文｜杜思夢
編輯｜姬政鵬
在2020年這一特殊的年份，中國電影市場年度票房榜TOP10中，6席由青年導演接管。目前正在熱映的《送你一朵小紅花》和《溫暖的抱抱》都是由青年電影人導演。在這兩部影片的助推下，截至目前，2021年元旦小長假三天票房已接近13億元，創檔期新紀錄。其中《送你一朵小紅花》上映4天，票房已突破7億元。
事實上，這樣的結果並不意外。2019年全年公映的44部票房過億國產片中，21部是青年導演之作。年度票房榜上，青年導演參與或主導的席位已過半數，其中出自80後導演之手的《哪吒之魔童降世》（以下簡稱《哪吒》）和《流浪地球》，超越《復仇者聯盟4》，登上2019年度中國市場年度票房冠亞軍，同時成為產業化以來中國電影票房榜第二、三名。若遵循世界衛生組織以44歲作為青年人的年齡上限，這張榜單上的冠軍影片《戰狼2》同樣來自青年導演。
放眼近年電影市場，青年導演對中國電影的接棒正在加速。
從《我和我的祖國》兩位青年導演參與執導，到《我和我的家鄉》七成青年導演擔綱執導，《金剛川》中三分之二的青年導演佔比，青年導演從配角走向主角「C位」。
《我和我的家鄉》部分導演在影片首映式上合影
從《西遊記之大聖歸來》（以下簡稱《大聖歸來》）衝破中國動畫電影票房天花板，到《大魚海棠》《哪吒》《姜子牙》市場「封神」，青年導演坐穩國漫市場。
從《分手大師》與《變形金剛4》同日上映「虎口拔牙」到《戰狼2》《哪吒》稱霸暑期檔，上演國產片份額驚天「大逆轉」，青年導演成為救市主力。
從《流浪地球》打開中國科幻的一道門，《我不是藥神》引領現實主義熱潮，到《唐人街探案》系列開拓電影新類型，《二十二》點燃紀錄片市場之光，《少年的你》聚焦社會敏感話題橫掃各大頒獎禮，拒絕跟風的青年導演成為市場「最鋒利的劍」。
《流浪地球》導演郭帆在拍攝現場講戲
從《夏洛特煩惱》《羞羞的鐵拳》到《情聖》《無名之輩》，接地氣的喜劇「黑馬」讓青年導演接連變身檔期主力。
從《路邊野餐》《心迷宮》《十二公民》《嘉年華》到《暴雪將至》《送我上青雲》等文藝佳作輩出，青年導演的藝術探索從未停止。
從70後過渡到以80後為主，90後逐漸登場的陣容格局，持續擴編的青年導演令中國電影市場成為全球主要市場中，最具原創活力的電影市場。
「新力量」開局，青年導演集體「起飛」
青年導演在中國市場形成「集團軍」，要追溯到2014年。
那一年，韓寒、郭敬明、鄧超、俞白眉、陳思誠、李芳芳、肖央、郭帆、陳正道、田羽生、路陽11位導演以「新力量」的身份帶著《後會無期》《小時代3》《分手大師》《北京愛情故事》《無問西東》《老男孩猛龍過江》《催眠大師》《前任攻略》《繡春刀》攜手站上由國家新聞出版廣電總局電影局發起、CCTV-6電影頻道主辦的「2014中國電影新力量推介盛典」舞臺上。
《後會無期》導演韓寒（右二）在拍攝現場
他們當中，有人是新銳導演，有人是從演員、編劇、作家首次跨界拍攝電影，他們的出現被稱為「為中國電影帶來了新理念，也為中國電影的未來提供了更多可能性」。
事實證明，這樣的評價並不為過。他們中的五部電影在暑期檔上映，直接面對《變形金剛4》的挑戰。鄧超、俞白眉的處女作導演電影《分手大師》與《變4》同日上映，在先期不被看好的情況下，《分手大師》「虎口拔牙」贏下了6.67億票房，高居年度國產片第4名。其引發的這一市場現象，被當年的《中國電影產業研究報告》推崇為「2014年度最突出的國產片現象」，它的勝出，也被認為是「中國電影對抗好萊塢大片的能力的大幅提升」。
《分手大師》後，接棒上映的《老男孩猛龍過江》《小時代3》《後會無期》《繡春刀》讓當年的暑期檔上演了一出由青年導演組成的中國電影戰隊與好萊塢大片的正面對決，為拉升國產片份額做出貢獻的同時，也結束了好萊塢電影橫掃中國內地暑期檔的歷史。
《繡春刀》系列導演路陽（右）
數據統計，當年率先在暑期檔上映的五部青年導演的電影中，有三部登上年度國產片票房榜TOP10。而亮相「2014中國電影新力量推介盛典」的10部影片，最終的累計票房高達41.5億元。
「新力量」導演的市場首秀告捷，業界開始重新認識中國市場價值的同時，也開啟了延續至今的青年導演接棒中國電影的「大時代」。
而首批11位「新力量」導演，在此後的幾年間，相繼推出《流浪地球》《乘風破浪》《唐人街探案》系列、《前任》系列、《繡春刀》系列等霸榜票房榜的電影。如今他們已是當下中國電影市場炙手可熱的一線導演。
衝破傳統禁錮，開拓新題材類型
「新力量」導演集體首秀的同年，中國電影類型也在青年導演手中，衝破傳統禁錮，踏上創新之路。
改編自網絡動畫短片的電影《十萬個冷笑話》2014年歲末登場，這部只鎖定「90後」觀眾群體「吐槽不絕」的動畫電影，迅速掀起票房高潮，開畫半日，票房過千萬，次年1月票房邁過億元線，成為繼《喜羊羊與灰太狼》系列和《熊出沒》系列之後，第三個電影票房過億的國產動畫品牌，也是「中國電影史上首部票房過億的非低齡國產動畫電影」，被認為填補了國產動畫電影類型空白。
彼時，影片導演盧恆宇、李姝潔的年紀還不到30歲，而這部日後被評論界稱為「國產動漫新起點」的影片，最早的啟動資金來源於通過網絡集資、粉絲貢獻荷包的方式籌得的百萬人民幣。
青年導演的創新力從來不是靠金錢驅動，這也令青年導演崛起的中國市場充滿了希望的因子。
2015年，陳思誠《唐人街探案》系列開拓了推理喜劇的全新市場空間，有了喜劇元素加持，推理不再是小眾題材電影，反而成了春節合家歡的必選。
《唐人街探案3》導演陳思誠（右）東京街頭給劉昊然講戲
2016年，周申、劉露採用話劇拍攝方式導演的黑色幽默喜劇電影《驢得水》收穫良好口碑，「戲劇電影」在當年被學界廣泛討論。影片還捧紅了相貌平平演技超群的女演員任素汐，而此後任素汐引發的「蝴蝶效應」則令一眾「演技派」演員迎來了職業生涯的「春天」。
《我和我的家鄉》「集結」導演新力量
2017年，郭柯拍攝的「慰安婦」題材紀錄電影《二十二》以驚人的1.7億票房成績，創下了紀錄電影市場奇蹟，影片不僅為觀眾上了一節愛國主義教育課，也燃起了一股紀錄電影創作熱潮。
2018年，文牧野的《我不是藥神》一飛沖天，讓關注社會問題的中國現實主義電影回歸市場，而現實題材電影也在此後逐漸上升為最受市場追捧的電影類型之一。
《我不是藥神》導演文牧野（右）慶祝章宇殺青
2019年，郭帆的《流浪地球》填補了中國硬科幻電影的白，高達46.8億的票房成績中包含了影片在類型意識、工業視野和流行性上的敏銳和專研。這部根據劉慈欣同名小說改編的科幻電影同時也是近5年來，最受海外觀眾喜愛的華語電影，影片在北美上映時曾取得過90%的上座率，在單周票房名次上分別拿下過北美票房榜單周票房第13位，澳大利亞第7位以及紐西蘭第3位。Netflix買下了該片海外市場播映版權。可以說，《流浪地球》是2019年在海外最具影響力的中國電影。
此外，吳京的《戰狼》系列創造了中國的「超級英雄」，田曉鵬以《大聖歸來》打通了「國漫」的任督二脈，饒曉志的《無名之輩》將荒誕喜劇以「笑中帶淚」的方式推到了大眾面前，閆非、彭大魔《夏洛特煩惱》的話劇改編電影毫無違和感，易小星把網絡劇《萬萬沒想到》搬上銀幕，忻鈺坤《心迷宮》環環相扣的敘事給人以心靈震撼，陸慶屹的《四個春天》為中國紀錄電影加入了家庭紀錄片創作方式，霍猛「全素人」出演的《過昭關》把農民演員送到了「影帝」之位，徐磊《平原上的夏洛克》對懸疑偵探電影實現了顛覆與創新，畢贛的《路邊野餐》則以其實驗性引發影壇關注……
《戰狼2》導演吳京（右）在片場與張翰交流
作為「老一輩」青年導演，寧浩在談到新生代青年導演時曾發出讚嘆，「他們很少談論票房，更多關注的是時代和文化，創作熱情非常高漲。在和新導演接觸的過程中，我能明確感受到新一代年輕導演強烈的文化自信和文化自覺。」
相比被「續集」統治的美國電影市場，被動漫IP統治的日本電影市場，青年導演的創新精神為中國市場源源不斷注入活力，這或許就是當下中國電影市場的自信來源。
爆發，青年導演的市場威力
並非《戰狼2》《哪吒》《流浪地球》在中國電影票房榜頂峰會師，青年導演的作品才展示出票房實力。
早在2015年的暑期檔，市場便已見識過青年導演電影的票房威力。2015年7、8月間，郭敬明、田曉鵬、何炅、大鵬、韓延的新片接力上映，在這個涵蓋了《小時代4》（4.9億）、《西遊記之大聖歸來》（9.5億）、《梔子花開》（3.8億）、《煎餅俠》（11.58億）、《滾蛋吧！腫瘤君》（5.1億）的夏季，中國電影市場刷新了多個重要市場紀錄。
《捉妖記》《煎餅俠》上映首周的周六，全國單日票房產出4.35億，創歷史新高，而2015年7月單月票房產出高達54.9億元，刷新紀錄，這也是中國電影市場單月票房首次突破50億元。而在那個夏天上映的5部青年導演的新作，累計票房產出接近35億。
《捉妖記》導演許誠毅（左一）在片場
此外，在那個夏天，青年影迷為了幫助青年導演的電影，以自願為原則發起了首次「自來水」行動，自發加入到電影宣傳中去。而那場龐大的「自來水」行動的是由田曉鵬執導的動畫電影《大聖歸來》引發的。這部無動畫短片基礎的國漫動畫在「自來水」的幫助下，於網際網路形成了一股強大的輿論力量，扭轉了該片上映初期不理想的排片狀況，助推影片以接近10億的票房成績「逆襲」上位當年華語動畫電影票房冠軍。
同樣情形還發生在當年春季檔上映的吳京的《戰狼》（5.4億）和國慶檔上映的閆非、彭大魔的《夏洛特煩惱》（14.44億）上。《夏洛特煩惱》之後，「開心麻花」喜劇電影便被打上了票房保障的標籤，包括宋陽、張吃魚的《羞羞的鐵拳》，吳昱翰《李茶的姑媽》（6.04億），閆非、彭大魔的《西虹市首富（25.47億）等影片引發的「開心麻花」熱，延續至今。
此外，宋曉飛、董旭的《情聖》，梁旋、張春的《大魚海棠》，田羽生的《前任3》，韓寒的《乘風破浪》，陳思誠的《唐人街探案2》、文牧野的《我不是藥神》，蘇倫的《超時空同居》，饒曉志的《無名之輩》，韓延的《動物世界》等一眾青年導演的在市場收穫了單片超5億票房的好成績。
2017年《戰狼2》的上映，則讓青年導演的電影作品的市場曲線發生了巨大變化，幾乎從「逆襲」直接變成了「救市」。
《戰狼2》上映前，中國市場上國產片佔有率一度跌至39%。7月27日《戰狼2》上映，5天票房產出達11.86億元，憑一己之力，將國產片份額拉升至44%。至8月底，國產片的市場份額已提升至52.5%，而8月全月票房的56%來自《戰狼2》一部影片。《戰狼2》電影中，英雄冷峰的形象也成為了中國本土的首個「超級英雄」，觀眾群體從70後覆蓋至00後。
由青年導演的作品擔綱的最近一次「救市」則是發生在2019年暑期的《哪吒》上映之時。2019年暑期檔前半場，市場疲軟，開局不利。7月26日由餃子執導的《哪吒》上映，「吸金」能力令人驚愕，這部導演處女作單片產出超過50億的票房，將2019年暑期檔定格在超5億觀影人次，177.74億元票房，而《哪吒》引領的電影消費熱潮持續走高，將此前大盤與上年8.9%的缺口縮小至5.7%。年度大盤由此走出關鍵一步，從疲軟轉為穩定。
《少年的你》導演曾國祥（右）在拍攝現場
中國青年的導演作品的市場地位在2019年進一步穩固，當年發布的全球票房榜TOP50中，上榜的10部中國電影，青年導演的作品佔了五部，這也是歷年來中國電影上榜數量最多的一年。包括餃子的《哪吒》、郭帆的《流浪地球》、寧浩的《瘋狂的外星人》、韓寒的《飛馳人生》、曾國祥的《少年的你》均登上了這一國際榜單，佐證中國市場穩健上升的同時，也顯示出中國觀眾對這些青年導演作品的消費購買力之旺盛，以及中國青年一代導演創作力的活躍，和對中國主流觀眾的觀影需求的洞察力之精準。
而在疫情之下的2020年，青年導演的作品支撐市場的意味更加濃厚。7月20日電影市場復工首日，青年導演王麗娜的處女作電影《第一次的離別》不畏市場尚未回暖的境況，成為首部全國上映的新片。
暑期檔，姚婷婷的《我在時間盡頭等你》以超5億的票房成績助力市場回暖。進入國慶檔，寧浩帶領一眾青年導演拍攝的《我和我的家鄉》，程騰、李煒的《姜子牙》，許宏宇的《一點就到家》等攜手上映，共同鑄就了國慶市場的火熱。
而郭帆、路陽參與執導的紀念中國人民志願軍抗美援朝出國作戰70周年的影片《金剛川》撐起了初冬市場，近來，李霄峰的《風平浪靜》，落落的《如果聲音不記得》，宋灝霖、伊力奇的《赤狐書生》，郭敬明的《晴雅集》則為賀歲檔不斷「添柴」。
國漫動畫：從0到1，「開天闢地」
2015年，田曉鵬的《大聖歸來》上映前，沒有人相信國漫單片票房能夠衝擊10億。短短四年後，餃子憑藉《哪吒》將中國動畫電影的單片票房送上了50億。也是在這四年間，國漫電影幾乎從「不毛之地」變得「枝繁葉茂」，完成了從「0到1」的蛻變。
《大聖歸來》成功後，光線影業專門成立的一家子公司，負責挖掘扶持有才華的青年動畫導演。次年，梁旋、張春融合了中國傳統文化的國漫大電影的《大魚海棠》上映，斬獲5.6億票房。2017年不思凡的《大護法》另類的畫風令人印象深刻。2019年，餃子的《哪吒》問鼎動畫電影冠軍。2020年程騰、李煒的《姜子牙》以16億的票房成績，收官「中國神話三部曲」。
《哪吒之魔童降世》導演餃子在影片路演現場
而另一邊，由追光動畫開發的動畫項目也在市場上翻雲覆雨。2016年王微執導的《小門神》，2017年的《阿唐奇遇記》以及2018年的《貓與桃花源》接連上映，影片精緻的畫面，一改觀眾對低幼動漫的認知。
2019年，追光動畫與華納兄弟合作打造，黃家康、趙霽執導的《白蛇·緣起》上映，這部融合的中國文化與，講述中國故事的動畫電影，斬獲了4.5億票房，影片同時獲得多個中外獎項肯定。而趙霽的新作《哪吒重生》業已預定了2021的大年初一上映。
「積力之所舉，則無不勝也；眾智之所為，則無不成也。」近年來，還有《熊出沒》系列、《新大頭兒子和小頭爸爸》系列、《神秘世界歷險記》系列、《賽爾號》系列、《豬豬俠》系列等，以及《風語咒》《羅小黑戰記》《雪人奇緣》《小豬佩奇過大年》等一大批國產動畫不斷突破桎梏、探索市場、創新品牌，其中大部分為新力量電影人。
新主流電影：向「C位」靠攏
新主流電影向來多由經驗豐富的前輩導演擔綱執導，如徐克的《智取威虎山》，林超賢的《湄公河行動》《紅海行動》《緊急救援》，劉偉強的《建軍大業》《中國機長》《中國醫生》，李仁港的《攀登者》，正在拍攝的由陳凱歌、徐克聯手的《長津湖》、張藝謀的《最冷的槍》等等。
近年以來，新主流電影的導演陣容悄然發生著變化。2019年國慶檔上映的《我和我的祖國》中七位導演裡，僅寧浩和文牧野兩位青年導演。
而到2020年上映的《我和我的家鄉》中，導演陣容已經變成了寧浩帶領著閆非、彭大魔、鄧超、俞白眉等五六個青年導演拍攝。青年導演儼然從配角走到了「C位」。影片接近30億的票房和豆瓣7.4的評分，也顯示出市場對影片的肯定。
2020年，為紀念中國人民志願軍抗美援朝出國作戰70周年拍攝的戰爭片《金剛川》中則出現了郭帆、路陽兩位新生代導演的身影。於國慶檔上映的扶貧題材電影《一點就到家》則交到了青年導演許宏宇手中。兩部影片，都屬於時間緊、任務重的項目，前者獲得11.2億票房，後者在國慶檔拿下3.1億票房，也算是圓滿完成「任務」。
《一點就到家》導演許宏宇（右二）在片場
電影是智慧產業、人才密集型產業，需要具有專業知識的各類人才。建設電影強國，必須建設一支宏大的人才隊伍，必須培養和造就一批優秀的電影藝術家。
電影界老藝術家、著名電影導演是我們的寶貴財富，相信通過發揮他們在藝術傳承中的傳幫帶作用，會使青年導演迅速成長、走近舞臺中央、成為中國主流電影創作的主力軍。
而隨著越來越多的青年導演扶持計劃的挖掘和培育，可以預見正在升級迭代的電影市場上，將有更多青年導演接過我國由電影大國邁向電影強國的「接力棒」。
聲明
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