非正常頭骨研究中心按：「如果你學輕功的目標就是想飛起來，那練到到最後，你了不起就是飛得起來而已，那又怎樣？」
1994年是個電影大年，出現了世界範圍內電影井噴現象，不管是主流商業還是冷門小眾，這一年的電影數量及質量堪稱一次電影浪潮。以下電影列表根據個人觀影體驗總結及豆瓣評分收錄，排名不分先後左右忠奸(無大無細超），至於好看不好看就是王麻子照鏡子——自家觀點了。
《紅》《郵差》《獅子王》《克魯伯》《黑駿馬》《低俗小說》《艾德伍德》《阿甘正傳》《燃情歲月》《烈日灼人》《亡命天涯》《暴雨將至》《變相怪傑》《無聲言證》《瘋狂店員》《沙漠妖姬》《生死時速》《光纖電人》《絕代妖姬》《夜訪吸血鬼》《天生殺人狂》《肖申克救贖》《米娜的故事》《神探飛機頭》《真實的謊言》《金邊夾鼻眼鏡》《這個殺手不太冷》《四個婚禮一個葬禮》《五歲時，我殺了我自己》
《活著》《二嫫》《多桑》《賭神2》《東邪西毒》《重慶森林》《大話西遊》《破壞之王》《獨立時代》《飛俠阿達》《精武英雄》《飲食男女》《新不了情》《國產零零漆》《九品芝麻官》《紅玫瑰白玫瑰》《陽光燦爛的日子》《沙甸魚殺人事件》
下面進入正題，今天推薦的是94電影浪潮中一部風格獨特相當好看的片子：《飛俠阿達》
導演:賴聲川
編劇: 賴聲川
攝影：杜可風
主演: 尹昭德 / 陳文敏 / 那維勳/ 戴立忍 / 李立群 / 李桐春 / 管運龍 / 羅曼菲
1994年，在舞臺劇風生水起而轉向大屏幕的賴聲川拍了他第二部電影《飛俠阿達》，由於之前在話劇舞臺的成功及《暗戀桃花源》的一致好評，他放棄了以往在限定時間空間內的敘事架構，把時間和空間無限擴張，以輕功為幌子，推出了這部天馬行空充滿魔幻主義的作品。以至於後來讀到張大春的《城邦暴力團》及徐皓峰的《逝去的武林》時都不得不想起這部電影的某些片段，至於那部花裡胡哨一鏡到底不停炫技的奧斯卡小年最佳影片《鳥人》在此片面前甚至有些相形見絀捉襟見肘，徹頭徹尾變成一個花架子。
賴聲川最負盛名經久不衰的話劇影視作品
張大春的《城邦暴力團》，王小波式的武俠世界
貫穿故事的主線是關於輕功。一個考學受挫的年輕人阿達，和大多數同齡少年一樣，阿達對社會充滿失望對青春充滿迷茫對未來充滿惶恐，就像許巍的歌《那一年》。
阿達的夢想就是學會傳說中可以飛簷走壁登萍渡水的輕功（我小時候也有這夢想），於是他拜了師傅，每日像個運動員一樣綁沙袋負重刻苦訓練。
閒暇之時阿達經常去公園裡聽一個叫老毛的人侃大山，老毛每次都要講一個關於紅蓮會的神秘故事。"紅蓮會"是一個秘密組織，主要成員是七名身懷絕技的高手，每個人都會輕功，有些類似燕子李三。1949年紅蓮會被退居臺灣的他們被國民政府招安，從此他們開始為國民政府從事一些特工任務。沒有人真正見到他們，因為他們恪守紅蓮會的規矩，從不在外人面前展示輕功。
聽了老毛的故事，阿達更加堅信輕功的存在，而他在生活中卻慢慢發現了紅蓮會的線索,於是他沿著這條線索追尋下去...一切都像是一場夢，到頭來，什麼都沒有，又回到原點...
影片及原著中充滿了關於道與禪的論證，觀賞起來相得益彰意猶未盡，不得不讚嘆賴聲川是一個非常會講故事的人。
「所有的功夫都是內功、外功、密功的結合，同時呈現，什麼是外功，你本來就知道，什麼是內功，最近你也已經有所體會，至於什麼是密功呢？簡單說，就是你自己對功夫執著的程度，一般人認為向目標前進時，越執著就可以越快達到目標，問題是目標達成之後又怎樣？一般人過了這一關，就到處拿學會的那一點外功內功當一回事在賣。"
「其實輕功到後來綁不綁什麼都沒關係，輕功的本質就是『漂浮』，世界就是不斷漂浮在那兒的一個東西，看不到這個是不可能飛得起來的，而看到了，就無所謂飛不飛了」
「如果你學輕功的目標就是想飛起來，那練到到最後，你了不起就是飛得起來而已，那又怎樣？」
「如果有一天，你學成一種看得見的東西，你還是不能講出去，因為別人還是看不見。」
「輕功只不過是一條更大的道路上路邊的小野草而已，走這條道路的人非常多，他們的目標就是要走到很遠的盡頭，目標放在盡頭的人如果在半路上摘了野草給別人看，別人不是以為那野草就是盡頭了。」
表演工作坊
帥掉渣的戴立忍
《飛俠阿達》演員陣容強大，大多是賴聲川的御用話劇班底表演工作坊，集結了一批臺灣舞臺劇戲骨：尹昭德陳文敏那維勳李立群李桐春管運龍羅曼菲戴立忍，每位演員都充滿代表性令人過目不忘，戴立忍的短暫演出十分驚豔。
1994年的杜可風與張國榮
影片中充滿對舊時代的依戀，到處是叮叮鐺鐺破破爛爛的建築工地與充滿懷舊氣息的聲色場所，唯一平靜整潔的地方的就是老毛講故事的那個公園，鏡頭出奇的平和完全不像出自杜可風之手，畫風與同年的《東邪西毒》《重慶森林》反差巨大。
飛俠阿達原聲碟
電影的配樂是在《暗戀桃花源》時開始合作的日本作曲家板橋文夫，本片的OST也是充滿了禪與秘。
儘管《飛俠阿達》的製作團隊如此講究，但還是遭遇了票房的失敗，包括原著和DVD發行數量也甚少，市面基本絕跡。賴聲川稱之為一次慘痛的回憶，僅僅由於票房上的實例甚至把這部作品自己定義為「一個失敗的作品」。
「可能對很多電影導演來講，聽我這樣說，會覺得太可笑了，票房不好，這有什麼，這有什麼，這應該是很正常的一件事情。有的戲好，有的戲不好，可是我們的戲通常都不錯的，所以我們好象有點被寵壞了」
打那以後，賴聲川退出大銀幕，專注小劇場。
票房不好怪我了？！
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