西部通心粉大餐 —— 義大利西部片賞析
註：這是很多年前網絡上的一個帖子，出處不詳，現轉載在此，送給所有喜愛西部片的朋友。
義大利電影的西部大開發
「大家都說我是義大利西部片的始祖，我不是，我之前有25部義大利西部片。&34;時代後，也許需要為商業電影製作尋找一條獨特而又賺錢的出路，這個時候萊昂內及西部片出現了，義大利電影人開始了「西部大開發&34;本著毛主席格言的萊昂內及其他導演用各色的革命者形象顛覆了傳統意義上的英雄，塑造了反英雄的新角色，擴寬了電影裡的人物性格。
徵途中建立的男性情誼：
男性友誼是義大利西部片熱衷於採用的人物關係，建立於徵途中的友誼更為電影建立了豐富的敘事空間。《革命往事》中的共和軍分子與墨西哥農民、《給將軍的子彈》中的美國殺手與墨西哥強盜以及《決鬥者》裡的富有瑞典人與潦倒的西班牙移民都有著知識和階級上的根本區別，革命使他們送上地理上的遠徵，敵對的態度經過系列戰鬥模式轉變為友誼和信任。萊昂內終於在舉世名作《美國往事》裡將男性友誼及背叛刻畫到了極致，而那是關於人生旅途的宏大主題了。
拔槍決鬥：
繼承歐洲劍客的傳統，西部片裡的牛仔採取拔槍決鬥來解決矛盾，比的是出槍的速度。出槍前，隨著臉部特寫鏡頭的切換和動機逐漸加強的音樂主題，將決定人物最終命運的時刻細緻完整且無情地推出，許多時刻甚至讓觀者等得急憋得慌，終於隨著槍響，解決掉某人，情緒得到舒解和釋放。這其中最著名的場面當數《善、惡、醜》的三人最終決鬥，那段時間讓莫裡康內完成了足夠篇幅的宏大樂章。
火柴：
這是各位吸菸者最羨慕但最鬱悶地無法學會的瀟灑動作了。牛仔們總能在自己身上或對手身上輕易地化著一根火柴，慢慢地湊到嘴邊，點燃自己的香菸。這動作後來成了穿著破麻布的伊斯特伍德在片裡的規定動作了。
西班牙外景：
大量的義大利西部片都在西班牙選擇外景，歐洲唯一一片荒涼寬廣的土地或許只能存在於西班牙，像布盧埃爾紀錄片《無糧的土地》裡那樣，那裡有著與墨西哥和德克薩斯相同的地貌和氣候，灼熱的陽光永遠佔領著那一個個光禿禿的小山丘，那裡沒有真正的金礦，卻可以方便的布置一個寥寥房屋的小鎮，烈馬疾馳而過，鏢客尋覓著空氣中發財的味道。
報復尋仇：
尋仇在許多義大利西部片裡是一種主角殺戮行為的原因，在此之前更有尋仇本身的動機。《德州遊俠》裡牽扯著一段倫理關係，尋仇本應的果斷卻被突然出現的父子關係斷送；《四啟示》是旅途劫難後的主角對虐待自己和愛人的匪徒進行殘酷報復；《黃昏雙鏢客》中克裡夫解決掉了殺害自己妹妹的仇人；《西部往事》結尾決鬥後，神秘人最終展露了口琴的故事，處理掉了自己童年的陰霾；尋仇動機最不明確，以至於魯莽的莫名其妙的就是《基歐瑪》，以至於他的行為過程一直欠缺說服力。
牛仔：
所有拔槍決鬥裡殺人和被殺的傢伙都是瀟灑或裝酷的牛仔，牛仔的拓荒精神在美國西部片裡漸漸引申為美國精神，可強調個體遠多於共性的義大利西部片只願意表現和挖掘牛仔的自我世界，如果沒有偶爾的閃回交代，這些義大利牛仔將永遠神秘下去。《西部往事》結尾處，牛仔騎馬離開繼續漂泊，火車站如火如荼的修建著，鏡頭越拉越遠，結束了一個截面的西部開發建設史。從這可以看出，孤獨的牛仔在一定程度上維護了美國西部大開發的穩定發展。