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戲耐琢磨的王永泉
我聽說有要求跟六個助理進劇組的,其中三個人的職責就是陪著打麻將;有要求由助理看劇本的;有要求不背臺詞的……有一個我非常尊敬的中年女演員告訴我,她真遇到過這樣的「小鮮肉」,和這樣的人沒有辦法演戲:自己準備了很久的戲,演對手戲的「小鮮肉」上來就胡說八道,一通亂說,根本不是臺詞,搞得自己完全沒有辦法再進入角色……總之,這些人沒有把自己當演員,他們真就是「小鮮肉」,趁著年輕,賣肉而已。
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王彥霖:做一個用心演戲的有梗青年
我會經常反覆讀劇本,去研究角色背後的世界,體驗角色背後的世界王彥霖說:宇文懷的壞起初就是單純的羨慕嫉妒恨,但是他身邊所有人都對他的出身有異議,再加上他的不自信,造成他性格的扭曲,變成一個擰巴的人,他這個人性格最大的特點就是悶著,演戲的時候我基本都悶在房間裡很少與人接觸,以至於後來演演戲我都開始討厭自己了,但是我覺得我演的是一個反派,如果我不討厭自己
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表演箴言:真實、生動、個性化的表達,就是好演員
相比「演」,能不能從形象、氣質、生活習慣、甚至細微的小動作,都真正成為那個人,遠比極力展現精湛的技巧更為重要。 《餘罪》中有一場備受熱議的戲——張一山飾演的餘罪在天台上跟隊長爭執,他不想再當臥底了。那場戲,張一山全程情緒激動,臉通紅,青筋也爆出來了。有觀眾評價他的表演有些過度,但張睿卻認為,這是沉浸在人物中,真實產生的反應。
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編劇||好劇本都是改出來的!
但目前國內幾十萬人寫劇本,編故事能真正過關的不過1%。編故事這種技能,說真的,學校教不會,書上沒記載。自己一個人摸索,確實極難找到門徑。即使摸到了門徑,也需要漫長的學習和研究,才可能掌握和精通。那時候你已經老了。那麼,怎樣才能快速學會編故事呢?
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影評 《小羊肖恩》劇本評測
在《如何寫出真正的合家歡電影》這篇文中,我指出一部真正的合家歡動畫電影,至少會包含三個要素,即與家庭有關的冒險,有家長與孩子的配對,在愛的幫助下成長。那是不是包含了這三個要素的合家歡電影都能成功呢?當然不是。這三個要素,只是合家歡電影的一個門檻。
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朱一龍是一個真正堅定,以及有勇氣的人,他很熱愛演戲
居老師很在乎粉絲,但我作為粉絲對他的了解,他不是一個靠粉絲吃飯的人,在演戲這方面他不會說粉絲想他怎麼樣,他就怎麼樣的。舉個例子,有個記者問他,如何看待女友粉,他說這個問題會隨著年齡的增大迎刃而解,他是熱愛演戲無疑了,無論記者怎麼問,問他是小鮮肉還是老幹部,他都說是演員,只是演員。
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好劇本如何塑造人物形象?-《戰狼》系列編劇劉毅
我有個新的想法,不要做這麼艱難的片子,作為編劇,我們要思考能寫的、能拍出來的戲是什麼樣的。電影劇本不是小說,不是詩歌,不是寫完了把它發表出來就可以了,電影劇本拍了才是完成了,甚至拍了都不是完成,要有人看才算完成了,寫劇本的的最終目的就是在電影院裡看到它。那哪些方案是可行的呢?——就是新形態的軍事動作電影。
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編劇|劇本對白的要點及技巧,除了對白,還可以通過哪些方式傳達人物情感?
這「反應」就訴之於戲劇動作和語言了。故此,「活」的對白、富戲劇性的對白都是從戲劇衝突中迸發出來,是從人物心理抒發出來的。有此情,有些境,才有此「話」,有此「話」,就有此「答」對答、說話、爭辯、解釋、調協、說明、責備等等語態,須帶動劇情,把劇力(衝突)發展下去才算是戲劇的語言。茫茫頭緒,四處找尋寫什麼對白,是捨本逐末的辦法。
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「林衝」周野芒與他的「黑色戲劇」
從早前的《懷疑》《無人生還》《毒》再到最近的《死亡陷阱》和《遊戲》,那些表裡不一甚至性格陰暗的角色似乎對周野芒有著特殊的吸引力。演繹這些角色,他究竟想表達什麼?回溯當年的表演,周野芒卻對自己毫不留情:「我簡直演得像卡通人物一樣,怎麼能這樣演戲呢?」6年後,再度飾演西德尼,周野芒從劇本裡摳出了一些與過去不同的「戲點」,他用更細膩深入的表演,打入觀眾的內心。在第一場戲中,他不再一味強調西德尼的憤怒。「劇本中有幾個重要的調度,是我過去沒有注意到的。」調度,是戲劇舞臺上一種帶有暗示性的身體語言。
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噱頭大過表演,《演員請就位》能展現演員真正實力嗎?
近幾年,選秀節目如雨後春筍般湧來,就連演戲也有了專門的一檔綜藝節目《演員請就位》。一個演員要經過四年的聲臺形表培訓,要經過無數次老師給他的打磨和鍛造,他慢慢才能夠還有走向社會以後,像王軍這樣的好導演,經過和他們的歷練,其實最後才能成為真正成立的演員。而明星就是明星,所以為什麼有的叫流量。
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朱一龍談對演戲要有敬畏感,這些方面是他對於演戲的理解
相信不少觀眾都非常尊重那些對待演戲態度認真的演員,畢竟現在的影視作品雖然不少,但是真正讓觀眾們感覺值得一看的好作品是真不多了。說起朱一龍,可能很多人僅透過他的外表根本想像不到他已經三十多歲了。他在大火之前已經演戲很多年了,他一直都沒有被看到,卻並不因此感到沮喪。朱一龍是真正把演戲當成了自己的事業的好演員。
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臺前是演員,幕後做劇本,一起來見證張昊唯的全能魅力!
繼續往前追溯的話,我們才發現,在許多我們感到非常熟悉的影視作品中,都能找到他的身影。隨著越來越多的人開始看他的劇,張昊唯的名氣也有了進一步的提升。看似像是一個老老實實演戲的常規故事,然而多了解他一些的話,大家便會明白,張昊唯可不是一個願意走尋常路的人。從大學畢業之後,他便決定開始創業,並且著手組建起一個製作劇本的團隊。臺前的他依舊是一位演員,幕後卻從事著製作劇本的工作,可以說是臺前幕後兩手抓。
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吳昊宸:能讓觀眾笑出來,我的使命就達到了
沈曉安的人物性格其實在劇本中體現得不是很清晰,這就需要吳昊宸自己去琢磨,「你把他處理成什麼性格都成立。」有不少選擇,憨的、雞賊的,或者悶葫蘆,最後吳昊宸將他演繹成了現在觀眾看到的樣子:老實呆萌又不失喜感的「鐵憨憨」警官。原因有二。
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塗松巖將演員變成角色,實為將劇本內容的理解升華
從他說的這句話中,可以看出他演戲是非常的用心,而且會去把一個角色吃得很透。他是個話劇演員,但也出演過電視劇。所以,他對於舞臺表演和鏡頭前的表演分得很清楚,它們各自要掌握的分寸是完全不一樣的。鏡頭前的表演可以反覆嘗試和比較,舞臺上的表演必須一次性完成。動作幅度和表達情感的強烈程度,二者均有不同。
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演戲是假的,但對角色的感覺是真的
12黃曉明表示,塑造每個人物都需要前期大量了解相關資料,比如時代背景、人物故事等,讓自己儘量有更多的時間在角色真正的生活環境下去感知。 2020年,憑《烈火英雄》再次拿下金雞影帝,13黃曉明更多依靠的是切身體驗。拍攝前,黃曉明跟導演商量提前去真正的消防大隊訓練一個月,這樣他才能真正了解消防員的工作內容和狀態。
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他拍戲多年不拿劇本,卻獲得5次影帝,今61歲與嬌妻恩愛如初
娛樂圈有不少人就因為一個角色就走進了大家的心中,今天我們要聊的這位明星就是他在拍戲的時候從來不帶劇本,卻依然能夠連獲5次影帝。今天我們要說的這位明星就是劉佩琦了,提到他的名字,相信很多人都不是很熟悉,但是只要見到他的模樣,就會對他有著萬分的熟悉。
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乾貨|編劇創作劇本的N種小技巧
優點缺點個人喜好人際關係……認識他非一次性完成,反覆琢磨並與其他角色相互砥礪,仿佛在生活中遇見人,對他身世背景的了解不斷深化。最重要,人物設計為你寫他的目的服務。結論:人物小傳須反覆多次完成,並服從於劇本主題。
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郭敬明指導沙溢演戲爭執,郭敬明情緒激動:演員是演戲不是改劇本
相信最近這段時間在網絡上傳得沸沸揚揚的「郭敬明給S卡」事件大家都應該了解過吧,其實從這件事情被網友曝出以後,很多網友們對於郭敬明導演的選人標準和演技欣賞程度都有了很大的質疑,就像李成儒說的那樣:「面對一個演技看上去像是一團腐肉的演員,你都能給出S卡,那麼這種隨便利用權限一手遮天的操作是不是對其他演員的一種不公平呢?」
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吳秀波 演戲就是人生
2012年,山東省選派兩萬多名機關幹部到基層擔任第一書記,吳秀波飾演的馬向陽正是藝術加工後的萬名書記之一。在北京崑崙飯店,張永新第一次見到了吳秀波。「我們知道人家是腕兒,所以見面前就做了些功課。我的很多合作者和他有過合作,我就從側面了解。所有人都說,他很低調、謙卑,會很儒雅地跟你談論一件事情,但是他較真兒。」那次關於合作的談話,將近四小時。
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娛樂圈有多現實,看任嘉倫的過往就有多心疼
近1000場的戲份,大量的臺詞,天氣炎熱,睡眠不足,再加上他本來身體就不好,所以那個時候,發燒是常事。但他認為自己非專業出身,所以能自己完成的都會去嘗試,每場戲都盡力做到完美。為了給愛人滿滿的安全感,這件事他做的坦蕩無畏。但經濟公司認為像他這樣的已婚男藝人很難大火,也就各種怠慢,不把他當回事。