來源：新氧（ID：soyoung111）
作者：迷死氧
小可愛們晚上好！~話說眼瞅著2019年就要過去惹~
如果把12月份看做是舊一年的結尾，那1月份就是新一年的開端。
在「新舊」交接之際，各大時尚雜誌明顯都卯足了勁兒，藝人們也紛紛下場營業。
△周冬雨、劉亦菲、舒淇、娜扎、周迅、劉雯。
在這場「硬照大賽」中，各家表現的都怎麼樣呢？~
又到了羊下場的時候了！~
—— 「隱喻」不「隱」 ——
話說這陣子各雜誌的「年終」和「開年」封面，羊最喜歡倪妮這套，由攝影師陳漫掌鏡。
這個封面看上去很商業，貌似不夠「炫」，無法第一眼「聲色奪人」。
但越是這種貌似「平平無奇」的作品（包括但不限於攝影、繪畫），越能體現出作者的功底。
比如說，這種做的相當隱蔽的紅綠對比——因為降低了顏色的明度和純度，所以讓一對「互衝」的顏色相當和諧。
《時尚COSMO》的封面走的是穩妥的路子，可內頁裡都是「暗勁兒」~
如果細分的話，陳漫拍了倪妮兩個不同的狀態。
一組的倪妮還是有「真實感」的，是現實生活中的可以存在的美人。
而另一組的倪妮更具有夢幻氛圍——恍若將現實投入進夢境中，沉浸在幻想中不願醒來。
陳漫在自己的個人平臺po出這套作品時，又做了進一步處理，整體畫面更加虛幻，商業味道被進一步削弱。
透明膠囊好似時光沙漏，上下對稱布局讓畫面更有一致性，置身其中的倪妮更顯空靈神秘。
△顏色分別為純度不高的黃、綠、紅色調，色調相當統一。
這套作品還有很多經得起深入探究的細節。
比如說，如果我們仔細看倪妮手裡抱著的馬蹄蓮，就能發現每個花蕊都是「倪妮」。
「倪妮們」抱著花枝打著旋向遠處延伸，散發著隱蔽的生機。
讓我們再康康倪妮的眼妝（素眼、羽毛妝、鱗片妝），不同的妝容隱含了陸地、天空和海洋的味道。
在其他皂片中，眼周貼了羽毛的倪妮恍若在凌空飛翔，服裝也更飄逸。
而眼角沾有鱗片的倪妮就像人魚公主，終於來到了地面上，每一步都好像走在刀尖上。
還記不記得陳漫的那組「玻璃膠囊」？
每個「現實」都有其對應的幻想，好像在不同次元，讓同一個人好像有不同的可能性。
畫面與畫面既自成一體，又交相呼應，整套作品有很強的統一感。
雖沒有明晃晃的顯露明顯的中心思想，但我們能感受到這是一套以「人與自然」為主題的作品。
那些需要觀眾細琢磨的小細節，是好作品所特有的餘韻。
如果說攝影師陳漫和藝人倪妮特別克制的表達了「人與自然界」的關係；
那麼舒淇給《嘉人》拍攝的2019年12月終刊，就讓羊的心情很複雜惹…
話說今年年底《嘉人》以十二生肖為主題，拍攝了12張封面…
△也許是為了給2019年畫上一個圓滿的句號，因此有點用力過猛惹…
總的來說，舒淇這套封面夠大膽，也不乏創意，但有強行套用之嫌。
先說正面例子——舒淇之「亥豬」。
在生肖文化中，「亥」意為「收藏萬物」，寓意擁有財富。
所以我們可以看到，「亥豬」這個封面是最blingbling的~
同時「亥豬」的大耳朵是它一個明顯的形象特徵，製作團隊也因此特地在耳飾上做足了文章。
其實這張「亥豬」只能說是中規中矩，只不過其他生肖的封面有點讓人搞不清楚狀況，顯得它格外出挑…
比如說「酉雞」的形象，唐伯虎有詩文曰「頭上紅冠不用裁」~
於是舒淇腦袋上帶個紅色的鳥毛帽子就是「酉雞」了😂…
話說唐伯虎那首詩的後兩句是：
「平生不敢輕言語，一叫千門萬戶開。」
以公雞打鳴來隱喻「不鳴則已，一鳴驚人」，明著寫公雞，但實際上是用借它詠志。
這比帶個「雞冠」在形象上cos「酉雞」的立意不知道高到哪裡去了…
話說「申猴」的形象最讓人無法理解…
製作組應該是想對應猴子撈月這一典故，其實這個出發點是沒有問題的。
為了讓舒淇對應上「猴子」的形象，特地給她加長了胳膊和手指，這就讓畫面相當詭異了…
這就是羊所說的「強行套用」。
雖然說製作團隊在形式上完成了十二生肖這個命題，但說到底僅僅是很勉強「沾了點邊」，完成度算不得多好…
—— 「表」和「裡」 ——
其實很多商業攝影受到的外在桎梏太多，攝影師甚至是整個製作團隊無法發揮出他們的真正實力。
比如說《時尚芭莎》給劉亦菲拍攝了2020年開年封面，由攝影師柳宗源掌鏡。
當然，這組硬照本身是沒有問題的，足夠濃鬱大氣。
但重點在於，這組硬照是以《花木蘭》為主題。
△預告gif被po出時還沒太大問題——巾幗英雄雖沉靜但有力，顯然她的女性力量已然被喚醒。
簡單來說：花木蘭會身著華服、佩戴這樣繁複的珠寶？
劉亦菲很美，但那不是在戰場上拼殺的花木蘭。
雖說這套硬照以《花木蘭》為主題，但攝影師和劉亦菲都有「桎梏」，無法隨性發揮。
咳咳咳，話說劉亦菲是某珠寶品牌的品牌大使，在這次拍攝時，不得不為其「營業」。
羊在這個珠寶品牌的官微看到了一句——「以現代霓裳和華美珠寶重新演繹《花木蘭》」…
說白了，這組以《花木蘭》為主題的硬照，需要配合某珠寶品牌的調性。
其實劉亦菲本人對花木蘭的定位相當準確：
「木蘭是強大而不是強勢，她身上還有一種類似於東方的禪意，特別懂得如何去拿捏『捨得』」。
花木蘭沒有太大的野心，她追尋的是平淡的日子——一家人平平安安，過著也許普通但安穩和樂的生活。
花木蘭並不需要華美的服飾、奢侈的珠寶，她追求的從來都不是權勢地位，她只是想保衛自己的家園。
從守衛自己的「小家」，到為「大家」浴血奮戰，花木蘭身上體現的不單單是「安能辨我是雄雌」的女子力。
至於這套「冰鏡映雪顏」⬇️，就有點生往《花木蘭》上拽了😂…
或者這麼說：下面這兩張皂片⬇️能結合一萬種主題，但很難和「花木蘭」聯繫到一起。
當然，皂片本身是美的，劉亦菲的顏值更不用說。
可那並不怎麼符合花木蘭的主題——一個在外徵戰的角色，還怎麼「雪顏」😂？…
陳漫之前掌鏡的《花木蘭》海報，有意識的把天仙的白皙的肌膚「做糙」。
雖然劉亦菲不再「天仙」，這讓我們更加相信她就是花木蘭。
可是，沒有這個「冰鏡映雪顏」，怎麼能和品牌方價值百萬的珠寶交映生輝呢？…
因此羊並不認為是攝影師或是劉亦菲「跑偏了」，還是那句話——商業攝影受到的外在桎梏太多。
△劉亦菲的側顏真的是一如既往的太可了，從來都不會叫人失望~
話說攝影師柳宗源和劉亦菲相識多年。
早些時候，柳宗源給劉亦菲拍攝的這套硬照⬇️，沒有了珠寶的累贅，更顯乾脆利落。
柳宗源和劉亦菲合作給珠寶品牌「帶貨」也不是一次兩次了。
下圖為柳宗源四年前拍攝的劉亦菲⬇️，一點也沒有過時感——孔雀沒開屏，但劉亦菲卻「開屏」了，這種設置十分巧妙。
其實他們不是拍不好《花木蘭》，也不是拍不好珠寶類商業攝影，只不過花木蘭和珠寶是很難「自洽」的。
所以這套「《花木蘭》X某品牌珠寶」的開年硬照，某些鏡頭會顯得有些擰巴。
比如說顏色的運用。
話說低明度的色調會讓畫面更有格調，更能塑造出奢侈的氛圍；
而明度高的配色會更活潑有少女感，但感覺有點「平價」。
《芭莎》這組《花木蘭與我》，也許為了遷就珠寶的「奢侈華麗感」，所以整體色調並不明快。
但明度低的紅色和藍色的A面雖然是「低調的奢華」，可B面就涉嫌「血腥」和「壓抑」。
△電影《狼狽》。
在《芭莎》放出的拍攝視頻有這麼一幕⬇️，這種顏色的整體配置上就帶點暗黑基調了。
這樣鏡頭下的花木蘭與其說是奮勇殺敵的女戰士，不如說是從地獄歸來的復仇女王。
一身戾氣，裹挾著濃濃的仇恨，來勢洶洶。
藍色調的這一套呢，「冰鏡映雪顏」，顯得有些哀傷憂鬱。
剛巧，2018年《芭莎》也是以紅藍對比為主要色調，陳漫掌鏡，給某冰拍攝了一組開年硬照。
當年陳漫拍攝的這組硬照，很明顯也想體現女性的力量感（同時也要幫品牌方「帶貨」），但整體上並沒有傳達出什麼負面情緒。
我們可以稍微對比一下類似的顏色配置，在氛圍上差異。
△陳漫鏡頭下的畫面會顯得「清透」一些，這組皂片中模特是誰不重要，此時氛圍的烘託主要依賴於製作團隊。
陳漫雖然以暗紅色為主色調，但其中暗戳戳夾雜著大量偏冷的紫灰色調的。
這使的畫面的顏色層次更豐富，同時中和了過於濃鬱的紅色調某些負面屬性。
與之相比，《芭莎》的這組配色就略單調了，所以顏色的「性格」會更加濃鬱。
《時尚芭莎》鏡頭下劉亦菲向來很美。
但2020年《芭莎》開年大片中的劉亦菲更像是某古國的公主，有一個不知愁滋味的前半生。
突然別國進犯，戰火讓備受嬌寵的公主殿下迅速長大。
但不曾想，王朝之中「竟無一人是男兒」。
「秀面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮」已是舊夢，滿腔熱血的公主殿下不堪國家受辱，挺身而出。
於是她脫下華服，代父御駕親徵。
閃耀的珠寶和華服屬於「亦女王亦公主的」劉亦菲，但不屬於夢想平淡生活的花木蘭。
對於《時尚芭莎》這套《花木蘭》的全球首封，羊的確覺得有點遺憾。
但「人在江湖，身不由己」。
畢竟都是在外混口飯吃（的社畜），羊知道有很多事情是不可以任由我們隨性發揮的。
越成長，越有更多的桎梏。
但，比起與「外部的東西」做抗爭，其實我們最終「真正要邁過的關卡是自己」。
END
本文轉載自公眾號新氧（ID：soyoung111）：看臉30年，美商180，硬核變美界翹楚，據說關注她的人都變美了。
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