原標題：正午陽光的國劇方法論
犀牛娛樂原創
文｜冷罐頭 編輯｜夏添
雖說劇集精品化這一概念，在2020年的「出場率」格外高。但在大多情況下，都囿於劇場化的語境當中。
事實上，隨著劇集市場的良性發展，大眾審美水平及選擇空間的提升，向著精品化方向發展，已經成為了各類型作品亟須加強的「必修課」。這從2020年幾部具有高度話題性的爆款作品，最終因品質不過硬而未能形成長線效應的結局中，就可見一斑。
歲末年初，正午陽光在短時間內實現了兩次精品輸出。
十二月，大眾期待已久的《大江大河2》正式上線，打破了年末劇集市場口碑遇冷的尷尬局面。豆瓣開畫9.4分的成績，放到近些年的劇集市場中，也歸屬於Top行列。
一月十二日，脫貧攻堅大劇《山海情》五臺聯播，正式與觀眾見面。儘管目前豆瓣尚未開分，但在微博、豆瓣、知乎等各大平臺中對於原聲版《山海情》真情實感的好評，不絕於耳。
據了解，《大江大河2》和《山海情》均為國家廣電總局重點電視劇、「理想照耀中國——國家廣電總局中國共產黨成立100周年電視劇展播」劇目。
但事實上，相較於傳統的主旋律劇作而言，在這兩部作品中，反而是現實韻味更濃。以高度寫實的現實感奏響主旋律，或許便是其贏得大眾心的原因之一。
回顧正午陽光以往所產出的作品，現實題材可以說是佔據了半壁江山，且在「限古令」愈發嚴苛，現實題材熱度高漲的當下，其地位可以說是「更上一層樓」。從2021年正午陽光的項目儲備來看，古裝劇的數量為零，現實題材的佔比接近百分之百，且正在開拓新的題材邊界。
站在現實題材的風口，不妨以正午陽光諸多成功案例為範本，摸索出一套輸出精品現實題材的方法論。
IP開發另闢蹊徑
改編過程去糙取精 原作者深度參與
正午陽光一直在走IP影視化這條路。
無論是前些年「紅得發紫」的《歡樂頌》系列，還是近兩年的《都挺好》、《我是餘歡水》、《大江大河》系列，都不是原創劇本。
但正午陽光對IP的選擇，一直游離於市場主流之外。
近些年來，熱門的網文大IP一直是「兵家必爭之地」。一方面，能躋身熱門行列的小說，在故事線的完成度及角色塑造等方面，大概率具有過人之處。這為影視化的劇集質量，提供了不小的保障。另一方面，熱門IP自帶的知名度和大量的原著粉，可以為後續的劇集宣發省下不少力氣。
在網文IP影視化的初期，的確有不少影視劇吃到了這份紅利。但「狼多肉少」，優質IP有限，再加上IP影視化的效果良莠不齊，並未形成趨向良性的市場生態。
回過頭來看正午陽光的IP影視化之路，則有一套自己的打法。網感強弱、原著粉多少、知名度高低……這些能讓劇集輕鬆「借力」的點，都成為了無關緊要的因素。在題材選擇上，往往更青睞於接地氣的社會議題，以及更宏大的格局。
兩部皆為口碑神作的《大江大河》，改編自阿耐的小說《大江東去》，該書出版於2009年，是中國第一部榮獲中宣部「五個一工程獎」的網絡小說；《我是餘歡水》改編自餘耕的原創小說《如果沒有明天》，曾榮獲第十七屆百花文學獎影視劇改編價值獎。原著本身就具有深刻的社會性和極強的可塑性。
同時，正午陽光對於優質作者的作品，進行了矩陣式開發。
除《大江大河》系列外，正午陽光所產出的爆款劇作《歡樂頌》系列、《都挺好》，也都出自阿耐之手。前些年的《他來了請閉眼》、《如果蝸牛有愛情》，也出自同一個作者丁墨之手，這為IP開發的穩定性，提供了一定的保障。
值得一提的是，正午陽光頗青睞於原著作者參與到影視化的過程中。上文所提到的《他來了請閉眼》、《如果蝸牛有愛情》、《大江大河》、《歡樂頌》、《都挺好》，均由原著作者擔任編劇。這無疑在劇集還原、人物塑造、細節處理等多個方面，都會產生強大的良性效應。
也在影視化的過程中，為找準還原人物精髓與適應觀眾審美間的平衡，提供了極大的便利。事實上，正午陽光對於原著內容的取捨，一直都是一等一的高手。
以剛收官的口碑神作《大江大河》為例，小說中，宋運輝在後期學會了如何在職場中保全自己、從而保護自己的理想。這中間發生了很多的鬥爭、博弈還有讓步，宋運輝的人物形象也變得比較複雜。但在劇中，宋運輝性格中理想主義的一面被適當放大了，沒有完全展現出宋運輝後期的轉變過程。儘管成為宋副廠長的他身上多了些煙火氣，在遇到棘手的問題時，懂得了「曲線救國」，但在本質上，其內心的赤誠和熱忱仍沒有改變。
感情線上也同樣如此，小說中的宋運輝有始亂終棄、精神出軌的嫌疑在，這顯然是不符合當下主流價值觀的，因此在劇版中做出了一些「美化」的處理。使得劇集在劇情線上更為紮實，也更加符合大眾的價值取向。
接地氣的小人物敘事
告別工具人屬性的鮮活群像
說完IP開發，再來說說影視化的呈現。
影視作品與文學作品是兩種完全不同的載體，是老生常談的事情。90分的原作，能達到50分還是100分的呈現效果，還要看導演的功力。
儘管正午陽光的核心導演，被網友們劃分為了必出精品的「一代」導演和有待考量的「二代」導演，但事實上，內部的幫傳代使正午年輕一代的導演們得到了快速成長，2017年後的作品質量，基本處於整體穩定的狀態。
在影視化過程中，對於原著的取捨和去糙取精，以及在更能擊中大眾情緒的切入視角、節奏掌控上，亦有獨到之處。
一方面，正午陽光出品的現實題材劇作，普遍以小人物的平民視角為切入點。無論是以黑色幽默手法刻畫中年男人雞飛狗跳生活的《我是餘歡水》，還是家有「作爹」的倫理劇《都挺好》，都將小人物的辛酸苦辣塑造得鮮活又飽滿，極易戳中大眾的共鳴點。
在《山海情》、《大江大河》等年代色彩濃厚、講述歷史滄桑巨變的劇作中，也同樣以小人物的命運為寫照，體現時代洪流。
在現實題材中，做好小人物視角的敘事，益處頗多。破懸浮感、擊中社會情緒、帶來高話題度……可以說具有事半功倍的效果。
另一方面，正午陽光產出的劇作，頗擅長群像塑造。這裡所說的群像塑造，並不等同於「歡樂頌五美」等群像劇，而是指無論主角配角，都塑造得活靈活現，且具有相當的共鳴性和討論度。以前年的現象級爆款之作《都挺好》為例，劇中除蘇明玉身上的原生家庭、重男輕女等熱門話題外，「老作精」蘇大強、打腫臉充胖子的「老好人」蘇明哲、一直啃老的蘇明成、甚至是哄騙老人的小保姆蔡根花，都具有普遍的代表意義。
在《大江大河》中也同樣如此，在角色塑造上，具有高度的現實感。即便是職場博弈的情節，也並未將人物推向非黑即白的二元設定，而是從個人利益出發，對劇中的群像進行塑造。劇中，對於改革開放後國企、鄉鎮企業、個體戶的復刻，有著高度的寫實性。這幅年代眾生相所產生的意義，已遠超戲劇範疇。
除戲中角色的豐滿性所帶來的「光環」外，正午陽光在選角方面也獨具慧眼，無論是主演還是配角演員，都與角色的氣質高度吻合。且在演技方面「高標準、嚴要求」，幾乎沒有出現過「拉胯」的局面。
在正午陽光的作品中，還有多位「劇拋臉」的「御用」演員。有老戲骨如劉琳、劉奕君、劉敏濤、王永泉、丁勇岱等，有在正午劇中出現頻率更高的「綠葉」馮暉、王宏、郭曉然等，還有一些已經具有一定的知名度，但近些年被正午啟用的演員如高露、郭京飛、喬欣等。雖然他們在正午的劇集中常作為配角出現，但在一定程度上保障了劇集整體演技的穩定性。
成長中的二代導演
深耕內容創作領域
無論是上文中所提到的IP開發，還是劇中的小人物敘事、群像塑造、節奏把控……在本質上，正午陽光之所以能成為「國劇門臉」，還要歸因於其將內容放置在眾星拱月的核心位置。
「在木桶理論中，最短的木桶決定公司的形態，但我覺得長板才決定一家公司在市場的位置。我們的長板就是內容，正午陽光所有的一切都聚焦在內容上。」
2017年，在正午陽光陷入瓶頸期中時，侯鴻亮決定解散藝人經紀部，回歸到內容創作領域，進行深耕。也正是以此為關鍵節點，正午陽光的「二代」導演們逐漸在獨挑大梁的作品中，交出了令人滿意的成績單。
2018年末，張開宙導演的《知否知否應是綠肥紅瘦》豆瓣開畫8.1分，且成為廣電總局發布的2019國劇「選集」中唯一入圍的古裝劇；2019年，由簡川訸執導的《都挺好》豆瓣開畫8.5分，實現了跨圈層的輻射；2020年，由孫墨龍執導的《我是餘歡水》豆瓣開畫8.5分，雖因為最後一局中的女權爭議，導致評分大幅回落，但在不少人心中，仍屬精品之作。
不難發現，正午陽光的現實題材劇作，往往「為別人所不為」。
無論是早些年《歡樂頌》對於女性群像的刻畫，還是《都挺好》中對於「惡毒」公公形象的塑造，亦或是《我是餘歡水》中以荒誕的黑色幽默來展現中年危機，在國劇中都算是開了先河。
同時，網友口中「都是處女座」的導演們，在摳細節上，做到了「令人髮指」的地步。除了砸錢的大製作以外，對於時代背景的深度還原和對細節的細膩處理，都穩固了劇作的高端品質。
此外，長期高質作品的產出，「刷」足了導演們在大眾中的存在感，幾位導演的個人風格，都被觀眾瞭然於心。「一出手就啥都有」的孔笙大大、「慢慢悠悠但美商極高」的顏值TOP張開宙、「擅長都市劇」的簡川訸……不經意間就與觀眾建立了深厚的情感聯絡。
正午陽光成為「國劇門臉」之路，也並沒有捷徑。打造黃金核心團隊、堅持內容為本、以創新為第一要義、再加上些諸如深摳細節的「小癖好」，或許便是正午陽光一步步摸索出的精品化的方向。返回搜狐，查看更多
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