陳建斌飾億萬富豪找不到對象，國產劇在「失真」道路上已越走越遠

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口碑警匪劇《三叉戟》剛剛完結，陳建斌主演的另一部新劇《愛我就別想太多》就又緊跟上了熱播，還登上了抖音熱點榜第一。

原本以為又是一部優質劇集，但剛看了一集，皮哥就被劇中不靠譜的設定雷到了：

陳建斌飾演的李洪海是集團總裁，億萬富翁，叱吒商海，但年過40卻始終找不到對象，因為他覺得幾乎所有女孩兒都是在圖他的錢。

所以劇集一開始，單身許久的他就被鐵哥們潘粵明催趕著去相親。

比起《三叉戟》劇本的腳踏實地，這部劇實在是飄在天上，故事說白了還是「霸道總裁愛上我」，只是換成了老少配，陳建斌會演這樣的劇也是夠新鮮。

其實翻看這幾年的高熱度國產劇，這樣奇葩的設定也是屢見不鮮：

出身卑微，仇敵無數，卻能一路開掛逆襲，最後法天象地，無人可及；

或者生於豪門，卻身陷囹圄，歷經挫折後，終於又親手奪回了往昔榮耀；

又或者從底層打拼到行業精英，還被另一個精英瘋狂愛上，但親生父母卻來使絆，甚至無所不用其極；

原本我們說國產劇情節狗血，隨著時代發展，這些設定也在改變，變得隱蔽，變得曖昧不清，變得「技巧化」，只要是觀眾「痛點」，就一定得融合進去。

從過去侮辱觀眾智商，到現在無底線諂媚觀眾，最終的惡果就是塑造出了一個失真的世界。

一、失真的電視劇：從《都挺好》到《餘歡水》

在2019年熱播電視劇《都挺好》裡。

大哥蘇明哲，堂堂斯坦福畢業卻中年失業，找不到工作一度要去端盤子。

二哥蘇明成，混吃等死，不聲不響地啃老。

老爹蘇大強，各種作妖，折騰子女。

只有女兒蘇明玉，讀個無名師範，卻一路逆襲進了公司決策層，這邊撩著頂級廚藝的帥哥，那邊卻有一個死心塌地的男閨蜜高管。

在家裡，一邊給學霸大哥介紹工作，一邊被窩囊廢二哥毒打，還得照顧老父親，可謂能carry全家，也能吸收傷害。

這部劇的設定就是：男人沒一個好東西，女人十項全能。

《都挺好》對外說是一部現實題材劇，但故事主線其實是一部「女性特供」的「瑪麗蘇劇」。

在最近的電視劇《我是餘歡水》中，則顛倒了個兒。

這部劇的設定是：女人沒一個好東西，男人奮鬥不容易。

餘歡水的老婆，看不起老公，和前男友行苟且之事。

餘歡水的女同事，靠肉體上位，原著小說裡甚至把她寫成了「石女」。

餘歡水的臨終關懷志願者欒冰然，名字就是「然並卵」倒過來寫，而劇中的作用就是陪餘歡水吃飯，嘮嗑和旅遊。

而餘歡水，借著得癌症的烏龍，從一個默默無聞的小職員（原著中他還是個禿頭男）變成了呼風喚雨的大人物。

為什麼這麼設定，因為《我是餘歡水》這部劇就是一部「男性特供」的「龍傲天劇」，也難怪它一開播就遭到女網友的抵制。

看懂現在電視劇設定的邏輯沒有？

叫做：看碟下菜，投其所好，毫無下限。

一部電視劇，觀眾喜歡看什麼，創作者就怎麼設定。

受眾如果是屌絲，那就安排點「扮豬吃老虎」的情節，滿足他們的YY心理。

受眾如果是腐女，那就男一男二「基情戲」安排，比如《陳情令》裡的「博君一肖」。

受眾想要真實，那就編排些妻子外遇、公司打壓的戲，當然最後一定得來通逆襲。

受眾如果是窮鬼，那就讓大富豪找不到對象，讓王子變青蛙，比如我們開頭提到的電視劇《愛我》裡陳建斌飾演的億萬富翁尋找純愛屢屢受挫，觀眾怎麼舒服它怎麼來。

過去是電視劇引領觀眾審美，現在是觀眾審美決定電視劇設定，這種本末倒置最後塑造出的是一個塗脂抹粉的「失真」世界。

二、失真的演員：窮到兜裡只一百萬

王傳君2015年有長達11個月的失業期，他在接受採訪時表示那時自己彈盡糧絕，慌得要死。

隨後他補充道：當時的銀行帳戶只剩一百萬了。

何潔在5月5號的的直播中連線好友劉維，她說自己已經三個月沒工作了，要和丈夫養育四個孩子，壓力山大，北京已經容不下她的肉身，她計劃著逃離北京。

而僅僅在兩年前，她開著保時捷跑車造成交通擁堵還發文致歉。

黃曉明最近做客李佳琦直播間，也坦言過去別人求著他拍戲，現在他反過來求人家，可別人都去追逐小鮮肉了，他已無戲可拍。

曉明哥淚眼婆娑，一副家裡揭不開鍋的樣子。

可實際上的黃曉明擁有將近60家公司，年收入上億，一個香港的豪宅都過億。

演戲演多了的明星們一個個找到了「財富密碼」，那就是哭窮。

只有這樣才能拉近和我們這些韭菜的距離，讓我們感覺，哦，別以為他們有錢，其實他們過得和我們一樣痛苦。

你看，戲中的角色有討巧的設定，戲外的明星也有自己的人設。

注水的只是劇集，傻白甜只是設定，明星拿到的可是真金白銀，只有觀眾傻傻分不清。

三、失真的觀眾：100平以下的房子不叫房子

一個師弟畢業找我買房，我推薦給他很多性價比高的房子，他都看不過眼，還甩出一句：100平米以下的房子怎麼住人？

他的觀點代表了很多年輕人的心聲：

不住在三環以裡都不叫北京了，100平以下都不叫房子了，研究生不去個清華北大都不配叫讀研了，月薪低於1萬的都快被開除人籍了！

這就是當代影視劇培養下的後浪：眼高手低，心態浮躁，不能腳踏實地，幻想一夜暴富。

更別說如今不少女孩子在這種影視劇的影響下，開始崇尚「拜金主義」，只要能嫁入有錢人家，後半輩子便可衣食無憂，安心做「人上人」。

對於「要皮囊還是要內涵」這個問題，她們更是已經理解得非常透徹。

而當孩子看到這樣的劇，本該有的健康價值觀也會被扭曲。

比如皮哥昨晚在超市，身旁兩位小學生拿著手機刷到一對情侶的真實照片，女的精緻貌美，男的長相普通，於是兩個小孩子脫口而出：這男的一定很有錢。

在他們的下意識認知裡，因真善美而邂逅的純樸愛情已經很難再去信服。

他們更願意相信影視劇中那些最為露骨的愛戀，一個有顏，一個有錢，那才是最真實的，青少年成長過程中本該正麵塑造的價值觀，就這樣被這些影視劇帶偏了。

試想如果繼續這樣發展下去，任憑這些低劣三觀影視劇橫行，可能真會貽害無窮。

四、失真的世界：我們呼喚簡單的真實

真實的東西往往千姿百態，但也千瘡百孔。

在這個塗抹著厚厚美顏濾鏡的年代，這種真實往往被規避，因為它無法引流，無法變現，甚至很可能被人討厭。

過去我們曾擁有過這種真實。

38年前的《牧馬人》讓人品味到愛情的本真——「我不管他教師不教師，在我眼裡他還是許靈均。他就是當上官，我也不稀罕，再放二十年馬，我也不嫌棄。」

36年前的《高山下的花環》讓人看到一顆純粹的赤子之心——「幹了這一杯，烈士陵園見」，「中國是我的，可也是你的！」

30年前的《渴望》則讓觀眾學會在平淡生活裡汲取簡單的快樂，正如歌曲所唱的那樣「希望還在，明天會好，歷經悲歡也別說經過了。」

事實證明，這樣的影視劇才會從好的方面影響一代代人的價值觀，也最令我們難忘。

其實在最近幾年裡，我們也在逐漸回歸這種真實。

比如2012年的《溫州一家人》，故事著眼於一個小家庭的生活變遷，以小見大，反映了一個時代的社會風貌。

比如2017年的《雞毛飛上天》，沒有流量明星，沒有討巧的設定，就靠著話劇的節奏，電影的品質，張譯的演技贏得了好口碑。

比如這幾天《隱秘的角落》爆火網絡，因為它讓我們看到一種真實：孩子的世界並非一塵不染，連章子怡都為它打CALL。

比如賈樟柯的電影對準中國的縣城，烏七八黑，一點也不美，有人就當面指責賈樟柯抹黑中國討好洋人，可賈樟柯依然要把這種殘酷的真實呈現出來，為弱者發聲。

真實從未離開我們，即使在最黑暗的時候，依然有人在振臂高呼，只不過他們的聲音淹沒在了時代的聒噪之中。

當然，相比三十多年前的《牧馬人》、《高山下的花環》和《渴望》，眼下這些好作品只是泛起水花，希望有一朝一日他們可以翻起大波浪。

隨著演員限薪政策的推出，隨著國家對影視劇劣質題材的正面幹預，隨著一批批的觀眾成長，塗脂抹粉的日子終將過去，影視圈會迎來撥亂反正的一天。

我們靜靜等待著。

文/皮皮電影編輯部：忍者愛吃魚

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