（二）打破光環的人物形象
與傳統文學相比，網絡小說所有的情節人物都是為主角服務的，這也就是所謂的「主角光環」。網絡小說中的主角受到好萊塢個人英雄主義的影響，總是憑藉一己之力拯救世界。主角的形象往往是高大上的，在「主角光環」的遮蔽下，配角們則成為「陪襯」「弱智」的工具。主角光環過於逆天，往往成為網友吐槽的話題，如主角跳崖永遠不會死，武功秘籍、絕世寶物總會被主角輕易的得到，所有的女性角色都喜歡主角，遇到危險時總會有隊友自願替死，反派永遠在關鍵時刻失手等等。《全球高武》中的人物設定是有一定邏輯的，作者塑造了一批鮮活的人物形象，顛覆了以往「完美主角」「弱智」配角的敘事手段。在主角塑造上，作者採用欲揚先抑的手法，使其神性人格沾染了凡俗的市井氣，更具有真實感。方平前期以反派角色出現。他自私無賴，見利忘義，強買強賣，為了自己的利益不為他人考慮，經常去地窟搗亂為自己贏得利益，把麻煩留給魔武導師以及鎮守地窟的衛士。導致魔武校長戰死，幾大導師也先後隕落。後期與地窟、海外仙島、天外天、初武者等勢力的爭鬥中帶領魔武師生共同變強，方平完成了從獨強到眾強的境界提升，從方忽悠變為方聖人，人物形象隨之逆轉。此外《全球高武》中的主角不再是唯一的強者，配角不再作為主角的附庸而存在，實力都不容小覷。不僅主角擁有金手指，配角們同樣配備了金手指。方平的武道啟蒙者王金洋，出場自帶主角光環，與主角同為草根階級一路逆襲成為七品高段，因為是戰天帝轉世所以一路開掛。八品金身武者李寒松，京武奇才，顱骨天生淬鍊，被稱為「李鐵頭」，開掛源於霸天帝轉世。九品蒼貓，幾代亂世而永存，被命運眷顧的寵兒。強者隕落的大戰，蒼貓都會睡著，醒來已經結束了。還有眾多實力強勁的配角，如武王張濤、「長生劍」李長生等等。再者，作者改變了「無腦」反方的寫作策略，塑造了高智商、會變通的反方角色。如：「多身份」的槐王，他與三界都有聯繫，實為三界最有智慧的強者，多次大戰各方強者幾乎全軍覆滅，而槐王依舊倖存。文學也是人學，人物形象塑造的能力一定程度上代表了小說的高度。刻意刪減配角的戲份，讓其淪為背景的寫作策略並不能彰顯主角光環。老鷹吃小雞弱化了主角視角，塑造了一批強勁的配角，為木偶似的人物注入了鮮活的生命力，使讀者在漂浮的玄幻世界中體驗到真實的意義。（三）恰如其分的節奏感
網絡文學以「講故事」為中心輻射，即通過情節的跌宕起伏來吸引讀者。玄幻小說一直熱衷於將主角的打怪升級作為故事主線，通過「換地圖」「做任務」等敘事手法連貫起整個故事脈絡。網絡寫手的創作一般提前規劃好大綱，在主角逆襲的過程中不斷地為其「挖坑」「填坑」為讀者製造爽感，逐漸約定俗成為網絡作家的寫作慣式。基於此，大多數網絡作家在敘事節奏上跳躍度太大，降低讀者的代入感，有時會造成前後不對應的情況。老鷹吃小雞擅於揚長避短，合理的控制每個高潮，在寫高潮前期，會充分進行鋪墊，引爆讀者的興奮點。頻繁的換地圖來推進故事發展，不利於讀者的代入感，會打亂小說的節奏。老鷹吃小雞採用「蓮花地圖法」，將大地圖進行分割，就如同在畫蓮花時，先畫花蕊，再畫花瓣，每一個花瓣代表一個地圖，在終極地圖中埋下許多線索，一步步解疑，這需要作者有極強的大局觀。《全球高武》在地窟的設定方面便採用了這種方法，108個外域，一個巨大的內域，每個地域不再是單獨的個體，而是連為一個整體，雖然每個外域代表了一個地圖，但是將所有的設定統攝在一個龐大的整體中，讀者便不會有脫節感。小說的敘事節奏通過揭開一個個懸疑來帶動，使得讀者在按圖索驥的解疑中獲得連續性的快感。
（四）穿越烏託邦的情感現實
玄幻都市異能小說大多是虛擬的產物，基於大眾的欲望訴求，致力於打破現實的規則為讀者打造精神烏託邦，脫離現實土壤是網絡小說一直被詬病的主要原因。但是什麼才是現實呢，所謂人生如夢。法國哲學家笛卡爾曾說：「我思故我在」。英國哲學家貝克萊認為，存在即被感知。隨著社會的進步，人類的需求也在不斷提升，基本的物質需求已經不再是人類生存的難題，物質豐盈、精神匱乏成為大多數當代人的困境。網絡文學被稱為「精神鴉片」未嘗沒有原因，不可否認的是，網絡文學在精神上對大眾的滿足是毋庸置疑的。其中表露的情感折射出大眾的現實欲望，依舊遵守現實的邏輯，具有情感現實意義。伊恩昂提出「情感現實主義」的觀點，他認為，大眾文化作品的現實感產生於心理現實的建構。《全球高武》是一部情感力作，傳達了積極的價值觀。在小說中，「武者必爭」是高武世界的生存準則，也即叢林法則。無論是高武的世界亦或低武的世界，弱肉強食是永恆的真理。方平一直秉持必爭的理念，充分發揮自己的主觀能動性，在短短三年的時間便晉升為九品強者。同樣為草根階級的王金洋，南武的資源有限，他憑藉一己之力打遍全球，推動了南武的改革。在後期階段，處於弱勢的人間界充分發揮武者必爭的精神，與其他勢力進行戰鬥成為了最強者。「不畏強者，弱者必爭」以一種超越現實的精神叩問生存的意義。此外，《全球高武》還弘揚了集體主義的獻身精神。人間界的強者們為了守護與平和自願隕落，拯救地球，維持能量守恆。有網友評論道：「我們不是生活在和平的年代，而是生活在和平的國家。」小說中華國先輩強者為了新武一代，甘願犧牲的精神喚醒了讀者對無數革命烈士的崇敬。現實的壓力和無力感使人們對未來充滿了不確定性，可怕的不是身體的壓力而是精神的無力。在烏託邦式的虛擬世界中，可以彌補日常生活中的精神缺失，超越現實的精神指引可以重燃人們的希望。網絡小說打造的白日夢不是虛幻的泡影，它提供給讀者的精神爽感就是其價值，滿足了大眾的現實情感需求。
《全球高武》作者書寫自己獨有的範式，給讀者在僵硬的精神需求下重新注入新的活力。雖然依舊存在女主戲份過低，打鬥場面、心理描述過於乏味，開篇不夠吸睛，結局爛尾等弊病。但不可否認，《全球高武》讓我們看到網文是在不斷走創新路的。網絡文學的創作受到讀者與市場的約束，網絡寫手動輒幾百萬的巨大創作量，難免會使作品有注水的現象。同時，對於純文學所追求的文學化審美、複雜的創作技巧，雖是對網絡文學的刁難，但又何嘗不是精品化網文發展的助推器。痴迷於網絡小說中的普羅大眾，形同希臘神話裡的坦塔洛斯，面對食物的幻影，飽受饑渴。然則，真實的食物就能夠滿足坦塔洛斯的渴求嗎？止步不前的人們，缺少的不是存在於表象的需求而是對於精神需求的渴望。「屌絲逆襲」的爽感機制折射出大眾的精神追求，網絡小說能夠安撫大眾的現實焦慮，消解讀者躁動不安的情緒，這是其重要的現實意義。網絡文學創作不是單純地復刻現實，而是充分發揮作者的創造個性，滿足不同讀者群的個性之需。對於網絡作家們而言，網絡文學的類型化創作不是其硬傷，迎合市場，「注水寫作「才是最為值得敲響的警鐘。