張藝謀首拍電視劇！竟然和《裝臺》裡的TA有關？
2020-12-12 陝西二三裡
經過「CCTV電視劇」新媒體的核實，作家陳彥獲茅盾文學獎的小說《主角》將改編成電視劇，目前劇本創作已經在進行中，很快就會開拍。
如果此項目落實，這將是張藝謀第一次拍攝電視劇！小說《主角》講述了秦腔名伶憶秦娥近半個世紀的人生際遇，於2019年8月16日獲得第十屆茅盾文學獎。
同樣由陳彥撰寫的小說《裝臺》，已被改編成為電視劇，目前正在CCTV-1黃金檔熱播！小說原作者對電視劇改編怎麼看？一起來看獨家專訪↓
Q：作為原著作者，你覺得《裝臺》改編得如何？有沒有讓你驚喜的地方？
陳彥：我最近也在追劇，看了一部分，給了我很多驚喜，無論編劇、導演、演員還是美術包括製作，都是一種很嚴肅的藝術態度在表現這種平民生活。他們是有情懷的藝術家，他們心中有大愛，這是我的第一感覺。
Q：很多人覺得《裝臺》這部劇知人間冷暖，接地氣，對於這種評價你認可嗎？
陳彥：我挺認可。我剛說了，他們表現出了一種生命的真實與溫度。生活是艱難的，日子是打拼出來的。
像刁順子這樣的勞動者身影，我每每看見都是想流淚的，不是同情，我們沒有資格同情，而是敬重，他們是我們千千萬萬個家庭的脊梁，他們是我們的大哥、大嫂、兄弟，抑或是我們的父親、母親。
「主角」的一切高光時刻，都需要他們「裝臺」照亮。這是一批用誠實勞動去獲取報酬的鮮活生命。我們應該有更多的鏡頭和機位對準他們。
Q：為什麼想到要以「裝臺」這一職業去創作故事，跟你本人經歷有關嗎？
陳彥：我是寫了自己熟悉的生活。我曾經在文藝團體幹了幾十年，與裝臺人打了幾十年交道。裝臺人其實就是幕後人，為別人搭臺，讓別人上去唱戲，唱主角。
因熟悉，因懂得他們的酸甜苦辣，我就有一種不吐不快的感覺。我常講，其實生活中我們都是裝臺人，給別人裝臺，但不時自己也會唱唱主角。裝臺與主角是一種人生的互換關係。包括這些裝臺工，他們在各自的家庭，也都擔當著主角的任務。
Q：你是陝西人，陝味十足的《裝臺》在創作時是怎麼突出地域性特色的？
陳彥：作家是哪裡人，就會打上哪裡的烙印，這個揮之不去，也抹之不掉。文學是語言的藝術，一切都包含在語言中。母體語言的一切質感，在你牙牙學語時就已反覆儲存，並不斷加強記憶，要我說出上海、廣東或福建話來，此生已可能性不大了。我並沒有刻意，但陝味就在其中，這就是生命印痕。那裡的山川風物、人情事理已把我形塑成這個樣子了，你一下筆說話，就可能被人發覺你的「地域特色」。
Q：你怎麼評價刁順子這個人？通過他這個角色你想表達出什麼？（或者說他的人物內核是什麼）張嘉益的演繹和你心中的刁順子像嗎？
陳彥：刁順子是有一群原型人物的。我在他們身上發現的就是勞動者之美。這絕不是唱高調，玩概念。因為幾十年與他們相伴，他們靠雙手掙每一個銅板，養活一家老小，不越過社會法律紅線，與今天社會上的一些寄生生活者，形成了巨大的反差。
刁順子溫暖、厚道、隱忍、包容，當然，為了討生活，他有時不免也有些小狡黠、小套路，但骨子裡，他是一個有巨大擔當的人。張嘉益非常真切、自然、質樸、深邃地演繹了這個「小人物」。他在觀眾心目中，是一個偶像型的明星，但在塑造刁順子時，以這樣一種真實裝扮進入角色，讓我驚愕並深深嘆服。
真藝術家是不會為「小我之美」去「刻意偶像化」的，他在入骨地化向人物。還有閆妮，演得多麼愁腸百回、艱難耐受、微波驚濤，相信我所書寫的那群刁順子們，也會認為這就是他們的「大兄弟」和「大嫂子」。
Q：《裝臺》的背後創作有什麼小故事沒有？影視化過程中，劇組與你有過什麼溝通嗎？
陳彥：故事多得很，最重要的故事就是寫完了還覺得沒寫夠，每每想起一些熟悉的細節還沒寫進去，就覺得可惜了。好在以後的作品裡還會展示到。
文學轉化影視，是一種再創造過程。儘管有好多不滿足，不滿意，但我滿意了，電視藝術的規律和特性、以及觀眾滿意嗎？它就是另一門藝術，在轉化中需要符合他們創作規律的手段。
Q：創作現實題材作品時需要注意什麼？
陳彥：其實就四個字：生活、真實。生活是基礎，真實是生命。我們需要深入勘探生活的原漿，從而形成一種藝術概括力，把我們所認知的現實，用符合藝術規律的形式表達出來。現實題材創作尤其不敢扎堆擠熱鬧，你不熟悉就不要去碰它。要碰，就要扎進去弄明白。是深入扎進去，而不是做「紮根」狀。
來源：西部網
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