今天來說說1994年邱淑貞主演，王晶編劇製片，劉偉強導演的電影《慈禧的秘密生活》，此片講述了玉蘭從入宮前的懵懂少女，得到鹹豐皇帝寵愛成為懿貴妃，到慈禧罷免恭親王正式成為清朝實際統治者的這一段故事。作為一個閱片無數的野史愛好者，我得說此片的完成度相當的高，絕對是90年代港產三級片的巔峰之作了。在我看過的90年代港產三級片中，比此片高一點的大概也就爾冬陞的《色情男女》、還有邱淑貞後來拍的《赤裸羔羊》由於故事不太行也不如此片（王祖賢演的潘金蓮也不錯，但那部是89年的，不算90年代～）此片的劇本、製作、演員都非常值得稱道。
那我首先來說說此片迥異與同類野史三級片題材的劇本。
這劇本簡直是充斥著王胖子對豆豆的愛意，劇本無一不為突出主角慈禧。 劇本從結構上來講非常完整，基本是一個完整的對稱結構，玉蘭前半段是聰慧善良柔弱的少女，後半段是爭強好勝為權力而活的少婦，一切都以貓被殺，玉蘭被鬼子六教育宮中生存法則為轉折（是不是想起了甄嬛傳的設定？ ）。
對稱的結構大概從以下幾點可以看出：
電影以玉蘭做夢，夢到乘龍而飛開頭，再以玉蘭成為中國事實上的「女皇」，走上權力巔峰為結局；
其次是，玉蘭算命算出了個「克」字，到片尾的「克」一切；
再是從玉蘭出嫁前與奶奶的對話「龍在上鳳在下」，到鹹豐死之前的「鳳在上龍在下」；
從貓死了，到結尾為貓復仇殺了翁虹；
基本上每個梗都做到了有始有終，作為古裝片而言，對稱的劇本結構本身會給予觀眾古典感，還是非常討喜的。 說起小說的對稱結構，第一個令人想到的總是金X梅，不過金X梅結構太複雜了，不是任何簡單的兩小時電影可以比擬的，故此不談。
另外是劇本中的各種野史梗，玉蘭鬼子六年輕時暗結情愫，鹹豐在熱河喝鹿血、慈禧偷師八大胡同，慈禧鳩殺慈安等等，用的最好的還屬」鳳在上，龍在下「，這個梗算是電影中從頭到尾都出現過的，而真實的「龍在下，鳳在上」圖案就出現在了慈禧陵園，陵內的丹陛石，為高浮雕加透技法雕成。隆恩殿周圍的69塊漢白玉板處處雕成「鳳引龍追」，74根望柱頭打破歷史上一龍一鳳的格式，均為「一鳳壓兩龍」，暗示她的兩度垂簾。
作為一部三級片，整體的製作水平可以說是遠 超00年之後的3D肉蒲團等製作。 片中幾處比較好的製作：
1是鹹豐在雍和宮齋戒期間與玉蘭偷吃，穿插著大喇嘛念經與藏傳佛教的一些鏡頭的剪輯，非常精彩，這段音樂也很經典，在後世的宮廷片中很常見；
2是鹹豐死後，奕奔喪至熱河與玉蘭偷情，也穿插著喪禮的鏡頭；
3則是「辛酉政變」一段，慈禧與奕聯手幹掉肅順等八大臣，慈禧與同治皇帝看京劇，戲臺上演的是一場誅殺大臣的戲，混著肅順等伏誅的鏡頭，而且還不忘讓肅順在獄中破口大罵鬼子六，嘴巴被縫。
當然咯，此片最大的看點還是邱淑貞，邱淑貞對玉蘭前半段的聰慧柔弱，後半段的陰險狠毒完成度都非常好，妝容上會有一定的襯託，但似乎沒有像羋月傳之類的妝容上反差有那麼大。最後一段，奕被慈禧革職，奕叫了一聲「玉蘭」，慈禧愣了一下，這段在邱淑貞的電影中，大概算是演技最好的鏡頭之一了。
我估計此片的人物塑造是王晶受到了李翰祥的慈禧三部曲的啟發，我個人顯然更加喜歡《慈禧的秘密生活》，李翰祥拍的慈禧三部曲一股很強的批評四人幫的時代印跡，時代包袱太重了，不如他在邵氏拍的《傾國傾城》。我在看電影的時候，腦子裡總是想到黃崢的話，錢是工具不是目的，那麼對於電影中的慈禧而言，性是工具不是目的，目的是什麼？是權力本身，權力帶來的安全感，和追求權力過程中的個人價值的實現。但是刨去這幾點，玉蘭的人物構成似乎也空泛了些，電影是好的，也不能說100%的好，畢竟是商業片，和色戒這類打著三級片名頭的頂級華語藝術片還是差了那麼一點兒。
90年代香港有好幾部這類野史豔情片，什么半妖乳娘、 香港淪陷、都是這個類型的，之後香港電影基本沒有這類三級片了，據說是因為商業上不划算，《慈禧的秘密生活》成本堪比中型製作的歷史奇情片/古裝武打片了，演員請了于榮光、梁家輝，綠葉還有劉詢谷峰，配角都戲很足！ 但是放映範圍顯然是不如《鹿鼎記》的，那可想而知投資回報率是不如拍一部非三級片的。 那麼隨著00年之後，香港 電影的北上與三級片題材的沒落，這類基於野史的豔情片也就更沒人拍了，現在這類電影似乎還是韓國人拍的比較好，只能感嘆電影工業的三十年河東、三十年河西咯！
最後來看看王晶在採訪中透露的對邱淑貞的戀戀不忘吧～
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