矢口史靖:不拍電影必死無疑

採訪| 陸支羽；撰文| 張翰

公號| 看電影看到死

矢口史靖這次來西寧參加FIRST青年電影展，除了處女作《雨女》和《哪啊哪啊神去村》的放映交流，還順帶宣傳自己的新作《Survival Family》，因為影片剛製作完成，沒有任何宣傳物料，只隨身帶了幾張臨時製作的海報，據說還是全球首發。

每當有拍照環節，他就把只有半張報紙大小的海報在胸前攤開。放完了自己的影片，矢口史靖就站到影廳外的電影節背景板前，沒有太多表情，卻又無比謙遜，一個接一個地跟觀眾合影。

陸支羽專訪矢口史靖；視頻支持/ 巴塞電影

 

與這 「呆笨」 的宣傳方式相反 ，矢口史靖的處女作《雨女》是一部氛圍詭異頗有實驗性質的Cult電影，風格生猛獨特，跟青春、勵志的《五個撲水的少年》、《搖擺少女》等喜劇南轅北轍。

新片《Survival Family》兼顧喜劇和殘酷，講述城市人回到了原始狀態——電能從世界上消失，包括手機、汽車在內，所有電器失靈，鈴木一家只得騎自行車逃回鄉下 ，「 影片剛開始會有一些搞笑的情節，後面講性命攸關的逃亡，比較悲慘 」 ，矢口史靖這樣介紹道。

新片《Survival Family》小日向文世、深津繪裡演夫妻

矢口史靖是拍「自主映畫」（ 其概念類似獨立電影，在日本特指電影愛好者自籌資金製作的個人化影片）最終成為職業導演的代表 ，這類導演比較知名的還有園子溫 、冢本晉也、森田芳光、黑澤清等人。矢口史靖大學學美術 ，「 突然迷上電影後 ，把大三大四的兩年時光全部奉獻給了《雨女》」，最終《雨女》拿了1990年日本匹亞電影節最佳影片獎。

矢口史靖《雨女》劇照

成立於1977年的日本匹亞電影節 ，以推廣「自主映畫」和發掘新人導演為宗旨，矢口史靖形容他當年是「抱著必死的信念」去製作《雨女》，並且無論如何要在匹亞電影節上嶄露頭角，「我很有心機，特意製作了《雨女》這樣怪誕的作品 ，讓評委以為我是個特立獨行的冒險家 ，這樣就肯定能拿到大獎 」 ，他用玩笑的口吻描述自己的初衷 ，卻透著日本人做事非如此不可的固執和認真。

荒木啟子與矢口史靖的《雨女》映後交流

「在日本拍『自主映畫』的都是一些怪人」，與矢口史靖同行的匹亞電影節藝術總監荒木啟子說，「因為只有怪人，才會明知做電影前途艱辛 ，還堅持要當導演，像園子溫 ，一直以來他真的太窮了，直到去年，經濟狀況才有所好轉，終於過上了正常的生活」。

園子溫早年在紐約的乞丐式生活

園子溫導演在荒木啟子心目中是堅守 「藝術」 的頭號 「怪人」 ，園子溫同樣也是從「匹亞電影節」出道，荒木啟子跟他很熟，直呼園子溫是個「騙子」，並補充說：「園子溫說的話沒有幾句是可信的。」而在《雨女》後很快轉型拍主流喜劇的矢口史靖，則明顯更懂得變通之道。

 

至於新作品《Survival Family》為什麼能兼顧喜劇和悲劇，矢口史靖的答案是：「 可能是我又喜歡人很酷很好的那一面，又喜歡人很遜、很不怎樣的那一面吧。」

【矢口史靖專訪：不拍電影會死】

陸支羽：導演好，非常開心能在FIRST影展看到您。在90年代初，您拍攝了第一部8毫米作品《雨女》，作為處女作，您當時的靈感和動力來自於哪裡？

矢口史靖：《雨女》是我第一部拍的獨立製作電影，當時我在美術學院學習，本來是學美術的，但是突然間就對電影產生了極大的興趣，非常熱衷於電影拍攝，整個大學的最後三年級到四年級，就是後半部分的時間就完全用來拍電影了，這部作品即是我的畢業作品，也憑這部作品參加了當時的匹亞電影節。

 

陸支羽：日本匹亞電影節從1977年至今已有將近40年歷史，您的《雨女》曾在1990年獲得匹亞電影節金獎。在您看來，匹亞電影節對於你，對於日本電影有著什麼樣的意義呢？

 

矢口史靖：首先，對我個人來說，匹亞電影節是我走入職業生涯的一個入口，當時我是無論如何都想要通過這個入口當導演，所以我才做了這樣的一部電影參加匹亞電影節。對現在的日本電影來說，匹亞電影節是一個發現新人導演的平臺。但這個平臺並不是說發掘一個新導演，然後把他培養成院線的商業導演。它是把你帶到入口，但接下來的路還是要自己走。

 

電影《五個撲水少年》劇照

陸支羽：您的電影裡，不乏偶像派少年，比如《五個撲水少年》中的妻夫木聰、玉木宏等，新作《哪啊哪啊神去村》中的染谷將太如今也是日本最炙手可熱的男演員之一。所以有很多影迷把您當做新人製造機，認為您極具星探眼光，善於發現未來的偶像，您為什麼熱衷於用新人演員呢？

 

矢口史靖：我的每個電影選角時都會先試戲，只會選擇最適合角色的演員，當時沒想過他們以後有沒有可能成為未來的當紅明星。所以當電影呈現給觀眾的時候，演員完美呈現了角色，觀眾就會覺得演員表現很出色，大概就是這個原因吧。

電影《庸才》中的染谷將太與二階堂富美

 

陸支羽：染谷將太曾因園子溫導演的《庸才》而榮獲威尼斯最佳新人，在國際上脫引而出，而他的演技也備受好評。此次您跟他合作《哪啊哪啊神去村》，他是如何接受這個角色的？你為什麼會選擇他？

 

矢口史靖：會選他是因為和他見面的時候對他的印象特別好，另外一個非常重要的原因是開拍前讓他到山裡練習伐樹，本來這個角色是設定為一個城市裡的對林業一竅不通的年輕人，但實際上，染谷將太剛被送去練習伐樹就特別特別厲害，砍樹砍得特別好，因此選了他。

《哪啊哪啊神去村》染谷將太扮演伐木工人

陸支羽：您的電影往往熱衷於拍攝某種職業人群，比如《哪啊哪啊神去村》裡的伐木工人，比如《快樂飛行》中的機組工作人員等，這是您創作上的自主選擇還是？

 

矢口史靖：像這些職業大家都覺得自己很了解，但實際上背後的事情大部分人並不知道，所以不管是演員還是觀眾，這樣的電影都是一種嶄新的發現，有新鮮感，能獲得新的知識，看起來會非常有趣，所以我經常選擇這樣的題材。

新片《Surviwal Family》劇照

 

陸支羽：您的新作《Survival Family》講逃離東京到鄉下避難的故事，《哪啊哪啊神去村》也是關於鄉下的，您為何如此鍾情於鄉下題材呢？

 

矢口史靖：我從小生活在小城市，不是東京那樣的中心大城市，也不是純粹的農村，所以對我來說很難想像在大城市裡的年青人是怎麼樣成長起來的。所以《五個撲水少年》和《搖擺少女》的主人公都不是在大城市裡生活，而《哪啊哪啊神去村》是把大城市裡的年青人給送到了鄉村去體驗不同的生活，因為我不熟悉大城市裡年青人的成長經歷吧。

 

陸支羽：您覺得一位新人導演想要拍好自己的處女作，最重要的一點是什麼？

 

矢口史靖：現在和我做8mm的那個時代完全不一樣了，現在變成了一個拿著手機就能拍電影做導演的時代。我當年是抱著必死的想法去當導演，如果不是這樣，我是走不上這條路的。但是現在會有很多的可能性，可以在網絡上發表自己的作品，所以作為現在的新人導演，只要他們相信自己肯定能拍出很多有趣的作品、有價值的作品的話，趕緊拿起機器就去拍就好了。

 矢口史靖（左）陸支羽（右）

矢口史靖導演的抽象派籤名，萌萌噠

公號| 看電影看到死

採訪| 陸支羽；撰文| 張翰

視頻| 巴塞電影；編輯|太空飛行器🚀

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Dying in the Cinema is the biggest dream for moviegoers,

As dying in the set for directors is the most beautiful wish.