陶紅：演員是一生的職業，從不擔心被外界遺忘

新京報動新聞出品

作為中國鮮少包攬過華表獎、金雞獎、金馬獎的女演員，陶紅在戲外似乎過於低調。

自上世紀90年代出道至今，陶紅出演過六十餘部作品，從鄉村女教師、服裝設計師、女俠、貴妃、清末格格，到風情萬種的老闆娘、淳樸的藏族女孩，才藝出眾的京劇名伶，沒有任何一個模板可以概括陶紅的影視形象。

此次在電視劇《三叉戟》中，陶紅再次突破堅毅多面化的女性人物，飾演了潑辣強勢、馭夫有術的社區居委會主任張華。從一開始的熱心腸、雷厲風行，到誤信詐騙集團後的愧疚、神經質，陶紅用表演詮釋著這個平凡警嫂的複雜和多面。「表演時我會非常較勁，這是作為演員逃不掉的。你想讓觀眾覺得你演得好，你就得較勁。」陶紅形容演員就像一面玻璃，用表演把自己一層層剝開，只有剝到最深處，才能和角色合二為一。

新京報記者 浦峰 攝

而對於觀眾在角色之外是否記得陶紅，她從不擔憂，「角色第一位，戲比天大，這是我從上學的第一天就明白的一件事。演員是我一生要做的職業，所以我不慌。即便我為了等好的角色幾年不拍戲，我還是演員。」

劇中「懟」陳建斌三頁臺詞

——生活中不強勢，能少說就少說

《三叉戟》是一部不折不扣的「男人戲」，而陶紅飾演的張華卻不甘於做「背後的女人」。劇中她的丈夫崔鐵軍（陳建斌飾）是一個在外面充滿智慧、呼風喚雨的老警察，但一回到家卻「俯首稱臣」，變成永遠老婆說了算的「妻管嚴」。而張華則把丈夫審犯人的手段用來「馭夫」，她最常說的便是「最近又犯什麼錯誤了？」「回家老實交代！」

而正是這樣一個霸道強勢，甚至有些潑辣刁蠻的女人，吸引了生活中完全不會吵架，甚至有些慢熱的陶紅。演戲三十餘年，陶紅塑造了太多溫婉堅毅，風情萬種的女性角色。張華的「接地氣」讓她耳目一新，甚至演這個角色時也享受了一把「老公」「兒子」都寵著的優越。但更吸引陶紅的，是張華雷厲風行背後的自立自強，「她是軍人出身，面對永遠在出任務的丈夫，換電燈泡、修水管都要自己來，連生孩子的時候，都是隔壁鄰居拿板車推她去醫院的。這也是為什麼她必須獨當一面。」

電視劇《三叉戟》中，陶紅和陳建斌飾演一對夫妻。

在劇中，張華有大量「教育」崔鐵軍的戲份，發現丈夫背著自己競聘探長，她硬生生「懟」了陳建斌三頁紙的臺詞，「說得我這個累，我都覺得我真是話癆。」而生活中的陶紅與張華完全相反。她的強勢全部在工作當中，一旦回到家便隨遇而安，不愛操心家裡的事，也不願去強迫別人，「生活中我能少說話就少說話，心照不宣。我也不會給自己很多壓力。順勢而為，你可能會更自由。」

• 二十歲就開始演四十歲

——那個年代「性格演員」，才酷

陶紅說，現在的市場喜歡以顏值論演員，而這在當年被叫作「花瓶」，是演員最摒棄的。一旦被貼上這個標籤，就會自認為沒有資格成為演員。

1986年，17歲的陶紅從寧夏藝術學校畢業，被分配到寧夏歌舞團做舞蹈演員，曾四處走穴給歌星伴舞。兩年後，她被西安電影製片廠選中拍攝了人生第一部電視劇《乘務員》，此後接連拍攝的電視劇《三寸金蓮》《封神榜》，都是主要演員。

猝不及防地從舞臺邁入片場，陶紅感到十分慌張。關於表演，她還有太多搞不明白的東西，她渴望更專業地理解演戲是怎麼回事。那個年代，片場的前輩大多會發自內心地培養新人，時任北京電影學院老師的唐遠之便建議陶紅，不要浪費這麼好的先天條件，一定要報考專業院校。「我當時只知道有電影學院，中戲都不知道是幹什麼的。」但她還是決定從寧夏前往北京赴考，20歲時成了中央戲劇學院表演系本科班的學生。

1992年，陶紅參演了電視劇《東方商人》，把19世紀末忍辱負重的女人冬梅，從青年到中年的每個階段都拿捏得恰到好處。而那一年陶紅只有23歲。大學時，陶紅曾對具有年齡跨度的角色十分偏好。在《運河人家》中，25歲的陶紅不僅與43歲的濮存昕飾演夫妻，還要從16歲演到50多歲。結局時飾演她孩子的演員都已經16歲了。

「我們那個時候都願意去演老，就是想要證明自己。」陶紅回憶，那個年代的學院派大多會受到老師灌輸，勵志成為「性格演員」——必須去創造角色。剛入學時，她曾多次因為提著舞蹈演員的「公主範兒」，挺胸抬頭，高傲地站在舞臺中心，而被老師叫到一旁訓斥「這樣多難看！」排練話劇《哈姆雷特》時，面對駕輕就熟的奧菲利亞，以及年齡差距過大的母后，老師永遠讓陶紅飾演後者。

正是這樣打破、重塑，讓陶紅對表演產生了敬畏。陶紅說，現在的市場喜歡以顏值論演員，而這在當年被叫作「花瓶」，是演員最摒棄的。一旦被貼上這個標籤，就會自認為沒有資格成為演員。「我們那會兒就覺得，挑戰演不了的角色才夠本事。」陶紅的師哥姜文曾在畢業大戲中飾演一名大家長，走在校門口，大家都以為他是普通的老頭。而陶紅在大學時演得最多的是賣地瓜的大嬸、居委會的大媽，畢業大戲則被老師指派飾演農村寡婦。

那幾年，陶紅聽到最多的便是化妝師問導演,「怎麼辦？這完全就是雞蛋殼上畫皺紋啊！」但陶紅卻享受於全然顛覆，完全把自我打入表演之中的狀態，「你越能演，你的表演越能夠超越你年齡本身，你才酷。作為演員，那是非常滿足的。」

• 好的演員就是絕不重複

——《生活秀》後拒演了多個老闆娘

《風雲》裡美麗動人的柔情少女楚楚，令陶紅在港臺市場打開局面。但起初，陶紅對這個年輕可愛的角色極力抗拒。「我們就期盼演有故事的人。傻白甜擱在這兒，我就不想演。」

陶紅將自己表演真正「開竅」，歸功於電影《生活秀》。一部讓她包攬華表獎、金雞獎、上海國際電影節、中國電影表演藝術學會四個重磅獎項的作品。

陶紅與來雙揚（《生活秀》中其飾演的角色）很早便結緣。某一次在機場候機，陶紅買了池莉的這本原著小說，並在飛機上酣暢淋漓地看完。來雙揚是武漢吉慶街「久久」鴨脖店的女老闆，個性張揚、潑辣，風情萬種，但工於心計；生活在底層，供養弟弟妹妹上學，內心卻充滿對知識的渴望。每一次出場，來雙揚都展現出截然不同的一面。「我當時就想，如果能演來雙揚是多麼幸運的事。」

在接演《生活秀》之前，陶紅曾在「性格演員」之路上持續探索多年，不斷變化角色風格，從山村女教師、剃頭匠夫人，到服裝設計師、清宮貴妃——凡是像自己的角色，一律不考慮。1999年，陶紅在張瑜的帶領下出演了《陸小鳳之決戰前後》《策馬嘯西風》《風雲》等多部古裝武俠劇，嘗試演俠女。

電視劇《風雲》

其中《風雲》裡美麗動人的柔情少女楚楚，更是令陶紅在港臺市場打開局面。但起初，陶紅對這個年輕可愛的角色極力抗拒。這不符合她的認定。她執著於無論男人、女人，一定要有閱歷，才有好看的故事。「我們就期盼演有故事的人。傻白甜擱在這兒，我就不想演。」即便在進組拍了第一場戲之後，陶紅仍感覺渾身上下不自在，「我不敢相信真的有這樣的女孩嗎？天天追在後面喊『雲大哥』……」

陶紅等到了來雙揚，一個演員的極度渴望終於被滿足。然而這個角色與陶紅本人差距甚大，為此她四個月沒有拍戲，根據導演列舉的電影片單，一點點學習電影的表演方式。此外，她還跑去北京東華門、簋街尋找來雙揚的感覺，但韻味仍有不足。「來雙揚就是一個多重組合，她有女人的不完美，也有她的力量。大概四五個不同女人身上的特質，全部承載在她一人身上。」於是陶紅只身前往小說中的武漢吉慶街，和各個大排檔的老闆娘挨個兒聊天后才敢進組。

陶紅憑藉電影《生活秀》，拿下了多個最佳女演員獎。

在片場，陶紅力爭通過每一場戲，每一句臺詞，每一個鏡頭的細節，去表達來雙揚的複雜性。眼神、走路，甚至靠著的姿勢，陶紅都用心琢磨設計。對於陶紅在片中的表演，《生活秀》導演霍建起曾評價，「我要求她打破習慣的表演方式，突破自己表演的程式化，形成一種比較鮮活的表演狀態。」

《生活秀》拍完後，陶紅有半年沒有接戲。「就覺得自己好像沒勁兒了，對這個角色掏心掏肺，時刻都處於高壓和緊張的狀態中。」而《生活秀》也讓陶紅走上了事業巔峰。從被市場選擇，到選擇角色，她擁有了作為演員的自主權。先是拒絕了大量老闆娘或類似的女性角色，接著又主演了電影《跆拳道》，一個截然不同，她從未嘗試過的體育題材，把自己關在國家隊裡訓練了半年。

電影《跆拳道》

年輕時的陶紅，總是時刻與自己較勁。「好的演員就是絕不重複，重複了就沒有興奮點了。那時最怕被觀眾定性，就想成為個性演員，去駕馭完全不同的角色。」時隔二十年，陶紅笑著回憶自己的執著與任性，調侃現在偶爾想想，當時如果有好的老闆娘角色，也可以繼續演，還可以穩固銀幕形象。但言語之間，她為成為那個年代的演員感到幸福，「那個年代我們是可以任性的，可以不管市場，可以真正演一些我喜歡的角色。」

在不認同的角色裡生存，是煎熬

近些年，陶紅出現在螢屏的頻率低了很多。《三叉戟》之前三四年，陶紅參演的作品屈指可數。「遇見好劇本的機會確實比之前少了。」她不想蒼白地接演一個沒有內容的人物，甚至有些劇本都捋不順角色的來龍去脈，「演員首先要愛這個角色，而且我要知道她在幹什麼，才能二度創作。你一旦打上問號，拍了一定會後悔。」

這來自陶紅的經驗之談。年輕的時候，她曾經在一部自己不喜歡、不認同的角色裡，生活了四個月。那個過程非常煎熬，最終這部作品也沒有通過平臺的考驗，「過去拍戲時間很長，四個月是你生命中非常重要的一部分了。與其消耗自己的能量，還不如在家修身養性，看書學習。」

陶紅從不擔心外界的遺忘。演員是一生的職業，她需要在認知體系中確定基準——角色第一位，戲比天大。這是她上學第一天就明白的事，「我幾年不拍戲，我還是演員。演好的角色，是我作為演員一直信奉的。」因此2007年她遇到職業瓶頸後，蟄伏三年沒有接演新作。直到2010年，她搖身一變，以監製、主演的身份，將自己創立電影工作室後首部轉型幕後的電影《米香》帶到金馬獎的舞臺。她從表演者變成了表達者。

電影《米香》

《米香》是一部文藝電影，講述了一個被丈夫虐待並拋棄的四川女人米香，有意嫁給礦工，等待礦工在礦難中出事後，繼而拿到巨額賠償金的故事。有觀眾評價，這部電影值得思考「人為何不為自己而活」。「當下的時刻，我就想藉由這樣一群人，表達他們對生命的困惑。同樣作為演員，我也想表達我對表演與自我的認知。」

年齡，不是演員的束縛而是財富

近些年每次接受採訪，陶紅總會面臨相似的問題：中年女演員如何面對危機？陶紅總是直率地表達這個設問的不公平性，「每一個中年都應該很困惑吧？中年男演員沒有危機嗎？中年企業家也要面臨轉型，也有危機吧？」陶紅從不認為年齡是演員的束縛，反而是財富。她最喜歡的女演員是梅麗爾·斯特裡普——在62歲包攬奧斯卡、金球獎最佳女主，70歲仍一年主演了三部佳作。在陶紅看來，每個年齡段都有各自應該承載的使命，中年人要跟年輕人比的是閱歷、智慧、人生經驗。最重要的，是在心態上接納每個階段的自己，「為什麼要有中年危機？我就不會，我很享受。可能在30歲的時候，我還有一點點糾結年齡，但更多也是別人強加給你的，也是因為我還不夠自信。到了40歲，我就完全不焦慮了。我要自己掌控自己的生活，而不是人云亦云，不知道自己要什麼。」

如今的陶紅失了些年輕時的自我較勁，多了隨遇而安的從容。沒有好的劇本，就過另一種脫離娛樂圈的生活，不再每天從一個組到另一個組，奔波在焦慮和套路之中，而是每天做自己喜歡的事情，喝茶、看書，在咖啡廳放空，和家人一起旅行，去海邊曬太陽，偶爾喝一點紅酒。等有好的角色，表演的神經又被觸動的時候，她再回歸演員的軌道，「我演得少並不是退出，而是任性一下，隨著自己的心情過另一種生活。只有這樣，你回到鏡頭前，才是最有能量的自己。」

新京報記者 張赫

攝影 浦峰

編輯 吳冬妮 校對 趙琳