對歌劇迷來說，維羅納意味著什麼，那還用說嗎？2013年秋天，我去義大利旅遊，其中一站到維羅納，儘管那時夏季歌劇節已經結束，但在維羅納著名的圓形露天劇場（又稱維羅納競技場）外，仍有義大利人身穿《阿伊達》劇中男女主角拉達梅斯和阿伊達的戲服，招呼遊客與他們合影，堪稱獨特一景。到維羅納看一場露天歌劇，一直是我的夢想之一，儘管我收有不少這個劇場演出的DVD，但「百聞不如一見」，身臨其境還是有很大的誘惑力。再說我們中國指揮家許忠現任維羅納夏季歌劇節的首席指揮，因此對維羅納更多了一份親切感。
今年7月下旬，在第95屆維羅納夏季歌劇節舉辦期間，我們一行歌劇愛好者再次來到維羅納。維羅納本來就是個旅遊城市，又逢夏季歌劇節，熱門的旅遊景點人群熙熙攘攘，摩肩接踵，氣溫也高。露天劇場外的廣場上，各餐飲處坐滿了遊客和歌劇愛好者。用過餐，天色漸暗後，當我走進這座古羅馬時期的宏偉建築，手撫千年石壁，感嘆歷史滄桑，穿過幽暗過道，眼前豁然開朗——哦，巨型的露天劇場，一覽無餘入眼帘，頓覺激情滿懷，夢想成真！來一次維羅納不容易，我們訂購的是內場票，幾乎是最高價位，正對舞臺，離樂池十排左右。演出是在晚上九點開始。演出前有一位身著戲服者上臺敲鑼，第一次，敲一下；間隔幾分鐘，上臺敲兩下；再間隔幾分鐘，上臺敲三下——演出正式開始。
《蝴蝶夫人》演出場景
我們欣賞了兩場歌劇，第一場是普契尼的《蝴蝶夫人》，由Jader Bignamini指揮，導演即是大名鼎鼎的弗朗哥·澤菲雷利（Franco Zeffirelli），他是瑪利亞·卡拉斯時代的骨灰級元老，現在將近一百歲了。這場歌劇的場景是實景製作，已上演多年。在維羅納這樣的巨型露天舞臺，實景製作還是有一定優勢的，澤菲雷利深諳此道，場景設計得有寬度，有深度，整體感好。最令我驚喜的是男女主演，飾演女主角的是烏克蘭女高音Oksana Dyka，形象嬌美，唱功出色，演活了一個深情、悲情的巧巧桑。看資料得知，這位出生於1978年的女高音風華正茂，近年來不僅在維羅納大紅大紫，也是其他著名歌劇院的上賓。飾演平克爾頓的是義大利著名男高音Marcello Giordani，我2014年曾在維也納國家歌劇院觀賞過他飾演普契尼《託斯卡》中的畫家卡瓦拉多西。讓我有些詫異的是，他此番在維羅納露天劇場的表現，無論是音色、音質，還是力度和穩定，居然勝過在維也納的室內劇場——須知，在露天劇場演唱的難度，遠遠超過室內劇場。也許，他當晚的狀態特別好，那真是我們的幸運了。最令我陶醉的是第二幕第一場結束前的那段著名的哼唱（合唱），此時夜色朦朧，燈光朦朧，浩瀚夜空，滿天繁星，幽幽傷感的哼唱仿佛從舞臺後面的地底下絲絲縷縷地嫋嫋升騰、瀰漫、升騰、瀰漫……感人肺腑，催人淚下。這是我此生聽到的最動人心弦的哼唱，為了這一刻，我從上海趕到義大利維羅納，也值了！
《阿伊達》演出場景
第二天觀賞的是維羅納歌劇節的招牌劇目——威爾第《阿伊達》。也許這部歌劇的傳統製作演得太多了，此番的《阿伊達》是部新潮製作，將劇中的原始風情和場景現代化機械化了，最為典型的是第三幕凱旋的「大進行曲」，全部是機械模擬的各類動物上場，甚至摩託車、電瓶車之類的也招搖過市，馳騁舞臺。舞臺兩側高聳著兩個鑽井臺，也許是暗示劇中埃及和衣索比亞的戰爭是為了爭奪石油？到維羅納來觀劇的除了歌劇愛好者，不少是遊客，他們對歌劇新製作不大感興趣，現場觀眾的人數明顯少於《蝴蝶夫人》。不過，主要演員還是蠻出彩的，飾演阿伊達的是俄羅斯戲劇女高音Irina Churilova，她曾獲2013年多明戈國際聲樂比賽大獎，嗓音洪亮寬厚，音域全面，只是稍遜韻味。飾演拉達梅斯的是義大利裔的烏拉圭男高音Carlo Ventre，演唱結實有力，字正腔圓，一曲《聖潔的阿伊達》唱得聲情並茂，乾淨利落，堪稱完美。
維羅納露天劇場的聲效獨一無二，這麼大的場地（可以容納一萬多觀眾），居然不用電聲擴音，全憑人的真嗓子，堪稱一大奇觀！
在維羅納，除了圓形露天劇場，值得去的還有維羅納歌劇院博物館。這個博物館每年有一個特展（今年是一個畫展），還有兩個常規展——位於博物館頂層的「維羅納歌劇節百年舞美設計展」和位於底層以及古堡地基的「維羅納歌劇節歷史影像展」。常規展中的「舞美設計展」陳列了維羅納歌劇節一百多年來有代表性的舞美設計，從中可以看出一百多年來歌劇舞美設計理念的演變。有一個視聽室與之配合，循環播放維羅納歌劇節經典的演出場景和片段。底層以及古堡地基的「維羅納歌劇節歷史影像展」，主要是一些歌劇明星、指揮、導演、舞美等的圖片，其中有我們熟悉的多明戈、努奇等，還有剛剛在圓形露天劇場飾演《蝴蝶夫人》中的巧巧桑的烏克蘭女高音Oksana Dyka。當然，更讓我們親切的是，中國女高音和慧，也有數張劇照陳列其中。在參觀底層古堡地基的展品時，我看到了許多古羅馬時代的石基、柱子，心裡感到好奇。原來，這個維羅納歌劇院博物館曾是一座私人住宅，主人是一位歌劇愛好者，在當地頗有名望。他把住宅捐獻給市政府，要求辦一個歌劇院博物館，得到政府的支持。參觀完後，看見大門進口處有一座捐獻者的銅像，我向他致以深深的敬意。
本文刊2017年10月11日《文匯報 筆會》，演出照片由作者提供。
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