電視劇《讓愛作主》引發「螢屏婚外戀」爭議

　　電視劇《讓愛作主》自上周開播以來受到廣泛的好評，除了強大的演員陣容和精到的表演外，它致力於探討婚外戀這一社會敏感話題也是一個重要原因。而近日播出的由吳若甫、蘇瑾主演的《危險真情》雖納入了命案情節，但卻未捨棄婚外戀，其主題也很明確：「真情固然美麗，但是，真情同樣危險。」

　　■螢屏婚外情折射現實

　　螢屏婚外戀題材的盛行，當然有其社會基礎，不容否認的是，婚外戀以及由此導致的家庭解體是近年來最引人關注的社會現象之一，我們無法忘記圍繞《婚姻法》的修改引起的種種爭論。婚外情這個美麗的陰影向中國傳統的家庭觀、愛情觀、倫理觀提出了挑戰，人們面對這一現象的態度日益理智和寬容，不會再像80年代那樣聞之色變。更何況在社會學的意義之外，三角甚至多角的情愛關係幾乎是電視劇必備的素材，敏感的電視人當然不會對此視而不見。

　　■迷走於「感情至上」的模式

　　本報日前曾接到一位讀者憤怒的傳真，他（她）對這種現象提出抗議，聲稱自己的家庭正面臨被「第三者」拆散的危險。或許正是這些極微弱的聲音提醒我們：螢屏從來是一個「讓愛作主」的地方，電視劇向我們展現的，或許仍然屬於生活中美好的一面，因為劇中的人物，哪怕是「反派」人物，都普遍地有情有義，有複雜的心理活動。而在現實生活中，婚外情產生的原因，並不僅僅是簡單的「感情至上」，弱小者的眼淚終究無處可以流淌。這些反對螢屏婚外戀的人還提出他們的擔心，過多的婚外戀題材是否會給本已出現危機的家庭以「示範」和「導向」作用。

　　■第三者是否都是女性，「紅杏出牆」是否都為男人

　　婚外戀題材電視劇中還有一個現象值得關注：「紅杏出牆」的一般都是男主人公，年輕漂亮的女性無一例外地處在「第三者」的位置，妻子不是賢惠溫良的主婦，就是事業型的女強人，這真是一個意味深長的公式。其實，我們只要比較一下女導演楊陽的《牽手》和男導演尹力的《罪證》，就可以發現在處理婚外戀題材上，男性與女性的視角有多麼大的差別。《牽手》的人物和情節設置沒有跳出傳統的框架，但是主創人員們對片中的女性心理顯然有更細緻的體察，充分展現她們自尊、自強的一面，蔣雯麗飾演的妻子逐漸面對現實，找到了真正屬於自己的工作；俞飛鴻飾演的情人理智地激流勇退，在遠方開始了自己的生活；而劇中最難受的就是進退維谷的男主人公吳若甫，他的責任感、猶豫和失落也展現得恰到好處。而《罪證》截然不同，常遠扮演的激烈的情人無疑是一個煩人的角色，成為毀滅一個家庭的罪魁禍首；王姬扮演的妻子被嫉妒和猜疑折磨，最終鑄成大錯；而陳寶國扮演的男主人公反倒成了最讓人同情的人，似乎他做的一切都是「身不由己」。

　　當我們把電視劇與社會現實聯繫在一起時，也應該思考向我們提供這些故事的人，他們的社會身份與性別角色，這一切決定了電視劇是一個真理與謊言並存的世界。

　　■文/本報記者尚曉嵐