實用指南丨100位國產劇動作導演/武術指導

作者 / 靈樨

為了滿足觀眾們對於影視劇視覺刺激的需求，國產劇中免不了出現一些武打、綁架、槍戰等場面戲，這些戲份的場面調度和動作編排都有一些難度，需要藉助專業人士——即動作導演的協助方能完成。

 

在國產劇中，雖然一些影視劇明確區分了動作導演和武術指導的職位分別，但也有不少影視劇將二者合二為一，這兩個工種的界限並不明確，有些劇組為了減少人員開支也會將兩個工種合併起來，由一位導演擔任。也有些影視劇為了縮減檔期，也會使文戲、武戲分開拍攝，因此在後期字幕時便直接用A組導演和B組導演代替。如此一來，武行的地位在影視劇中略顯薄弱，觀眾們只能記住總導演的名字，卻鮮少有人關注動作導演或武術指導是誰。

 

新劇觀察（ID：xinjuguancha）總結了100位近兩年熱播劇中動作導演/武術指導的名單（由於兩個工種的界限模糊，因此合成一張表格）。表格中名單的排名不分先後，列舉的作品也僅是其較為代表性的電視劇的作品，並不代表其全部的作品。

 

固定風格偏好

 

與美術、造型、音樂等其他工種類似，武行也同樣術業有專攻，因為不同題材的戲所需要的套路和風格各有不同，武術指導和動作導演也同樣有其固定和擅長的題材類型。

 

比如王淑彪、葉強、王紅軍、範更長、王湧橙等動作導演都比較擅長戰爭戲或抗日劇，這些劇種需要大量的爆破和戰爭場面。王淑彪擔任《野山鷹》的武術指導，葉強的代表作《我的團長我的團》、《新亮劍》、《十月圍城》中都有非常精彩的戰爭和槍戰場面。雖然即便是在戰爭題材劇集中動作戲份也仍然是文戲的輔助，但一個優秀的動作導演/武術指導能夠為劇集效果起到強烈的推動作用。如何準確巧妙地躲避爆炸點，保障演員不傷及自己又能夠讓畫面看上去真實可信，這是一門沒有教科書的學問，需要豐富的經驗才能夠做到。

  

 

古裝戲中武術戲份需求量更大，幾乎每一部古裝戲都一定會和武俠或玄幻扯上關係，好像每一個古人都一定會武功。陳偉滔非常擅長武俠題材的劇集，曾在1999版的《絕代雙驕》中擔任武術指導，這需要武術指導深諳古龍先生小說裡的武俠精髓，需要豐富的想像力和對武打動作的熟悉度。《少年四大名捕》、《少年包青天》、《陸小鳳與花滿樓》等不同風格的武打動作也都是其設計的，極其貼合劇中人物的特色。陳俊志擔任了《錦繡未央》、《兩世歡》、《白髮》的武術指導，李國沅擔任了《美人無淚》、《芸汐傳》、2019版《倚天屠龍記》的武術指導。這些都是現實題材的武俠劇，玄幻題材的古裝戲則呈現了另一種風格。

武術指導凌志華為《無心法師》、《三生三世十裡桃花》、《宸汐緣》、《三生三世枕上書》設計動作，仙俠的風格與基於歷史事實的武俠劇截然不同，需要具有更加豐富的想像力。李磊的《青丘狐傳說》、《十二生肖傳奇》也是完全架空的故事，在設計動作上還要結合動物的特性。

 

 

警匪涉案劇需要槍戰、追車、空手搏鬥等場面，這些雖然相比古裝戲和戰爭戲的難度略小，但也不容忽視動作導演/武術指導的功勞。王一冰的《重生》、李映輝的《白夜追兇》、黃銘健的《破冰行動》都給觀眾們良好的視覺享受，而這些武術指導幾乎都具有豐富的電影拍攝經驗，如今將電影化的動作場面移入電視劇中，更加推動了電視劇的工業化進程。

 

都市生活劇中的動作場面要求較低，戲份也不多，基本上是飛車的戲或者綁架搏鬥的戲份，亦或是一些特定的情節安排，比如墜樓、撕扯等相對需要專業指導的特殊戲份。這些都市生活劇中的動作導演或武術指導相對作品較少，以新人居多，或者由副導演直接擔任。

 

師徒傳承

上世紀60年代，七小福紅極香港，也逐漸被內地熟知。他們原本來源於戲班，如今卻成為了影響香港乃至全中國影視劇武術事業的關鍵人物。元龍洪金寶、元樓成龍、元慶袁和平以及元彬都是國產影視劇中熟知的武生名字。如今，幾位前輩都已經「廉頗老矣」，而他們的徒弟卻活躍在了影視劇武行市場之中。

 

洪金寶組成了洪家班，曾志偉、林正英、元彪、陳龍、午馬、元華、彭于晏等知名藝人都是洪家班的成員，除此之外，洪家班也培養出了一批優秀的武術指導。《X女特工》、《琅琊榜之風起長林》的武術指導魏玉海就是洪家班的成員，如今熱播的歷史劇《清平樂》也出自其手。《破冰行動》的武術指導黃銘健也是洪家班的武師，他還曾在電影《東邪西毒》、《大話西遊》、《少林足球》、《江山美人》中擔任武術指導。動作指導藍海瀚也曾在洪金寶麾下工作，他後來擔任了《新還珠格格》的動作導演。

 

元彬是「七小福」的第二代成員，如今來到內地發展，擔任了多部熱播影視劇的武術指導。其先後執導了《愛在風起雲湧時》、《天盛長歌》、《擇天記》，此前範冰冰主演的《贏天下》也是由他來設計的武打動作，如今他已確定擔任新劇《饕餮記》的武術指導，目前該劇已經開機。

 

《成化十四年》的武術指導王維韜是成家班的成員，眾所周知，《成化十四年》是成龍監製的作品，武術指導啟用成家班成員也是情理之中。

武術指導馬玉成師承香港武術指導程小東，程小東是《英雄本色2》、《倩女幽魂》等著名電影的武術指導，與張國榮、徐克、王祖賢都有合作，他也是元彬的上級領導，在香港影視圈的地位顯著。如今程小東已經轉戰成為導演，去年執導的《誅仙1》已經上映，而他的弟子馬玉成則開始活躍在內地影視圈中，先後擔任了《海道傳奇》、《太古神王》、《莽荒紀》等電視劇作品的武術指導。

 

 

武術師徒傳承已經成為了一個傳統，袁和平、成龍等武術大師也都分別組建了自己的武師班，袁家班、成家班弟子也有許多活躍在影視行業之中，其中袁和平最得力的弟子便是甄子丹了。不過，由於武術行業危險係數高且依託於身體狀況和體力，因此不少武師隨著年齡的增長也漸漸轉變了職業方向，一些留在影視行業的幸運兒也選擇了向文戲導演或演員的方向轉型。

 

轉行路在何方

武術指導並不是能夠「吃一輩子的飯」，因此轉行已經成為了必由之路。部分武師轉行成為了武打演員，例如甄子丹、洪金寶、成龍、元華、張晉，而大部分的武術指導則選擇了轉型做總導演。

 

比如，楊健曾擔任《媽祖》、《紅色通道》等電視劇以及電影《泰囧》、《分手大師》的武術指導，其也導演了一些電影，諸如《石敢當》、《寶貝特攻》、《仙班校園2》。著名的武術指導朱少傑曾擔任於正劇《宮鎖心玉》的武術指導，但這也是他唯一一部擔任武術指導的作品，其後他便陸續導演了《守護麗人》、《龍珠傳奇》等知名電視劇作品。

 

 

周軍峰之前在《愛在春天》、《蒼狼》等影視劇中擔任動作導演，自2014年《新雪豹》之後便正式成為導演，先後執導了《青春集結號》、《野百合》、《放棄我抓緊我》等電視劇作品。

 

周仲是由武打演員與武術指導雙棲的典範，他早年曾在《大唐雙龍傳》裡飾演徐虎、《活佛濟公3》中飾演魔君，但都是配角，沒有典型的主角代表作。他也擔任了《大明嬪妃》、《愛的創可貼》、《拳王》、《風影》、《掩不住的陽光》等影視作品的動作指導，其後他又指導了《我的黑道妹妹》、《八武將》、《捉妖戰記》、《嗜血將軍》等系列網絡大電影。

 

當然，也有一些武術指導仍然沒有實現完全轉型，而是在自己執導的影視劇作品中客串一些小角色，或者偶爾執導某個電影或電視劇項目，大部分的工作都是在某個項目中擔任武術導演的工作。

 

從以上案例中不難發現，武術導演的轉型之路並不順利，即便轉型擔任導演也大部分只能自給自足地拍攝網大，鮮少有人能真正成為頭部項目的總導演。武術指導也屬於「狼多肉少」的工種，每年培養大批武打演員，大部分都只能在某個項目中擔任武行及替身，熬到足夠的念頭才能晉升成武術指導或副武術指導，因為這行比編劇、導演、演員等其他工種更加講究輩分。

 

許多武術指導並沒有過多的作品，甚至幾年才能承接一個項目，而能夠在頭部項目中擔任動作導演或武術指導的也大多已在影視行業中混跡多年。整體來看，影視武術行業「青黃不接」的現象嚴重，這不免讓人擔憂——當老一輩武術指導「退休後」，國產影視劇的武打戲份質量將如何保障？

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