「本我」魅力的斯嘉麗和「超我」光輝的梅蘭妮

想起電影《飄》，腦海裡浮起一個畫面：一個長長的美麗女人剪影，投射在一片廣袤的紅土地上。每每在生活中面臨困窘之境、迷糊不知所向的時候，我會想起紅土地上女主角斯嘉麗翹首眺望的鏡頭。無論生活如何飄搖，只要有心裡的&34;在，就有一份希望在。趁著周末，我又一個人安安靜靜地看了一遍電影，另一個女主角梅蘭妮的形象也變得非常鮮明。或許已是為人母的階段了，以前看這部電影只看到極有個性的斯嘉麗，如今也被梅蘭妮的人格魅力所吸引。

之所以被兩個女主角的形象深深打動，是因為她們的個性極為出眾，充分展現著在我們每個人身上都具有的兩個心理側面，即&34;和&34;。

1923年弗洛依德建立起了精神分析更為正式的結構模式，這一模式由「本我、自我和超我」三個概念所定義。本我遵循享樂原則，由先天的本能、原始的欲望所組成。超我是人格中最文明、最有道德的部分。

斯嘉麗就是一個充分展現本我的角色，讓人愛恨交加。她驕傲、任性、快樂、自私、衝動，像是一個被寵壞的孩子，不顧一切地追尋本能欲望。

恰恰相反，梅蘭妮是一個充分展示超我的光輝形象。她容忍克制、善解人意、樂於奉獻，人們敬重她，愛戴她，親近她，就如一股清泉洗滌世界黑暗，更是一股暖流安慰著漂浮的人心。

在這部電影裡，斯嘉麗是一個極其美麗的女人，男人們都為之傾倒。她的醉人之處絕不僅僅是美貌，而是她任由本能如大海般洶湧澎湃，充滿生命力。這才是真正打動人性的地方。斯嘉麗的第一任丈夫死後，她還在守寡期間，卻如此恣意妄為，冒天下之大不韙接受瑞德的邀請，在慈善舞會上相伴起舞。她受不了這種黑裙子裹著的日子。就如她的內心獨白：此次此刻無論誰邀請，她都答應，她就是想跳舞、想跳舞！

這樣的女人是讓人難以拒絕的，斯嘉麗主動追求艾希禮，即便艾希禮有著多崇高的人性，對梅蘭妮有著深深的愛意，但他仍然忍不住擁抱親吻了斯嘉麗。而她更是為了追求摯愛的男人，不惜住進梅蘭妮的家，以期有更多接近艾希禮的機會。當最後面臨困境的時候，為了挽救泰拉莊園，她甚至用欺騙誘惑的手段，嫁給了心儀妹妹的男人。在對她寵愛有加、至死保護的瑞德面前，更是像個任性的小公主，只求索要，不求付出。

與斯嘉麗截然不同的梅蘭妮，冷靜祥和、有智慧、包容萬物。即使對被人們所鄙夷的從事不光彩職業的貝爾，梅蘭妮也能看到對方的善良，並真誠地與之交往。梅蘭妮深信自己的丈夫不會做什麼不光彩的事情，也深深地愛護斯嘉麗，她可以包容斯嘉麗這種出於本能的愛慕。她總是竭盡全力地為別人好，奉獻自己的一切，甚至到了最後，為了給深愛的丈夫延續生命，她不惜嘗試懷孩子，以至於身體進一步虛弱，最終告別人世。她是那麼地完美，但她又是那麼地柔弱，就如瑞德所說：梅蘭妮除了善良，幾乎無它。

在這兩個女主角的人生軌跡上，我對生命旅途有了更深刻的領悟。斯嘉麗本性釋放，但生機勃勃，讓人永遠都看到希望；但她的人性也讓她吃盡苦頭，最後還失去了真愛。梅蘭妮處處散發著超我的光輝，因此總能在面臨各種絕境時得到幫助，化險為夷，她的一生會被人們所尊崇，被人們永久地惦記著。然而她自身是克制的、壓抑的，導致身心能量耗盡，最終辭別人世。

我們可以說，生命力來源於本我，升華人性在於超我。我們需要有足夠的韌性讓本我的能量奔湧而出，讓生命力迸發出閃亮光彩！但同時我們也要不斷地修身養性，深入到關係中建立更多的良好連結，讓生命力紮根在愛意中，從而變得圓滿。

斯嘉麗最終也實現了這種圓滿。在生命之旅的淬鍊下，她升華了自己的個性。

在南北戰爭帶來巨大災難的時刻，斯嘉麗對梅蘭妮不舍不棄，曾經養尊處優的她甚至勇敢地為梅蘭妮接生，順利產下一子，而且歷盡千辛萬苦把梅蘭妮送回了泰拉老家，一直盡心盡力照顧兩母子的安全。回到泰拉後，在面臨母親去世、父親神志恍惚、家裡失去支柱的絕境中，她勇敢地站了出來，用自己的勤勞、毅力和智慧撐起了整個家，這又充分體現了斯嘉麗超我的一面。面臨了一波三折的悲慘境地後，她仍然看到了希望。

正如電影裡的經典獨白：不管怎樣，明天又是新的一天了。

---

文章作者簡介：顏塵跡語，國家三級心理諮詢師、正面管教家長講師認證、親子遊戲師認證、中科院兒童教育與發展心理學在職碩士就讀、印象筆記寫作架構師。一個十歲男娃的媽媽，願我的分享能夠傳播優質信息，讓我們共同成長，彼此滋養。