳雲龍主演的《暗算》、吳秀波主演的《黎明之前》等等。

但是說到中國的諜戰劇，柳雲龍是永遠不能被忽略的那個，這個以諜戰劇「起家」的男人，似乎一生都熱衷於這個題材，更為關鍵的是，他還往往是自導自演。

「六哥」嘛，自戀是有一點的，能耐也是有的，才華嘛，更是毋庸贅言。

我以為的國內諜戰巔峰，就是柳雲龍的《風箏》，豆瓣雖「僅僅」給出8.8的評分，但這是一個比《潛伏》更為精彩的故事，時至現在卻常常被人無視了。

《風箏》其實早在2013年就拍攝完成，卻因為一些原因於2017年才正式上線播出。對於一部「蟄伏」了5年的作品，什麼樣的評語才是最為懇切的？

是金子總會發光。

對，就是這麼一句淺顯易懂的俗話。

世間往往最質樸的道理，才最為真摯。

在《風箏》裡，我們看到了無所畏懼的「軍統六哥」鄭耀先，也看到了謹小慎微勤勤懇懇的「周志乾」，在人生的姻緣際遇、起承轉合中，信念不滅，貫穿始終。

不管你處於什麼時代洪流中，人性總會在不經意處，露出本真卻殘酷的一面。

《人民日報》曾經這樣評論過《風箏》：

《風箏》在觸碰哲學觀念方面，做了有益嘗試。它試圖探討一些深奧的問題：人何以為人，一個人為什麼會是「這個人」，信念有沒有可能是一個人的本質需求。這些觀念和故事並行，拔高了故事，也讓故事有意味。該劇對「諜戰片」又有推進，它並不是一步步增強故事力度，也沒有讓主人公的處境一步步變得危險，而是在劇集的開篇，就亮明鄭耀先的身份，把他放在危險的境地。

在還是「軍統六哥」時，鄭耀先面對的是無休無止的審問、抓捕、中統軍統內鬥，以及無處不在的暗殺。和他聯絡的，只有單線聯繫的陸漢卿。

知道並能夠證明鄭耀先真實身份的，只有陸漢卿，和遠在蘇區的首長，以及那枚藍寶石戒指。當陸漢卿因為袁農的大意安排，最終被捕犧牲後，鄭耀先所面臨的問題，就如同港片經典《無間道》中的陳永仁一樣，無法自解、更無法自救。

命運更是一個黑色幽默。

當自己的同志被捕時，鄭耀先想要不惜一切救出他，臨了卻發現，這個懷揣我黨重要情報的吳福，卻早已經成為了叛徒。救人馬上變為殺人，鄭耀先別無選擇，即使這會讓毛人鳳更為迫切的除掉他。

鄭耀先的念與欲、生與死，從來也就兩端。

與他終成伉儷的，是曾經背負中統任務，千方百計想要置他於死地的「剃刀」林桃。就連林桃最終選擇死亡的時候，也為了掩護鄭耀先的身份，不惜毀容而去。

想要心心念念護他性命的，是曾在軍統的「同胞」，這些兄弟們也曾是殺害諸多革命同志的劊子手。女兒甚至為了撇清與他的關係，嫁給了一個偏遠地區的農民。

鄭耀先還是周志乾，沒人說得清他到底是誰，或許是誰也根本不重要。

《風箏》中的鄭耀先就是一面反光鏡。

在他重情義的兄弟中，他反射的就是一個重情重義的「六哥」；

在矢志不渝的陸漢卿面前，他就是信念如鐵的「風箏」；

在狡猾如狐的敵對分子那面，他又是人人為之色變的「鬼子六」。

任五百年滄海桑田，頑石也變成青苔。

當鄭耀先變為周志乾時，他雖謹小慎微卻也從未忘記自我，那曾深藏於心的信仰，沒有因為程真兒、江心、陸漢卿的犧牲而最終變得無處安放，只是變得更為堅硬。

《風箏》區別於《潛伏》的地方在於，它並不以細節見長。

所有看似粗糲的設計，都只是為了那直指人心的悲壯與哀憫。於無聲處，仿佛一切，都是人在這世間，開了一朵無人賞識的花朵。

信仰至高無上

到底至高無上到什麼程度

到底要高到什麼層次

才能夠讓你有一個決心

能夠犧牲到

你最純樸人性中的那種基本關係

斷了線的風箏，最終飄到了無處安放的家園。