文/黃裳
現象級綜藝節目《乘風破浪的姐姐》已經進入了最後的階段,作為節目中唯二兩個專業女團出身的姐姐,孟佳和王霏霏的表現也十分亮眼,兩人的演藝事業似乎也都在參加節目過後迎來了新的轉機。
這邊孟佳和王霏霏在《姐姐》這個節目中大放異彩,終於被國內觀眾所認識到,另一邊《他其實沒有那麼愛你》熱播,同樣是回國發展的宋茜,在演員這條道路上的發展越來越好。
而這些人都有一個共同的特點,那就是她們演藝道路的起點都是在海外出道,在經歷了偶像團體最鼎盛的時期之後,開始回國發展。同樣作為歸國女藝人的還有程瀟、周潔瓊、孟美岐和吳宣儀等人,她們各憑本事,在娛樂圈中創出了自己的一片天地。
其實,事業重心的轉移是許多在海外打拼的藝人的必經之路,早期她們在海外以女團成員的身份積累人氣,後期都會選擇各自回國發展,但三代歸國女藝人,回國後的發展境遇卻大不相同。
從海外到國內,變化的不僅僅是地域上的差異,更應該看成是藝人們事業發展的新起點。
當idol可以是藝人們在年輕時積累粉絲的最直接的路徑,而偶像不可能當一輩子,為了演藝事業的長遠規劃,那些已經在海外聲名鵲起的藝人們在回國之後,無論是作為演員、歌手還是綜藝咖,都希望可以發展自己不同的身份來獲得大眾的認可。
宋茜作為一代歸國女藝人,在回國之後並沒有專注於她歌手的身份,而是選擇往演戲方面發展,早在2012年就有她的首部電視劇《愛情闖進門》出現,這部電視劇在當時四臺聯播,並取得了同時段的收視冠軍,而且還發行到了海外,為她狠狠地刷了一波存在感。
此後宋茜在內娛的發展可以說是電視劇、綜藝和音樂全面開花,既有收視口碑雙豐收的《山月不知心底事》和《下一站是幸福》等多部電視劇作品問世,個人單曲《屋頂著火》也火遍全網,曾經作為熱門綜藝節目《王牌對王牌》的固定嘉賓和《熱血街舞團》的導師也讓宋茜收穫了非常多的好評。
目前來說,作為一代歸國女藝人,宋茜的事業發展仍處於高峰期,有足夠的粉絲積累,國民度也相對比較高,並且這幾年還不斷有作品拿出來,為她賺足了人氣的同時,也為她贏得了更多的商業資源,即使娛樂圈的「後浪」來勢洶洶,也依然有她的立足之地。
王霏霏和孟佳此前所在的組合miss A因為成員之間人氣相差巨大,後期大部分優勢資源都傾斜到了秀智身上,導致兩人無論是人氣還是粉絲都不如宋茜高,兩人在內娛的發展相比宋茜也是差距甚遠。
經過韓國造型工廠打造的女團唱跳水平在國內肯定是超一流的,這既是這些歸國女藝人的長處,也是束縛她們的瓶頸。
在兩人剛剛選擇回國發展的時期,國內的偶像產業不管是硬體還是軟體都沒辦法跟韓國比,對於唱跳一流但也只有唱跳優秀的兩人來說,當時確實沒有足夠的舞臺可供她們施展自己的才華,而對於偶像藝人來說,一旦錯過了事業的最佳發展期,想再翻紅真的就要靠機遇了。
歸國多年,要不是參加了《姐姐》這檔大熱綜藝,兩人在內娛圈還如素人一般存在,好在這個節目為兩人賺足了曝光度和話題度,二代歸國女藝人總算迎來了事業的第二次拐點,後續的發展如何,就看兩人是否能夠最終順利成團,為自己賺得更多影視和其他的商業資源了。
相比於宋茜、孟佳和王霏霏這些一代、二代的歸國女藝人來說,以程瀟、孟美岐、吳宣儀、周潔瓊為代表的三代歸國女藝人的發展可謂是要幸運很多。
從2018年起,國內偶像產業全面爆發,不再是以前那種單打獨鬥的場面,這些女團成員歸國後擁有了更清晰的事業規劃和專業團隊的運作。
不同於孟佳和王霏霏在歸國後難以適應國內娛樂圈的發展,三代歸國女藝人們在一開始就選擇了綜藝、音樂、影視多方向發展的路線。
綜藝和音樂對於已經成熟的女團偶像來說,她們駕輕就熟,而像影視這個最容易翻車的地方,她們也通過自帶的流量啃下了這塊硬骨頭。
程瀟出演了劇版《唐探》,在優質IP的加持下也收穫了不少好評;孟美岐和肖戰主演的電影版《誅仙》雖然被各種吐槽,卻在粉絲的支持下最終獲得了兩億票房;周潔瓊拿到了《有匪》女二號的參演機會,同樣吳宣儀也手握《鬥羅大陸》這個大IP。
儘管三代歸國的「四朵小花」目前還屬於流量的第一陣營,但對於她們來說,現在更需要明確事業規劃,擁有自己的核心競爭力才是流量藝人繼續發展下去的關鍵所在。
總的說來,海外歸國的三代女藝人在娛樂圈的發展境況大致如下:宋茜經過多年的打拼和人氣的積累,已經擁有了穩定的事業發展,而三代的「四朵小花」因為流量的加持可以擁有更多爭奪優勢資源的機會,唯有二代的孟佳和王霏霏多年來一直處在夾縫中生存的狀態。
其實在娛樂圈裡,女藝人的生存空間原本就受到了擠壓,當大眾都將關注和目光聚焦於「歸國四子」時,這些根植於他國演藝土壤成長起來的女藝人往往更容易被忽略,而她們需要跨越的門檻也更高。
對於市場和大眾來說,更應該給予她們更多機會,你們覺得呢?