《非常目擊》撲街，迷霧劇場滑鐵盧，它為何不如《隱秘的角落》

文/馬慶雲

8月20日晚間，電視劇《非常目擊》已經可以正版視頻平臺兩集免費觀看。目前，該劇付費會員用戶已經可以觀看到第六集。該劇總計十二集劇情，顯然已經內容過半。不少觀眾基於對「迷霧劇場」這個品牌的信賴，追蹤這部《非常目擊》。不過，從目前該劇表現出來的質量氣象來看，迷霧劇場辜負了觀眾的信賴。

如果僅從一個犯罪懸疑故事的角度講，這部電視劇《非常目擊》不失為一部及格線水平上的劇作。我們當然可以找出它和經典劇作的各種差距，但這些差距，都並非劇作的短板，只是創作者的個人能力暫時無法達到真正的經典水平罷了。不過，觀眾對於迷霧劇場的期待值，顯然並非是一部剛剛及格水平的犯罪懸疑電視劇。

前有《隱秘的角落》這樣的作品出現，觀眾自然對迷霧劇場帶有更多的期待。不過，依據目前《非常目擊》已經播出過半的劇情內容來論，它確實遠遠不如《隱秘的角落》。那麼，這部《非常目擊》到底什麼地方不如迷霧劇場的前作呢？

直接一點講，現實主義方面遠遠不如。《隱秘的角落》當中，每一個角色背後，掛著的，都是現實當中真實存在的陰暗痛點。而這裡邊的每一處痛點，都是可以讓觀眾「感同身受」的。尤其是秦昊飾演的女婿角色，典型的憋憋屈屈的中年樣子。這個樣子，就是典型的「餘歡水」。

早前，電視劇《我是餘歡水》也口碑爆棚。究其原因，非常簡單，憋憋屈屈的中年狀態，是大量觀眾的情感共鳴。大家能夠在角色身上看到自己。無論是《我是餘歡水》，還是《隱秘的角落》，都秉持了現實主義的創作原則，在開局劇情當中，就把最大的真實現掛出來，讓觀眾進入到自己的劇情圈套當中。

反觀迷霧劇場的這部《非常目擊》，就根本沒有現掛一些現實主義的創作意識。觀眾無法在人物身上看到自己，只能看到學院派們手捏出來的所謂人物性格。《非常目擊》是一部手捏出來的冷冰冰的作品，缺少基本的現實主義的底色。換言之，這部劇作當中，有故事，無人物，人物都是死的，影視教科書上的。

《非常目擊》代表了國產犯罪懸疑電視劇的主要問題特徵。以曹保平、刁亦男等導演為首的一批中年導演，目前善於創作這類題材的作品，並且通過自己學院派的技法，讓這類作品的技術性非常嫻熟。但這類作品的通病就是，有懸疑犯罪的故事，但卻缺少真實可感的現實主義溫度。因為國外電影市場對中國內地生活環境較為陌生，所以這類作品當中和現實主義的巨大差距，被國外電影節的評委們忽視掉了。這也是曹保平、刁亦男等導演的犯罪電影屢次獲獎的原因所在。

這類作品，是存在嚴重缺陷的。它們都重視犯罪故事的講述，甚至於在講述技巧上做的非常不錯，遊刃有餘。但是，具體到橋段表達當中，每一個人物都缺少真實的煙火氣，都是創作者手捏出來的人物，是影視教科書上教授出來的那種狀態。更為直截了當的說，這些人物，是影視教科書內容下的複製人。

回到《非常目擊》當中，劇情當中已經出現的所有人物，都「不說人話」。什麼叫不說人話呢？就是典型環境當中的典型人物語言。這部電視劇將背景放在「巫江」，但劇情當中出現的所有人物，可以是中國的，也可以是韓國的，甚至於可以是歐美的。這些人物，並不屬於他們所屬的所謂地點背景環境當中。

人物和自己所屬的環境沒有關係，就會讓劇情顯得懸浮無力。我們目前被吹噓的很的那些懸疑片，大多是這種懸浮無力的。講故事的技術性當然巧妙，但這種巧妙，是連機器都可以做出來的東西。真正的優秀，不是講故事的技巧，而是講故事的內容，內容上的偉大的現實主義的氣魄。人物虛假了，故事再好，也沒什麼用處。

對於國內這些跟著曹保平老師、刁亦男老師學習犯罪懸疑影視劇的青年編劇導演們，老編的建議是，他們那些手捏式的東西，實在只是皮毛，畫虎要畫魂，創作劇情，要創作人物基於真實的靈魂。《非常目擊》基於這樣的角度來看，真的是撲街的要命，離《隱秘的角落》差距不是一點半點。