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我印象最深的是1983年由陳敏導演的山東版《水滸傳》裡於守成扮演的魯智深。
於守成先生非職業科班演員出身，早年是舉重運動員，曾在亞洲舉行的一界「東亞新興力量運動會」奪得冠軍，受到過周恩來總理的接見，後來被陳敏導演發現才走上的演藝道路。
我們今天就聽肖鑫（老蕉）說說於守成的故事！
於守金飾演的魯達形象特寫畫面
於守金，男，生於1940年，山東青島人，演員。曾在山東版水滸中飾演魯智深，深得觀眾喜愛，成為觀眾心目中不可磨滅的經典形象。
現居青島，每天寫毛筆字養花。 兄弟五人排行第二，19歲開始從事舉重運動，23歲入選國家隊，在亞洲舉行的一界「東亞新興力量運動會」奪得冠軍，受到當時國家領導人的接見，到現在家裡還有與周總理的合照呢,在當時中國舉壇也是大有名聲.後來自己申請回家鄉工廠工作，一直到83年被陳敏導演看見，被定為《水滸傳》的魯智深扮演者才走上了影視之路，之後陸續上演了不少經典角色。
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上個世紀八十年代初期，電視連續劇對於中國觀眾來說還是一個新鮮的事物。王扶林先生第一個吃了螃蟹，導演了《敵營十八年》，備嘗失敗的滋味。隨後香港以及外國電視連續劇的引入，刺激並引發了大陸觀眾對於電視連續劇的狂熱期待。在中央電視臺推出真正叫座的作品之前，山東電視臺就在毫無攝製經驗的背景下，組織人馬拍出了幾部水滸系列，如《武松》、《魯智深》、《宋江》、《林衝》、《顧大嫂》等，相繼在山東電視臺和中央電視臺播映，一炮而紅，尤其前兩部以精湛的劇本、調度、表演徵服了全國觀眾。同期相比，山東電視臺的這兩部系列劇質量遠超中央電視臺，即使以中央電視臺後來紅得不能再紅的《西遊記》等劇與《武松》、《魯智深》相比，在藝術構思、表現方面都存在不小的差距。可以說，山東電視臺的大膽試水，毫無生澀之弊，反而更像是高度成熟的作品，即使拿到今天來觀賞，仍然讓人感到一種巨大的藝術感染力，堪稱是影視改編古典名著的圭臬示範。很可惜，很少有文章和著作來重估這兩部水滸人物系列電視劇。這也可以看出，中國電視藝術的藝術批評和理論相對薄弱和滯後的事實。但是我們不應忘記這些先吃螃蟹的劇組人員包括演員們。三十多年後，很多觀眾包括不少年輕人還在網上讚嘆當年魯智深的扮演者——於守金先生的精彩表演。他對這個形象的塑造可以說達到了形神兼備的高度。
於守金先生並非職業科班演員出身，在上個世紀八十年代，他相繼參演了《魯智深》、《俠女十三妹》、《中華武術》、《馮玉祥》、《吳玉章》等十幾部影視作品，他在片中刻畫的人物真實、生動，表演揮灑自如。尤其在《魯智深》劇中生動準確地刻畫了宅心仁厚而嫉惡如仇的魯達形象，細心的觀眾如果將此比較一下1998年央視版《水滸傳》以及2011年鞠覺亮執導版《水滸傳》中的魯達形象，可以說有雲泥之別，其差距不可以道理計。前者的表演出神入化，達到風格化與真實感高度統一的境界，當然這裡面也有陳敏導演和攝製組的心血。後來於守金先生退出演藝圈，晚年以寫字養花度日，很少見客。
2007年，我從網上得知，於老先生就在青島居住，遂萌生了拜訪老先生的強烈願望，便委託我的一位綽號叫做「包打聽」的學生四處尋問，他在網絡博客和百度貼吧上留了諮詢信息。一個偶然的機會，一位姓於的網友在百度貼吧中說於老先生晚年在家養養花，寫寫字，日子過得很不錯，但不見外客。不過，一聽說我們是書畫愛好者，似乎很投緣，老人才同意見我們。一想到就要見到敬仰已久的於老先生，我十分興奮。當時我正因嚴重的膝傷在公寓療養，但是不想錯過這麼難得的機會，就綁著護骨架拄著拐杖和我的學生一起去拜訪老人家。
早上10點多，已經下起了雨，使數日來的熱天增添了一絲涼爽。我們和于姓網友約好在人民路口見，會面後雨便停了。交談中得知這位網友是於老的侄兒。我們三人一同前往老先生的住宅，原來離我住的地方並不太遠，這讓我頓覺一種時空錯位的異樣感。一踏進於老先生的家門，發現房子不大，比較陳舊，沒有華麗的裝飾，只有一些簡陋的擺設。窗臺上有幾盆月季和蘭花，看得出老人家晚年的閒情雅致。見到盼望許久的於先生，我內心非常激動，但是舉止卻變得拘謹起來，大概是看到自己童年最喜愛的演員，難以相信這是真的吧。老先生已經遠不是當年雄姿英發的模樣，走路也有些蹣跚。落座後，老先生親自為我們沏茶倒水，簡單平和地了解了一些我們的情況，大家便閒聊了起來。先生對於自己的健康狀況略有些煩心和憂慮，看得出老人平日略有些抑鬱，但是隨著交談的深入，他逐漸開朗起來，不僅言辭樸實而且機敏，這說明以前老人家是非常健談的。他看了看我的傷情，對我的膝傷也提出了自己的建議和看法，他說他是專業運動員出身，對半月板損傷和韌帶撕裂還是頗知一二的。先生回憶說，他中學喜愛投鉛球，19歲開始從事舉重運動，23歲入選國家隊，在亞洲舉行的一界「東亞新興力量運動會」奪得冠軍，而且當場連續九次打破該級別的亞洲記錄，創造了歷史上的一個奇蹟，引起轟動，受到當時國家領導人的接見。
於守金在揣摩角色的塑造（1983年）
「文革」時，舉重隊解散，他申請回家鄉工廠工作。一直到1983年的時候，山東電視臺繼《武松》連續劇震動全國後，又組織人馬拍攝《魯智深》。其他都已經就緒，唯獨主角演員難以找到。陳敏導演非常著急，有人推薦了一個美聲歌唱家，體型倒是接近角色，但是氣質卻沒有說服力。這個時候，有人推薦於守金先生，說這個人形象好。一打聽，於先生已經回青島當工人了。陳導演就跑到青島去找，結果在一條街上逡巡之際，看到一個大漢正在買鞋，活脫脫魯智深再世一般，這難道就是於守金嗎？真是踏破鐵鞋無覓處，相逢一笑在街頭。陳導演對他的形象非常滿意，加上他是舉重運動員出身，渾身有力，相當貼合魯智深的形象。這樣於守金先生由從事舉重到當工人，卻又突然走上了影視之路。
《魯智深》「拳打鎮關西」橋段魯達責問店小二畫面
《魯智深》「倒拔垂楊柳」橋段畫面
《魯智深》總共拍攝了五集，分別是《魯提轄拳打鎮關西》、《魯智深醉鬧五臺山》、《花和尚夜宿桃花村》、《魯智深倒拔垂楊柳》、《花和尚大鬧野豬林》，原版中只標了第幾集，沒有標名目，但是在中央電視臺播放的時候被央視剪成四集，最早在山東電視臺第一次播出的原版影像我們已經無法看到，目前市面上可以看到的版本是經過重新剪輯和串聯而成的整部《水滸》電視連續劇。據於老先生告訴我們，他進組時，已經沒有什麼時間接受培訓，導演給他五天時間去琢磨角色。結果，五天後的第一個鏡頭，導演就讚嘆道：「看，人家於守金，進組才五天，就上戲了。」我們好奇地問，為什麼這麼快就成功進入到角色中去了呢？他非常自信地告訴我們：「我人很聰明，我可不是別人以為的那種四肢簡單頭腦發達的運動員。我喜歡讀書、看戲。我從袁世海先生的京劇《野豬林》中進行借鑑、揣摩，就有戲了。」他邊說邊模仿袁世海先生的造型和動作，並告訴我們這種造型氣質的表現是如何有助於他的電視表演的。我暗自讚嘆，真想不到老先生的藝術修養和眼界這麼厲害，我當時雖然也對京劇有一定興趣，但是還沒有像於老先生這樣去深入地琢磨過表演藝術的問題。京劇的表演方式是一種「陌生化」效應很強的表演方式，它蘊含著真實，卻以疏離的方式表現出來，風格主義傾向很濃厚，從京劇的這種表演方法中吸取精華還要轉化成生活化的表演絕非易事，因為要同時領悟風格的意義和生活的真實性內涵。短短五天，就能夠轉化成功，就是職業演員也難以做到呀！劇中魯智深的大特寫鏡頭以及言談舉止給我留下了深刻的印象，那種動作架勢以及眼神，在傳達情緒方面極富有感染力。應該說，在電視拍攝鏡頭面前，於老先生是那種特別具有「camera face」的演員。我最欣賞的一組鏡頭就是《魯智深》第一集《魯提轄拳打鎮關西》中魯達在聽到隔壁唱曲後焦躁不安，勃然大怒，騰地一聲站起身，迅速打破了前面舒緩的節奏，接著鏡頭給了魯達一腳踏在板凳上的動作特寫，這個動作極為威猛有力，腳踏上板凳的配音又沉又響，這與前面速起身的運動頓挫感形成節奏蟬聯的效果，緊接著魯達大聲呼叫店小二，隨後接了店小二出現的鏡頭，然後再給魯達一個半身鏡頭，魯達怒斥店小二，說道：「洒家不曾少與你酒錢，為何叫人在此啼哭哇！」這兩句話還配合了方向不同的手臂動作，講前一句時手臂揮動著指向店小二的方向，講後一句時手臂猛地回指向隔壁賣唱父女方向，均以動作指向性引導觀眾構建了鏡頭中並不存在的人物畫面。魯達的動作氣勢和情緒均表現得極為飽滿，充滿視聽的張力。整個場景頓時有風生水起之意，氣場之大，難以言表。而實際上這一系列的動作和造型均與京劇表演風格有著暗通款曲的妙處。當然綜合起來說這一精彩的呈現是導演、攝影師、剪輯師、配音師和演員之間互動構建的結果，足見劇組之匠心。相比之下，張紹林執導的央視版《水滸傳》中魯達（臧金生飾演）的聲畫、動作的氣勢、情緒的節奏就遜色不少：人物塑造很「悶」，魯達那種「炸雷」般的性格特徵沒有得到很好地表現。我一提到於老先生的眼神特寫，他笑著告訴我們：在拍魯智深一個眼角特寫的時候，由於他老是動眉毛、眨眼睛，陳導演訓斥了他一次，他才改過來。他從此知道電視劇鏡頭裡演員必須注意的一些細節。我們又問於老先生，第四集《花和尚倒拔垂楊柳》中拔垂楊柳那段怎麼拍的，他笑道：「樹是用起吊機吊起來的，用蒙太奇來拍我拔樹。」我們說，拍得真好，他說，他看了最近的新版《水滸傳》（鞠覺亮執導），發現那個演員（晉松）的表演橋段就是學他的。我們卻表示形象和表演水平相去甚遠。我平時耽於影視欣賞，這幾版的水滸片段我看過多次，便說了我的看法，我說於老先生在拔樹前先做了預備性的動作，這些動作又都是借鑑京劇、武術和中國傳統雕塑而成，既表現了運氣蓄力的張力，又富有高度的風格性，隨後又用手和肩三次撼動柳樹，待柳樹根部鬆動後，再次運氣蓄力，其動作氣勢更顯賁張鼓蕩，隨後猛力抱住樹幹拔，魯達表情的激奮也藉助鏡頭特寫讓蓄足的力量得到最大限度的釋放。如此處理顯得更加真實可信，也蓄足了勢，鋪墊夠了，才到高潮，設計得真是精彩！而晉松的表演膚淺而笨拙，臺詞囉裡囉嗦，表演和鏡頭都很糟糕。於老先生笑眯眯地看著我們，既沒有贊同也沒有反對。我們甚至像個孩子一樣幼稚地問他：「您是舉重冠軍，應該可以拔起一棵碗粗的樹吧？」他擺著手笑道：「那怎麼可能，人沒那麼大勁的。」聽到這樣的回答，我們還有些「失望」哩。我問他劇中給他配音的是自己嗎？他說不是，是後來在《西遊記》中扮演沙僧的閆懷禮先生，我說他的聲音好渾厚，很有力量感，於老先生卻表示他不滿意這個配音，他認為閆懷禮的配音太話劇腔，不夠生活化。說實話，我們都覺得閆懷禮的配音夠棒了，沒想到於老先生卻另有看法，正是因為他有這樣的主見，才得以將京劇表演的特點巧妙地轉化為生活真實感很強的表演，觀眾細心的話，會發現整個劇中的演員中，其實就屬於守金先生的表演最放鬆、最揮灑自如。從這裡可以看出，他很有獨立的見解，這種具有真才實學而又善於獨立思考的演員，其實在演藝圈中並不多見，但是，他老人家卻並不被權威人士所真正的重視。
於守金在電視劇《末代皇帝》中飾演的馮玉祥
之後他陸續演了不少經典角色，如馮玉祥，塑造得也非常傳神。在一部紀錄片《中華武術》中，於老先生還被請去表演了一段羅漢拳，這個紀錄片現在還可以看到，於先生在這部片中的風神一如魯智深，真稱得上是怒目金剛，拳打得也氣勢不凡。他一談起演技，非常自信，認為自己毫不遜色於職業演員。他告訴我們一個趣事，扮演林衝的那位演員是國家級演員，在拍攝現場經常搶戲，說到這裡，我一時訝然，於老先生卻呵呵笑了。他說後來他發現演藝圈非常勢力眼，瞧不起他這個業餘出身的演員，酬金待遇上總是會有較大差別，壯年時的他對此非常憤憤不平。當然這類歧視也包括劇組隨意改變劇本，刪除他的戲份，比如電影《俠女十三妹》，於老先生告訴我們，這部電影讓他演的和尚角色一開始是個正面角色，戲份較多，但是後來劇本改來改去，把那個角色寫成了反派，很快就被殺死了，他對此雖然也有些不滿，卻也無可奈何。我後來看了這部武俠電影，各方面都乏善可陳，於老先生實無可發揮。但是他對於楊在葆先生對他的重視和提攜是十分感激的。他說楊在葆就非常欣賞他的演技，並請他來拍戲。他後來無法忍受演藝界對他的這種歧視，尤其看到演藝圈逐漸烏煙瘴氣，就毅然退出了演藝圈，在後來的日子裡還繼續積極參與舉重等體育人才的培養，可見先生真的是「嫉惡如仇」，一如魯智深的個性，陳敏導演的知遇也成了於老先生最值得慰藉的一段心路。
我順便問起陳敏導演的情況，於老先生告訴我們，陳導演是一個較真的導演，上海戲劇學院畢業的女中豪傑，接著以遺憾的語氣告訴我們，他聽說陳導演一直以來心情不佳，已經去世了（2006年7月去世）。我們唏噓不已，但是也沒再細問具體的原因。可惜的是，我們至今都沒有任何紀念陳導演和研究她導演藝術的文章問世，網上連一張照片都找不到。中央電視臺的王扶林先生在其導演的《紅樓夢》、《三國演義》獲得巨大成功後，屢上訪談節目，並獲得影視理論界的重視，專門出版了研究王導藝術的理論文集，而事實上，我個人覺得《紅樓夢》、《三國演義》雖然在人物表演和改編方面非常出色，但是攝影和剪輯的水平實在不敢恭維，對於這一點，只有周傳基教授指出過。而在山東電視臺的電視劇藝術開拓史中，《武松》、《魯智深》雖然也有一點瑕疵，卻是稱得上、經得起重估的經典之作，陳敏導演及其劇組應該是有一席之地的，即使是在全國電視藝術史上，也應是如此。但是至今山東影視界和理論界卻仍然沒有注視這位頗有才華的女導演，不能不說是一個遺憾。
我們讚嘆於老先生的演技，他卻話鋒一轉，說其實演藝生涯對他來說並非最重要的，他更看重他的體育生涯。他說作為上世紀六十年代的亞洲舉重冠軍，為國爭光，才是最值得驕傲的成績。他還是青島第一個搞健美俱樂部並培養出獲獎健美人才的教練，而且是一邊在工廠上班，一邊業餘辦起來的，條件相當艱苦，卻取得了很好的比賽成績。他還在演藝生涯結束後繼續培養了不少舉重運動員，包括他的子侄們，獲得了很多獎項，他的兒子現在就在山東省體育部門當舉重教練，可謂舉重世家。在於先生的談話中我們更多地感受到先生對於國家體育事業的關心，尤其視舉重為自己的真正事業寄託，先生並不太看重演員的地位和財產，他認為再多的財產和再高的地位也並不意味是一個好演員。我為先生作為一個業餘演員卻能塑造出一個個真實動人的經典角色而震動，同時更加欽佩他心繫國家體育事業的拳拳之心。老人家還談到他喜愛書法，拿出他的習作給我們看，我對於老先生的筆法也表示了肯定。談到高興處，先生會爽朗地一笑，他的眼神中少了憂鬱，多了淡泊、祥和，還有睿智、自信，這使我對老先生的品格和個性有了更深的印證。
於守金與學舉重的孩子們
先生還高興地給我們拿出以前的影集來，趁著這個間隙，我仔細地打量起於老先生的客房來。書桌上放著於老先生上個世紀六十年代的一些照片，包括參加亞洲舉重運動會的比賽照，其中一張比較顯眼的是於老先生等國家運動員與周恩來總理的合影。我問老先生這張照片的來歷，他自豪地說道：「這是我們參加第一屆東亞運動會後的合影，是很有歷史意義的一張照片，其中包括了1978年之前的所有世界冠軍。」先生又解釋道，其實每個冠軍拿到的照片都是有兩張的,另外一張是和周總理的單獨合影，但是在拍攝他和周總理的合影時，因為周總理正巧眨眼，照片上的總理形象不妥，因為這個原因，也就沒有拿到，實為遺憾。我們問，當時具體情形如何？他說，當時周總理跟舉重冠軍們一一握手，到和他握手時就親切地問道：「你是什麼地方人？」於老激動地答道：「青島人。」總理笑道：「山東大漢嘛！」於老先生回憶這段往事時，對周總理的崇敬緬懷之情溢於言表。他告訴我們，他還遠遠看到過毛主席，我們好奇地問，毛主席到底給您什麼印象？他說：高大偉岸，氣宇非凡，終身難忘。說實話，我們這些晚輩，都是看著毛主席照片長大的，對於真實的毛主席沒有任何具體的概念，於先生的講述，給了我們一個活生生的畫面，仿佛我們也在現場看著毛主席甩著手，大踏步地走過。
我掃視四周時，發現他家的牆壁上懸掛著一件書法作品，筆力矯健而儒雅，正文內容是一副對聯：「鎮華夏冠亞洲舉壇一名將，魯智深十三妹影視兩和尚。」於老告訴我們那是「國家曲棍球之父」趙樹田先生的手跡和結撰，然後又跟我們講起了趙先生創建曲棍球事業的事跡。在談話過程中，我逐漸發現於老先生及他那一代事業開拓者的風骨鬥志實在超出了我們的想像，我們晚輩真的應該向他們好好學習！儘管覺得還有千言萬語，但是考慮到於老先生年事已高，我們不得不告辭。當我們表示希望能照相以做留念時，於老先生十分爽快的答應了我們的請求，但囑咐我們不要給別人看，他很反感別人利用他的功利態度，他說有的記者來採訪他，借走他的生活照就再也不歸還了，沒有尊重老人家的起碼素養。他的自尊意識如此之強，令我頗感驚異，這讓我深深意識到老人與這個社會之間的些許疏離，在老人的情感世界中，確實留有一些無法撫平的傷痕。照相留影的時候，於老先生顯得很有耐心，特意讓他侄子從臥室裡找出一件外衣，興致勃勃地和我們一一照相，這讓我們很感動。一個人最真實的品格往往就是在這些細微之處上體現出來，我想，「德藝雙馨」用在於老先生的身上再貼切不過。
走出於老先生的家，回望先生居家的方向，剎那間覺得恍如隔世，我和我的學生都有些依依不捨。學生扶著我艱難而緩慢地走向喧譁的大街。
本文|轉載自《山東藝術》雜誌社公眾號
作者| 肖鑫 青島科技大學副教授、碩士生導師
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