舔or不舔(屏)?從《不良人》看動漫改真人劇的五大軍規

2021-03-05 娛樂資本論

《畫江湖之不良人》(網劇,以下簡稱《不良人》)熱播,《鎮魂街》開機,《熟女日誌》翻拍,曾經頗不被粉絲看好的的國產動漫改編真人劇,在今年可能迎來了拐點時刻。

目前《不良人》點擊量已1.4億,不算驚豔,但是口碑在往良性的方向發展。高還原的人設造型和劇情成為原作粉樂道的最大亮點,非原作粉似乎對於這場滿滿coser風的網劇也並不排斥。原作中互舔之類「18+」的東西遭到刪除,但也增加了一些更符合三次元人群喜聞樂見的感情線。


回到2015年,國產動畫《秦時明月》改編成了真人劇,原作是少有的口碑佳的國漫,卻因為選角與原作偏差太大而收視不佳。漫改真人劇《黑白無雙》在網絡上的關注度也是寥寥無幾。國產動畫改編真人劇愈加顯得有些蕭條。

再往前推,2008年東方衛視曾改知名日漫《網球王子》,也淪為一部捧好男兒的定製劇。有網友吐槽說,「日本的改編版本已經不能看,中國的改編版本光造型就已經決定棄劇。」

《不良人》的上線似乎打破了這個僵局。


與往常國產漫改劇不一樣,《不良人》原動畫製作公司若森數字(以下簡稱若森)並非單純地賣版權,而是以出品方之一參與了《不良人》網劇的製作。娛樂資本論了解到,與五元文化共同打造這部網劇,是若森在經過一番篩選之後做出的選擇。在播出期間,《不良人2》的手遊將同步上線,這也是若森的一個小目標。

在業內看來,《不良人》能否成為爆款尚存一絲疑慮,但它無疑是國產動畫改編真人劇一次正面意義的探索。對此,娛樂資本論也特意從人設、劇情、節奏以及視聽語言等5個角度,分析這次《不良人》突破次元壁的努力。

「我們期待看到一個粉絲導演如何來拍這部劇」

2014年《畫江湖之不良人》動畫播出之後,其實就有很多影視公司希望能夠從若森手中購買版權進行影視劇的改編,但都被拒絕了。


若森並非沒有進行真人劇改編的想法,而是在等一個更好的合作機會。若森COO吳震告訴娛樂資本論(微信:yulezibenlun),「我們當時覺得單獨賣版權,將失去參與劇本改編的機會,也無法對作品的方向和質量進行把控。」吳震希望對改編劇的內容和宣傳周期都有一定的把控能力。

機緣巧合,在若森反覆抉擇希望找到一家合適的影視公司和一位合適的導演時,五百出現了。2015年初,五百手上有《心理罪》正在播,《滅罪師》正在籌備,而他那時更想拍一部武俠題材的網劇。

五百告訴小娛,「2015年的時候,我無意間看到了《不良人》的動畫,看了一集之後我就花一晚上的時間把整部動畫全部看完了。」《不良人》是他心中所想的武俠題材,加上原動畫人設與故事的完整性,讓五百堅定了要改這部劇的決心。於是他找到中間人,也就是這部網劇的出品人之一馬李靈珊牽線,與若森數字對接上了。

恰好,若森也正有意邀請五百來執導這部劇。雙方前後花了10天時間,就把合作談成了。吳震打趣到,我們也期待看到一個粉絲導演如何來拍這部劇。

若森經過多方考量,最終選擇了網劇的形式,也是希望能夠在改編過程中有更多話語權。「電視劇的改編參與方太多,各方意見綜合之後出來的創作不一定會好。」

「若森在前期介入很深,有四五個月雙方都在進行溝通。比如劇本的改編方向、演員的選取和拍攝手法,若森都要和導演進行非常緊密的溝通。」小娛了解到,劇本改編的每一版定稿若森都會審核,給出修改意見。

該劇編劇饒俊也說道,「因為網劇只改編了動畫的第一部,在結局的時候,若森就會告訴我們哪些人物可以死,哪些人物不能死,包括人物的死法我們都要進行深度交流。」

漫改真人劇的五大軍規

動畫的魅力在於造型和表現力非常吸引人,漫改劇也難在如何表現出這種感覺。可以說,人物造型設計、場景設計以及劇情的改編是漫改劇成功的關鍵。而動畫的節奏很快,不擅於表現人的情感,改編成真人劇,在情感的表現力和張力上可以有更多突破。


娛樂資本論(ID:yulezibenlun)特別總結了一些漫改真人劇需要注意的要點:

《不良人》在還原度上力圖做到百分之百。採訪中,導演、編劇和原動畫方都說到這部劇最基礎的點就是還原,而這也是最難的地方。五百表示動畫的形象都是設定好的,真人劇做好還原度是第一步。「原動畫中的衣服和簪子在市場上都沒有賣,我們都是一比一的進行定製,耗費了很大的人力物力。」


動畫和真人劇對比圖

「我沒看原動畫,但感覺服裝和造型還不錯!」一位對漫改頗有研究的網友T對小娛表達了她對《不良人》的看法。在她看來,動畫改編真人劇首先是要看還原度的。

另一位看過原動畫的粉絲告訴小娛,「這部劇就是服化道以及劇情都高度還原的cos劇。」原作粉因為知道劇情,在看劇的過程中就會比較關注人物和場景,他表示這些都做得不錯。

在高度還原的基礎上,二度創作在漫改劇中也顯得尤為重要。饒俊告訴小娛,他在改編過程中很清楚的知道,最原則的問題是人設不能改動,因為人物性格都很突出,一旦改動就會失去原本的魅力。其次就是要在這樣的前提下把原故事的來龍去脈說清楚,還要把沒有交代清楚的劇情填充完整。

吳震也表示,漫改劇如果是照搬就失去了改編的意義,但這些改動一定要有新意。《不良人》之所以能夠得到原作粉和非原作粉支持的原因,也在於改編過程中很多人物都得到了豐富,人物從一個點擴充成了一個面。


原動畫中李星雲的人設比較沒有擔當,而真人劇則把他打造成了一個對感情專一的形象。饒俊表示,真人劇相較於動畫更讓人有代入感,我們希望創造一個好的導向。一位非原作粉告訴小娛,「這部劇的感情戲非常吸引我,特別是男主的感情線呈現遞進的狀態,一直沒有斷。」原動畫中兩組人物的情感都沒有遞進式的發展,而在真人劇中是有彌補的。

五百也和小娛分享了一個細節,原動畫中姬如雪的武器是短劍,而真人劇中換成了弓。「姬如雪是幻音坊之人,劇中幻音坊是一個旁觀者的身份,而這種身份應該是用遠程武器的。」目前來看,這樣的人設調整對於原作粉來說都是可以接受的。


姬如雪的武器「弓」

有趣的是,因為原動畫中黑白無常互舔的情節在真人劇中被刪除,一些粉絲對編劇表達了強烈的不滿。在饒俊看來,真人劇和動畫不一樣,考慮到小朋友的觀看和審核問題,刪除一些不適宜的鏡頭都是情理之中。

《不良人》因為節奏快、打戲多,也成為改編的難點所在。動畫裡面是人機對話,導演在計算機上進行動作的調整,想怎麼擺就怎麼擺。相比之下,真人劇的拍攝就要困難得多。

吳震給小娛講到了第一集中陽叔子使用「驚虹」的畫面,「陽叔子從天而降點在陸林軒的額頭上,動畫中就是劃一划滑鼠就可以了,而真人劇的拍攝就一定要去租高達70米的吊車,把演員吊起來往下拍。」五百和饒俊也同樣感嘆到打戲的難度所在,人物的動作一旦慢下來就會導致整個劇的觀感變得拖沓。

一位沒有看過原動畫的網友表示,「這劇不錯,就是在情節的緊張感和驚險度上差了一些。」相較於動畫的快節奏,這也是真人劇所無法避免的。但女性角色的顏值,還有男主一直沒有斷的感情線,都是吸引他看劇的點。從愛奇藝後臺數據顯示可以看出,這部劇的大部分觀眾都是男性,而且彈幕上最大的關注點也是在這種內容上。


《不良人》愛奇藝用戶數據

曾引進過《灌籃高手》到臺灣的漫畫資深編輯紅山人告訴小娛,《秦時明月》撲街的主要原因其實在於動畫與真人劇受眾的不吻合。「《秦時明月》原動畫是低幼向的,而真人劇的受眾則在成人領域,《不良人》的受眾定位則相對要精準得多。」五百也說到,「《不良人》本身是一部成人動畫,它塑造了一個完整的成人武俠世界。」

漫改真人劇首先要看原作的設定是什麼樣的,不是所有的動畫都適合改編成真人劇。在一位業內人士看來,「有些原作的設定可能是很難實現的,或者是世界觀很複雜很難用現實的鏡頭語言去表現,這樣的漫改劇一般都不被看好。」吳震表示,「漫威有些連載了十幾年之後才改編成真人劇,是因為現在終於有條件了。」《不良人》雖不是現代題材,但動畫本身就有點真人劇的感覺。這種武俠題材在電視劇領域是非常成熟的,改編也能夠得到粉絲的認可。

T告訴娛樂資本論,她一般看日漫改編劇比較多,比如之前很火的《交響情人夢》。「本身劇情就不錯,人物還原度高,演員演技也好。」因為《交響情人夢》本身的世界觀就很普通,是比較容易用真人劇的方式去表現出來的。一位業內人士表示,「其實漫改不一定就要挑一些多麼與眾不同的世界觀和故事,從當年臺灣偶像劇的火爆就可以看出,它們都改編自現代題材的日漫。」

漫改劇的正確姿勢:

好故事和豐滿人設是基礎


現代題材的漫改劇相對會容易一些,在早前諸多臺灣漫改偶像劇中可以窺見這樣的優勢。事實上這一題材大部分也可稱之為少女漫,即講述男女主角純愛故事的漫畫。

相比於少年漫見面就爆粗口、打打殺殺,少女漫的改編稍顯輕鬆很多,觀眾的接受程度也更高。紅山人也說到,少女漫在敘事手法和內心獨白上本身也比較貼合真人影視劇的氛圍。

漫改不意味著要完全忠於原著,在一定程度上漫改對於編劇的要求非常高。改太多原作粉不滿意,太忠於原作又顯得浮誇和缺乏新意。


總的來說,漫改劇至少應該做到三點:

第一是還原度,從場景和人物形象上要有代入感;

第二是劇情,不能照搬,但是改動一定要有新意;

第三就是演員,演員的表演一定要到位。二次元的表演本身比較浮誇,拓展到真人劇就要求有動畫的感覺,又要有三次元的現實感。所以說,漫改劇要考慮到原作粉與非原作粉雙方的觀感。


在饒俊看來,動畫改編是一個非常好的現象,但不論是小說影視化還是漫改都應該有一個好故事。「漫改最重要的是故事好,不能因為一些IP熱就毫無顧忌的買過來改編,例如一些單機遊戲的改編就是劍走偏鋒。」如果盲目的進行漫改只會走入死胡同,這也是市場所需要注意的地方。

國漫的市場其實是很大的,漫改劇的市場也同樣。「漫改劇一直不景氣的原因,首先在於國漫的角色設定太薄弱,其次在於角色情緒的控制無法感染受眾。」紅山人表示。總的來說,漫改的基礎還是在於好故事和豐滿的人設。

而從長遠來看,漫改劇是不能局限於吸引原作粉的,其目的應該在於拓展一個新的領域。紅山人表示,「真人劇是可以讓國漫快速拓展更多受眾的。」吳震也同樣說到,動畫創作者應該把內容和質量做好,而真人劇改編則可以更多維度地為動畫樹立品牌。二者相互聯動,漫改劇就將有機會影響市場。

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